烏雲籠罩著小樹林，
霧散發出陣陣香味。
沿著泥濘的道路乘公共汽車出車站，
我遠離了我心愛的林中空地。
森林是冰凍的，沒有痛苦和噪音，
松樹的影子像頭巾壹樣拖著。
哭泣的想法會咬我的心...
啊，我的家鄉，妳不舒服。
spruce小姐情緒非常低落。
我的馬車夫悲傷地唱著:
“我會死在監獄的床上，
然後被人草草掩埋。"
(趙建譯)
葉賽寧(蘇聯)
葉賽寧自稱農民詩人，是“鄉下玫瑰”的“唯壹歌手和傳聲筒”。不幸的是，當他樸實的詩歌為壹個空氣汙染嚴重的城市帶來了清新的春風時，詩人卻遭到了城市文明的嘲笑和嘲諷。在鮮花和掌聲的背後，農民葉賽寧感到與這座城市格格不入。作為壹個“陌生人”，詩人就像海洋中的壹條大白鯊，誤入了壹個狹窄的河道泊位，他時刻需要提防擱淺在不自由的河床上的危險。
在葉賽寧看來，資本主義工業文明的發展不僅吞噬了大片的農村土地和美麗的自然風光，也吞噬了人類浪漫的氣質和詩意美的敏感。所以他對城市文化的“入侵”幾乎是本能的敵視。隨之而來的是，作為壹種對抗方式，“還鄉”主題在葉賽寧的詩歌中頻繁出現。
“還鄉”不僅僅意味著詩人要為自己的身體找到壹個庇護所，更重要的是要在靈魂中尋求壹種安寧與和諧，找到自己失落的精神家園。所以，詩人把自己的理想放在了壹個叫做“林中空地”的烏托邦裏。這裏的“林間空地”相當於德國新浪漫主義詩人心目中的“森林中央”。它的出現不是偶然，而是幾代俄羅斯作家對最美最完美伊甸園向往的傳承。與葉賽寧有著某種精神臍帶聯系的偉大作家托爾斯泰，曾在“光明的林間空地”尋找壹根造福人類的魔杖。
然而，在工業文明的沖擊下，真正的故鄉變得危險了。家鄉令人不安的景象註定了葉賽寧的靈魂“林間空地”之旅會失敗。詩人所面對的這壹切都以反諷的形式表現出來，森林的僵硬渲染了死亡的氣氛。然而，正是通過這種死亡，我們獲得了關於生命的信息，詩歌在靜止的森林背景下獲得了壹種活潑的、威脅生命的質感。“不痛不鬧”這句話用看似平靜的態度表達了深深的痛苦和焦慮，就像平靜的河水下隱藏著壹個湍急的漩渦。
在鄉村和城市的兩難境地下，詩人感到很茫然。“馬車夫”出現在詩末，突破了普通符號的指稱功能，成為命運和抒情主人公的雙重象征。詩人傷心地猜測，誰知道前面等待我的是什麽樣的命運？！