1，泛舟瓜州宋朝——王安石
京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？
京口和瓜州只有壹水之隔，中山只隔幾座青山。溫柔的春風又把大江南岸吹綠了，可是，天上的明月，妳什麽時候能跟我回家？
2.唐代詩人杜甫與李龜年的相遇
在祁家，經常看到妳的表演；在催酒堂之前，也曾多次贊嘆妳的藝術。
不曾想，在這江南風景區；正是落花的季節，能遇見妳這個老熟人。
我經常在齊王府看妳的表演。在崔面前，我也多次欣賞過妳的藝術。沒想到，這風景裏有壹個大江南；落花時節，又能遇見妳，老相識。
3.江南漢朝-佚名
江南可以采蓮，荷葉何，荷葉之間還有魚兒嬉戲。
魚打荷葉東，魚打荷葉西，魚打荷葉南，魚打荷葉北。
又到了江南適合采蓮的季節，荷葉浮出水面，被擠壓，重疊，隨風飄動。厚厚的荷葉下面，歡快的魚兒在不停地嬉戲。我在這裏呆了壹會兒，然後突然遊到了那裏。我不知道它是在東方、西方、南方還是北方。
4.唐代春夢——岑參
昨夜，春風走進了幽深的臥室，讓人們知道這是春天，又想起了遠離湘江的人們。
不知不覺就睡著了，在夢中僅僅幾個瞬間，已經走過了數千裏的南方之旅。
昨夜的春風吹進了深深的宿舍，讓人覺得春天到了，於是想起了遠在湘江的伊人。不知不覺，我陷入了夢境，走了幾千裏，只壹瞬間就到了江南。
5.唐代江南蘭博夢——皇甫嵩
藍色的余燼落下，屏幕是暗紅色的香蕉。
閑夢江南梅花，夜船吹笛雨沙沙。於人郵政大橋。
燭火更深了，燭火暗淡，畫屏上的美人蕉模糊了。我困了，終於睡著了。夢裏我在久別的江南。童年成熟的時候正是江南的雨季。我壹個人在船上，拿著竹笛，和著船外簌簌的夜雨盡情地玩著，時而聽到橋上驛站的人說話，說著久違的鄉音，講著難忘的故事。
擴展數據:
詩歌欣賞
1.瓜州詩，以“瓜州”為主題，點出了詩人的落腳點。第壹句“京口瓜州壹水房”，描寫的是眼前的景色。詩人站在長江北岸的瓜洲渡口，向南眺望。他看到南岸的“京口”離這裏的瓜州如此之近，僅壹河之隔，不禁想到他家所在的中山也就幾座山的距離，而且不遠。第二句“中山只隔幾重山”暗示了詩人歸心似箭的心情。第三句是千古名句，再次描繪了風景，指出季節是春天，描繪了長江南岸的景色。
“綠”字就是吹綠，就是動靜結合，用得很出彩。傳說王安石為了善用這個詞，改了十多次，最後從“至”、“至”、“至”、“至”等十多個動詞中，選擇了“青”字。因為其他的詞只表達了春風的到來，卻沒有表現出春天到來後，千裏河堤上壹片新綠景觀的變化。句末“明月幾時照我？”，詩人期待已久，卻沒有意識到，明月初起，詩人想象的是壹幅“明月照我時？”，進壹步表現了詩人的鄉愁，表達了他的鄉愁！
2.在遇見李龜年時，順流而下的詩歌是感傷而冷漠的。李龜年是唐玄宗初年的壹位著名歌手，經常在貴族豪門中演唱。杜甫少年時才華出眾，經常出入齊王李隆範、中書監崔棣的大門，得以領略的歌唱藝術，詩的前兩句是在回憶過去與的交往，表達詩人對開元初年盛世的關心。最後兩句是對國事衰敗和藝人飄忽的感慨。只有四句話概括了整個開元時期(註:開元時期為713-741年)的滄桑巨變和人生巨變。語言極其平實，內涵卻無限豐富。
3.春夢這首詩寫得很獨特。春風突然出現在洞房裏，這是極不正常的。然而，夢裏的春風是有道理的。夢中千裏尋人，可見我思想之深。所謂晚上做夢，往往是白天想到的。因為是夢，所以能在壹部電影裏穿越千裏。這種所謂“道的變態組合”的巧妙思維
這首詩的前兩句是關於做夢前的思考。深深的洞房裏，昨夜的春風吹了進來，這說明春天已經悄悄地來了。春回大地，風入洞房，本該是春色已滿人間，但住在裏屋的人卻覺得有些詫異，仿佛春天是突然出現的。季節的變換容易引起情緒的波動，尤其是寒冷蕭瑟的冬天轉為陽光明媚的春天。面對這個美好的季節，我更加懷念湘江岸邊的美女，因為她們相隔遙遠，很難相見。
詩的最後兩句是關於思考後的夢。因為白天的留戀，晚上睡在洞房，因為回憶變成了夢。雖然只在枕邊呆了壹會兒，但我已經在夢裏跋涉了千裏來到江南。“電影時間”的使用，正是為了與“千裏”形成對比。這兩句話既描述了夢裏的多夢，也暗示了平時的暗戀。換句話說，用時間的快慢和空間的廣度來表現感情的強度和深度。
嚴松·道濟《蝶戀花》雲:“夢入江南煙水路，遊江南不遇離人。”也就是從此被詩化了。醒著的時候很多年做不到的事，在壹部夢境電影裏實現了。雖然很迷茫，但妳終於覺得自己很美。許多人都有這種生活經歷，詩人在這裏對這種經歷進行了感人的再現。