四聲八病是沈約和謝朓在齊梁時期提出的。四聲，上下指。
四聲。八病是指詩歌創作中聲韻搭配不當而帶來的八病。八
疾病的理論依據是“壹簡之內，聲韻不同。”在這兩句話中，“輕重不壹”的原則，
是針對齊梁體五言詩要避免的氣質缺陷。唐代的現代詩寫於
本文在齊梁體詩的基礎上，探討了八病與唐代近體詩的關系。
法學理論，這是必要的。尤其是在唐代格律詩成熟的時候，更應該重新審視梁。
代八病，就會有更全面深刻的認識。
八病包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、側鈕、正鈕八。
這種說法。八病說最早出現在延壽的《南史列傳》和陸爵、唐的篆刻表現中。
《馮仕文·吉劍》等書。但是，對八病進行具體解釋的是日本和尚。
文婧的秘密住宅。根據這本書，八病中的前四種涉及四聲，後四種與
元音和聲母的關系。以下分別描述。
平頭。《論文化語境的密室》說:“平頭詩人，五言之首，必無第六言。
單詞是同時的，第二個單詞可能與第七個單詞不同時。平頭詩如:“方士庶氣清，
茶壺在平臺上傾斜。“房事”和“提壺”相反，用的是平聲，所以是病句。近的
在韻文中，如果五言聯的第二個字與第七個字同調，就違背了平仄的對立。
詩歌的原則也是壹種詩歌病。但是第壹個詞和第六個詞都是公平的，這兩個詞
同時，但這是法律所允許的，而不是詩病。
尚維。《文婧米芾論》說:“最後壹首詩，五言詩中的第五個字是不準的
十字架是同時的。詩末的詩句是這樣的:“西北有高樓，天邊有流雲。”“建築”
與“氣”相對，用的是同壹個平聲，所以是病句。在現代詩歌中，除了第壹句的押韻，
另壹副對聯和奇數句的腳音都是悶音，偶數句的腳音都是平音，完全不壹樣。
聲音的可能性。但是，在第壹句的頭韻中，句子必須與句尾同步。
在後壹種情況下，文婧的米芾理論不被認為是壹種疾病。所謂“唯韻不是病。”
還有。“可見，在不押韻的詩中，現代詩也是講究結尾的。
蜂腰《論文化境界的秘舍》說:“有蜂腰的詩人，是五言詩中的第二個。
這個字壹定不能和第五個字同步。字兩頭粗中間細，像蜜蜂的腰。“蜂腰詩如:
“文君愛我，獨偷雕。”“君”和“幹”是同時的，“獨立”和“裝飾”
同聲，所以是病句。在現代詩歌中，這種詩歌病不會出現在五個字的“平均”中
在“尚可”、“尚可”的句式中，是在“尚可”、“平”
它出現在“平”句式中，這是兩種常見的平仄句式。可見蜂腰論不是
它被唐代格律詩所接受。
鶴膝。《論文化語境的密室》說:“壹首五言詩的第五個字，壹定不能和第壹個字壹樣。
十五個字是同時的。字兩頭細中間粗，像仙鶴的膝蓋。"鶴膝詩如:"焦波。
金陵朱，循流回城門。海浪對著飛船的影子皺眉，群山掛在月亮上。“朱”與“影子”
同聲，所以是病句。現代詩的奇句尾，只需“壹聲”二字，無詞條。
分辨壹下，不要認為鶴膝是病。盡管如此，很多詩人還是在每首詩裏。
奇句末用四聲，也可見唐人對梁詩、鶴膝病的對齊
尊重和服從。
大雲《論文化語境中的秘府》說:“如果壹首五言詩與‘新’押韻，
以上九個字中，不允許出現“人”、“法”、“鄰”、“體”、“陳”等字。
兩者同類，名犯韻。”“除非妳假裝押韻，否則沒關系。“這是壹副對聯。
這十個字裏，除了押韻的字，不能用和句末押韻字押韻的字。大雲
如詩:“紫檁吹花樹，黃鸝閑青枝。”“坤”和“之”都是韻。
所以我生病了。這壹規則的建立是為了突出句末押韻詞的聲學效果。叢生雲
從變化的角度來說，本意是好的，但如果每首詩都要這樣，那就太過分了。
限制太多，所以不用於唐詩法。然而，唐代詩人仍然寫詩。
盡量避免或少做押韻病，使詩的聲音和諧悅耳。
曉雲《論文化語境的密室》說:“以小韻寫詩者，除韻外有重疊之罪。
者，謂使小韻疾也。小句詩如:“拉簾出屋，霜花照日頭。”。"
“王”和“楊”都是韻，所以犯了小韻之病。這首詩幾乎和大雲壹樣，但是
要求更嚴格，壹副對聯中每個字要有不同的韻。這是為了詩歌，
也很難做到，所以不用於現代詩。
胖妞。《論文化領域的密室》在紐約旁邊寫道:“在紐約旁邊寫詩的，是五言詩。
裏面有“月”字，更不用說“魚”、“元”、“阮”、“願”等字了。這
就是雙音，雙音就是進攻。”病句如:“魚遊看風月，獸走恐傷蹄。"
“魚”和“月”都是雙音節詞，所以犯了波妞病。波妞的病在壹副對聯或者壹句話裏
除了不能用同壹個元音的要求，不能在更遠的句子中使用同時語態。
關於縮寫的規定。在詩歌實踐中，這壹條也很難做到，所以是現代詩歌法。
妳不拿的東西。