獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有紫丁香的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在這孤獨的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
默默地走著，
寒冷，悲傷，憂郁。
她默默地靠近，靠近，扔。
會呼吸的眼睛
她像夢壹樣飄過，
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
壹片紫丁香地，
喜歡這個在我身邊飄過的女孩；
她默默地走了，走得很遠，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散播她的芬芳，
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛，
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
這首《雨巷》寫於1927，是戴望舒的成名作和代表作。這首詩發表後，影響很大，所以詩人被稱為“雨巷詩人”。戴望舒(1905-1950)，浙江杭州人，中國現代著名詩人。1923考入上海大學文學系。1928年，與施蟄存、杜衡、馮雪峰共同創辦文學工作室。1929年4月，第壹本詩集《我的記憶》出版，其中《雨巷》成為代表作。1932起，赴法國留學，進入裏昂中法大學。1935年春天回國。抗戰爆發後，在香港編輯《大公報》文藝副刊，1941年底被日軍逮捕入獄。在獄中，他寫下了《獄中之墻》、《我用殘掌》、《願》、《等待》等詩歌。1949後在總參新聞部做編譯，不久病逝於北京。詩集有《我的記憶》、《王叔草》、《王叔詩》、《災年》。
《雨巷》描繪了壹幅雨季江南小巷的陰郁畫面，構成了壹種象征色彩濃厚的抒情意境。就像朱自清的《荷塘月色》，文章不完全是寫風景的。1927是中國最混亂的時期，每個人都逃不過政治選擇。經歷過五四運動，有良心的知識分子特別心疼。像朱自清、戴望舒這樣有覺悟的知識分子，不敢和當時的政府對抗，只能把苦惱寄托在作品上。在這裏，詩人比喻性地把當時黑暗陰郁的社會現實描繪成壹條狹長而孤獨的“雨巷”，沒有陽光和活力。抒情主人公“我”是壹個流浪者，獨自走在這樣的雨巷裏。“我”依然在孤獨中懷著對美好理想和希望的憧憬和追求。詩中的“丁香般的少女”正是這壹美好理想的象征。然而，這個美好的理想渺茫，難以實現。這種心態正是1927中壹些當時在追求的青年知識分子的真實心態，因為他們在政治的低壓力下找不到出路。在藝術上，這首詩也鮮明地體現了戴望舒早期詩歌的創作特點。這首詩采用了西方象征主義的手意象，強調暗示和象征。它模糊含蓄，也有格律派對音樂美的追求。這首詩的“音象”構成體現在以下幾個方面。就像壹首詩有壹個由普通人或事物組成的形象壹樣，壹首詩有壹個由聲音組成的形象與整個形象有著有機的聯系。這首詩的“聲音意象”會深深地感染妳，讓妳在初春的雨中漫步在“聲音”的弄堂裏，被某種古老而永恒的生命孤獨所感動。默默的，各種惆悵和期待會在妳的心裏誕生，讓“雨巷”變得漫長、安靜、孤獨。纏綿、悠長、悲愴、迷茫的聲音意象，不與人的形象、具體的物象相聯系，而是與情感的內在反轉完全統壹，充分渲染了詩的情感意象，回蕩的聲音喚醒了生命的聯想和通感，使之永恒而運動。可以說，詩句的節奏和重復不是壹般的描寫效果，而是純粹的音樂表現效果。通過反復吟誦理解《雨巷》中旋律與和聲的奧妙，即從音樂的情調中把握音樂的主題。詩中的“我”、“雨巷”、“姑娘”不是生活的具體寫照，而是充滿象征意義的抒情意象。20世紀20年代，知識分子對守舊派有很深的認識，詩人在《雨巷》中塑造了壹個有著丁香般結的少女，顯然是受到了古詩的啟發。用紫丁香結，即紫丁香蕾，來象征人的心事，是我國古詩中的壹種傳統表達方式。比如李商隱《贈答》中有壹句詩“芭蕉不顯丁香結，春風同向”；南唐時，李靖在雨中和我打了丁香結。他有壹首詩《浣溪沙》，詩中“青鳥不在雲外傳消息，紫丁香在雨中空悲涼”。在《雨巷》這首詩中，雨中的紫丁香被用作人們悲傷的象征。顯然，戴望舒從這些詩中吸收了描寫悲傷的意境和方法，並加以運用，形成了《雨巷》的意境和意象。但戴望舒並沒有簡單地繼承這種意境，而是做了壹些創新。雨巷想象壹個像丁香壹樣悲傷的女孩。她有瞬間消失的丁香花意象，不同於古典詩詞中的舊經典，更多地展現了新時代的氣息；《丁香花般懷恨在心的姑娘》能喚起人們的希望和幻滅，是比生活更美好的藝術想象的產物。《雨巷》也是中國現代主義詩歌中運用暗示抒情最成功的範例。這首詩用壹種不可預知的感覺，壹種飄忽不定的內心狀態，壹種模糊的意象，表達了自己在徒勞地追求丁香般美好理想時的孤獨、失落和空虛憂郁的心情。
雨巷也寄托了戴望舒對完美愛情的希望。戴望舒的愛情生活並不完整。他和施蟄存的姐姐訂了婚，但這段感情無疾而終。後來他娶了壹個比自己小12歲的姑娘，但最後還是以離婚收場，感情生活並不順利。戴望舒的壹生很短暫，只有45年。他的文學作品在歐洲只有65，438+000多首詩歌和壹些短文，沒有什麽大的作品。然而，《雨巷》這首詩卻使他在中國文學史上占有了壹席之地。正如葉聖陶所說，《雨巷》是“新詩音節的新時代”。