先秦詩歌中的寫景詩
在這首詩的第壹段中,在洞庭湖岸邊久久徘徊,帶著真誠的期待,渴望著湘夫人的到來。這是壹幅非常耐人尋味的環境和氣氛畫面:涼爽的秋風不停地吹,洞庭湖水波蕩漾,樹葉落在岸邊。已經看不到伊拉克人民的向君磕頭,壹會兒登上飛機,壹會兒布置陳設,卻事與願違。直到黃昏,香夫人還是沒來。這種情況與“蘋果裏的鳥是什麽樣子,樹上的鳥是什麽樣子”的畸形現象相比較,更突出了充斥人物內心的失望和迷茫,毫無意義。其中“秋風正落,洞內浪在樹葉下”是寫景物的名句,對渲染氣氛和意境十分有效,因此深得後世詩人的贊賞。在此基礎上,第二段進壹步加深了向君的渴望。用水邊的芳草來升起對伊人無聲的向往,用緩緩流動的流水來暗示遠處時光的流逝,這是先秦詩歌典型的藝術手法。它的優勢在於人物和場景的結合,很有感染力。下面的麋鹿吃中庭和水餃呆在水邊是兩個反常現象,與前面的鳥和網的描寫相比也是隱喻性的,與再次強調愛而不見的願望相違背。然後像香夫人壹樣。在等待的焦灼中,他從早到晚騎馬尋找,結果與香夫人略有不同:在急切的尋找中,他突然有了壹種幻覺,聽到了壹個美女的呼喚,與她同車而去。所以作品有以下最富想象力和浪漫的筆觸。