哈利·波特寫作的背景
當《哈利·波特》風靡全球的時候,當人們回顧《哈利·波特》及其作者羅琳的成功時,總喜歡用壹夜成名來形容。事實上,在成名之夜之前,羅琳已經度過了無數個不眠之夜,從1990年她正式構思哈利波特系列小說到1996年她的第壹部小說找到出版社,至少有7年時間。哈利波特的誕生羅琳於1965年出生於英國格洛斯特郡。他的父親是工程師,母親是實驗室技術員,兩人都是理科。但他們給女兒買了很多童話、奇幻故事等兒童文學和古典文學書籍,有時還會給她讀壹些段落。羅琳後來回憶說:“這大概是我的文學啟蒙吧。”羅琳對科學不感興趣,父母建議她學習語言,將來至少做壹名雙語秘書,於是羅琳進入埃克塞特大學學習法語和古典文學。畢業後,羅琳去了倫敦工作,但她的工作壹團糟,因為她在空閑時寫作而不是工作。她稱自己是“有史以來最糟糕的秘書”羅琳喜歡寫小說,但是害怕別人評論,所以從來不敢投稿。由於她的母親患有多發性硬化癥,羅琳經常從倫敦到曼徹斯特看望她。1990,在從曼徹斯特回倫敦的路上,列車長突然宣布,由於機械故障,列車將停運四個小時。羅琳不學習也不睡覺。她坐在窗前“發呆”。窗外,草地上有壹群牛,壹切都很平靜,但就在這時,羅琳命運的轉折點來了。羅琳後來回答壹個讀者的問題時說:“那是壹群奶牛。看到《牛壹》我並不興奮,但是當我看的時候,哈利·波特的故事突然出現在我的腦海裏。直到現在,我也不知道這兩者之間的聯系。不管怎麽說,突然間我腦子裏全是哈利·波特和霍格沃茨魔法學校。”從此,羅琳與《哈利·波特》結下了不解之緣。她壹路上都在想哈利波特。當她到達倫敦時,她已經有了第壹本書的故事大綱:《哈利·波特是個孤兒》。她從小在叔叔的父母家長大,經常受氣。後來,他發現自己是壹個年輕的巫師,於是他進入了魔法學校,開始了他在魔法世界的冒險。《哈利·波特》分散了羅琳對工作的註意力。她整天都在想,隨時都在錄,有時候只是給故事裏的人物和場景起名字。“哈利波特”、“赫敏”、“霍格沃茨魔法學校”、“魁地奇比賽”等很多名詞都是在這段時間誕生的。不久,她的母親去世了,羅琳被公司解雇了,因為她總是胡思亂想。羅琳想離開這個悲傷的地方,於是拼命聯系出國任教的機會。1990年9月,葡萄牙北部壹個小鎮的學校願意請她做英語老師,羅琳欣然前往。此時,小說剛剛寫了幾頁。羅琳很快適應了葡萄牙的生活,壹邊教書壹邊寫小說,但事情又變了。她閃電般地愛上了壹位葡萄牙電視記者,並結婚了。結婚兩年,羅琳並沒有放棄寫作,但由於生活繁忙,夫妻關系不好,寫作進度並不理想。1992年,駱琳懷孕了。她以為女兒可以幫助改善夫妻關系,沒想到兩人的關系走到了盡頭。羅琳成了單身母親,在葡萄牙沒有朋友。她既要工作又要照顧女兒,生活異常艱難。羅琳說:“每個周末,我都在發呆,我不知道該怎麽養活我的女兒,更不知道該怎麽過體面的生活。”在電話裏了解情況後,姐姐戴建議姐姐羅琳回英國愛丁堡,互相照顧。羅琳欣然接受了。在葡萄牙呆了三年,羅琳已經勾勒出了全部七部小說的框架,但《哈利波特與魔法石》還沒寫幾章。愛丁堡不是天堂。羅琳可以找工作,但是請不起保姆。她只能向蘇格蘭藝術委員會等機構尋求幫助。28歲的羅琳無法忍受四處求人的生活,決定加快《哈利·波特與魔法石》的寫作速度,希望這本書能幫助她改變現狀。從1993到1995,在附近的咖啡館裏,經常可以看到壹個年輕的女孩,壹只手搖著嬰兒車,哄著孩子睡覺,另壹只手在寫著什麽。經過近兩年的加班,1995,羅琳終於完成了七部小說的第壹部《哈利波特與魔法石》,哈利波特正式誕生。羅琳以前寫小說,害怕出版,但現在生活的壓力讓她無路可走。但是寫完了,怎麽發表還是個問題。親威的朋友沒有壹個和出版社打過交道,沒有壹個投稿。羅琳後來接受采訪時說:“寫完《哈利·波特與魔法石》後,我完全蒙了,不知道接下來該做什麽。”從65438到0999,駱琳已經成名。在壹家報紙的要求下,駱琳曾經專門回憶過這個投稿過程。羅琳說,壹開始,她很苦惱,整天想發表東西。有壹天,她突然想起在葡萄牙當老師的壹天下午,她去旁邊壹個不正規的教研室備課。結果剛坐下沒幾分鐘,她就下意識地把教案放到壹邊,從包裏拿出紙和筆,寫下了《哈利波特與魔法石》的第三章。羅琳如此專註於她的寫作,以至於當她的同事保羅坐在她對面時,她都不知道。羅琳發現身邊有人,就趕緊把那幾頁塞到筆記本裏,但保羅看得清清楚楚。“寫小說?”保羅漫不經心地問道。羅琳下節課會講不可數名詞。顯然是剛才沒有備課,她只好點頭承認。保羅面無表情,但隨後他告訴了羅琳壹個非常重要的信息。他說:“哦,看來妳還需要壹本文藝家年鑒,這是妳的作家生活的參考書。“保羅說,那時候羅琳不知道《作家和藝術家年鑒》是什麽,是用來做什麽的,但是這段對話給她留下了非常深刻的印象。羅琳說,記住這段話後,她立即趕到愛丁堡中央圖書館,開始瘋狂地尋找英國的《作家和藝術家年鑒》,並找到了。《文藝家年鑒》是作家非常重要的參考書。這本書不僅有出版社的目錄,還有文學經紀人的目錄。在《作家藝術家年鑒》的指導下,羅琳決定雙管齊下。她把出版商目錄和經紀人目錄都抄了下來。由於沒錢影印手稿,羅琳找了壹臺舊打字機,打了幾章,分別寄給了出版社和文學代理。很快,第壹家代理商就把駱琳寄來的三章樣本全部退回來了,前兩家出版社的回答都是壹樣的:“對不起。“這對羅琳的打擊很大,但她能忍受,因為偉大的作家都被拒絕了,她也做好了被所有經紀人和出版商拒絕的準備。找到裏特·羅琳決定再碰碰運氣。這壹次,她選擇了文學經紀人克裏斯托弗·利特爾,原因很簡單,這個名字很有趣。羅琳是幸運的。裏特是壹個優秀的文學經紀人。他曾是偉大作家西蒙·辛格和珍妮特·格裏森的經紀人,與全球100多個國家的170多家出版社有聯系。好在《哈利波特與魔法石》屬於兒童文學。如果是詩歌、戲劇、科幻,裏特根本不會代表。裏特不排斥兒童文學,但他沒有代理兒童文學的經驗。所以他在1995收到《哈利·波特與魔法石》前幾章的手稿時,並沒有太關註這部作品,幾乎沒有看過,就和他最近收到的十幾部手稿堆在壹起。原因有二。首先,他不知道羅琳為什麽是人。羅琳從未出版過任何作品,也不屬於任何人。其次,不是他找的羅琳,是羅琳主動找的妳。裏特後來回憶說:“《哈利·波特與魔法石》大概會在我的書桌上躺好幾年,因為我不懂兒童文學,沒聽說過羅琳,而且我是個女作家。”“也許這真的很神奇。兩天後,壹個偶然的機會,我和朋友出去吃午飯,順手把稿子裝在包裏。結果朋友因為某種原因來的有點晚,我就什麽也沒做,拿出稿子看了。結果我看完第壹章就決定做她的經紀人。”第三天,羅琳收到了裏特的回信:“謝謝,很高興成為妳的獨家代理。“據說羅琳很開心,把裏特的回信看了八遍。但接下來的事情並不是壹路順風,而是需要遇到壹個懂貨的出版社。按照裏特當時的估計,即使《哈利波特與魔法石》找到了出版單位,生意也不會太大。壹方面,羅琳是壹個新作家,女性作家。另壹方面,大多數兒童文學作家的年薪都是幾千英鎊,幾乎沒有人發財。”但是既然他決定做代理,他馬上要求羅琳和他見面。了解了羅琳的寫作背景後,他的決心更加堅定。同時,我也把我的“悲觀”分析告訴了羅琳,因為時間可能會更長,希望她能耐心壹點。果不其然,裏特聯系了9家出版社,手稿全部被退回。有些人認為它太長,有些人認為情節太慢,有些人認為這本書對兒童來說太文學了。伯樂巴裏·裏特不忍心把所有的消息都告訴羅琳,但他壹點也不灰心。壹方面繼續與各出版社直接接觸,另壹方面開始帶著手稿參加展覽。65438到0995,裏特去了德國法蘭克福書展。在這次展覽上,他接觸了布魯姆斯出版社兒童文學部的工作人員。裏特聽說對方在找壹本有特色的書,於是趕緊推薦:“哈利波特和魔法不壹樣。它的故事非常精彩,壹般的兒童文學作品不到四萬字。這本書6.5萬字,夠特別了。”但對方並不熱情,因為這些人並不是兒童文學部的編輯,而這家出版社的兒童文學部剛剛成立不到壹年。裏特試了其他幾家出版社,結果都很令人失望。轉眼間壹年多過去了。1996年6月,裏特決定再寄壹本給布魯姆斯伯裏出版公司(bloomsbury publishing plc)兒童文學部的編輯,這改變了哈利波特的命運,因為收件人是巴裏·坎寧安(Barry Cunningham)。巴裏是布盧姆斯伯裏出版公司兒童文學部的主編。早在20世紀70年代,他就曾與羅爾德·達爾、斯派克·米利甘等英國著名編輯合作,對兒童文學的評價和推廣頗有研究。也正是因為他的加入,布盧姆斯伯裏出版公司創辦了兒童文學部。巴裏看完《哈利·波特與魔法石》後,壹口氣看完了所有樣本,然後對同事說:“快來看,這本書裏有壹個迷人的世界,妳可以像孩子壹樣沈浸其中。”巴裏立即同意出版這本書,他立即將手稿交給兒童文學的營銷經理羅莎蒙德,並向她強烈推薦這本書。第二天,羅莎蒙德告訴巴裏,“這真的很有趣。”於是巴裏建議她把手稿包好,交給高層領導,買下這本書的版權。為了保證壹次性通過,羅莎蒙德帶領同事們花了整整壹個下午的時間抄寫手稿,並用糖果裝在壹個漂亮的盒子裏,外面還系了壹條絲帶,以示對這本書的重視,並讓領導先有個好印象。布盧姆斯伯裏出版公司的最高領導人是奈傑爾·牛頓,他也是該公司的創始人。他可以被視為英國出版業的奇才。雖然牛頓不擅長兒童文學,但他同意試壹試。當消息傳到羅琳手中時,她激動得淚流滿面。她說,“這是我壹生中最激動人心的時刻之壹,不亞於我的女兒傑西卡來到這個世界。”當巴裏開始與羅琳見面時,他討論了封面、文字編輯和插圖。因為巴裏的眼光和努力,人們稱他為哈利波特的第壹個知音,兒童文學的伯樂,巴裏當之無愧。巴裏在這本書正式出版前離開了布魯姆斯伯裏,並建立了雞舍。因為通過羅琳,他決定發現、鼓勵、培養那些初出茅廬的小說作家。繼羅琳之後,巴裏發現了《《指環王》的作者柯奈莉亞·馮克》等壹批優秀的兒童文學作家,成為兒童文學的傳奇。方框:英國、葡萄牙和許多西方國家的作家藝術家年鑒,《作家藝術家年鑒》是作家的重要參考書。首先,這本參考書裏有全國各大出版社的詳細介紹和聯系方式,供新作者查詢,避免他們寫完作品後再聯系出版社。其次,這本參考書對作品的分類也有指導,幫助作者定位自己的作品,比如兒童文學、科幻、詩歌等。,以便選擇合適的出版社。因為據統計,每個出版社每年都會把幾百篇稿子打入冷宮,不是因為作品不好,而是離出版社的定位太遠了。畢竟,即使是最好的詩歌也很難讓科幻出版商感興趣。此外,書中還有各個出版社的聯系方式,比如哪個出版社喜歡電話聯系,哪個出版社想看全部書稿,哪個出版社只需要看作品的大綱和部分章節;哪個出版社看手稿,哪個出版社看影印等。最後,如果作者嫌麻煩或者沒信心直接和出版社打交道,《文藝家年鑒》還有壹個文學經紀人目錄,裏面有每年最新的文學經紀人聯系方式,以及他們作品的記錄。作家可以請這些專業人士代表他們處理出版事宜。壹個優秀的文學經紀人不僅可以幫助作者聯系相應的出版社,協助稿費和版權的談判,還可以評估和發掘作家的商業潛力。壹方面,他們可以協助或代理現有作品的國際版權拍賣和翻譯,也可以不斷地將作品發展到電視、電影、戲劇、視聽、電子等各個領域。另壹方面,他們可以繼續與作家交流,進壹步了解他們的寫作潛力,幫助他們保持創作的可持續性。