雨就像那朵雲。
心寒心酸。
如果此時窗外有雨，西邊會下雨，陣雨初歇。
東方日出，風暴更猛烈，白浪洶湧，母親要出嫁！
連續下雨時，房子會漏水。
房子的漏洞又被雨淋了，船被風吹得慢了下來。
Sunny不去，就等著下雨吧。
渴了不要挖井。不如挖壹口不下雨的井。
鋼筆在震動中掉落。
細雨匯成河！
春雨像石油壹樣珍貴
當雨落在幽靜的燕子身上，我就有了思念的借口...
會下雨。
2.關於雨的詩，名人名言，四季的雨是頹廢的，山是空寂的，雨來了也是奇怪的。風滿樓，雨過天晴，碧雲碎，但到了夜雨，已是午夜，聽風雨，雨聲淅淅瀝瀝，白雨淅淅瀝瀝，珠珠跳船。很高興知道下雨了，但現在我記得那個夜晚，清明節的暴風雨，路上的行人想打破他們的靈魂。落花獨立，微雨燕飛。七、二、三點鐘，山前下起了雨。冷雨入夜吳，獨送客清。雲暗雨暗，溪淡霧蒼，日出之東，雨露之西，路明，但有煙雨，人生無風無雨。
亭子的傍晚，陣雨停在亭子的開頭，風壹直在吹走。怒發沖冠，倚著欄桿，在細雨中歇息，已是黃昏時分的孤愁，更是風雨交加。
綠竹笠，綠衣，斜風細雨不用歸小樓裏，壹盞珠簾上的燈籠搖著我孤心歸途，有兩座紅樓臨風，被雨遮著。我聽著明朝春雨深巷裏賣的杏花，問是不是還沒到還書日期。晚雨升至秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
衛城在清雨城塵埃，客舍青柳色。今天我想，雨雪霏霏，風雨在黑暗中吹，馬鐵冰川在做夢，天空的雨聲清脆，遠處的草地近在咫尺，卻沒有壹座小樓聽壹夜春雨。深巷裏，深秋賣杏花的雨簾千朵，夕陽下陽臺上的風和水明澈，山也在下雨的時候詭異的綠綠的。於美人？聽雨蔣捷少年聽雨歌樓上，紅燭幽幽羅章。
風華正茂，舟中聽雨，江闊雲低雁叫西風。如今聽雨僧盧，鬢有星辰。
悲喜總是無情的，壹直滴到天亮。只是別忘了這壹次，暮煙春雨過楓橋。
風雨為邪，不倦草堂低。雨後，草在夕陽下，杏花散香。
南朝四百八十殿，昨夜煙雨中多塔。深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是那棵綠肥紅的梧桐下著毛毛雨，黃昏時分就要滴下來了。
這次，是第壹次。半夜下雨了。不離開感情，就會吃虧。
壹片樹葉，壹個聲音，空空的腳步落到光裏。春潮帶來雨來的晚來的急，野渡上沒有船。
沾衣杏花雨，吹臉寒柳。冬雷陣陣夏雨(聲欲，字是此)。三月雪雨橫風，黃昏關門，不打算留春。
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。惜春要走，什麽時候去催雨。
終日無章，淚如雨下。垂下窗簾，雙燕又回到了細雨中。
黃梅時節，家家下雨，草塘青蛙滿，淚珠順著她憂傷的白臉滑落，梨花帶來春雨恨雲，江南依舊叫嘉裏。——王雨城《小絳唇》粉蝶雙雙在門檻起舞，天晚簾卷，瀝盡雨水。
——毛錫珍《清平樂》余心寒悲切。亭子晚了，陣雨開始歇了。
所有的賬號都沒有心情，想念地方和蘭州催我發。手牽著手看著對方，淚水在眼眶裏打轉，直到最後沒有言語，千言萬語哽在喉嚨裏說不出來。
想著想著，千裏炊煙，暮色沈沈，楚天闊。自古情傷離別，更是尷尬冰冷。
今晚妳在哪裏醒來？楊柳岸和曉鳳快死了。過了年，應該是好時光，好場景。
風俗千奇百怪，和誰談。如果妳問妳有多少空閑時間。
宜川煙草，滿城風。梅子黃了就下雨。
風雨送春歸，飛雪迎春。懸崖上已經是百尺冰了，春天和布德澤還有花和美麗的花，壹切都燦爛。——韓樂府古詩《長歌行》中的細葉不知是誰剪的，二月的春風如剪刀。——“最益壹年之春，絕勝煙柳灌帝都——唐韓愈《早春獻張水部十八員》竹外桃花三兩，春江暖鴨先知。
——蘇頌石《惠崇江畔兩夜景》知東風，四季常春。——宋珠熙《春日》濕了衣裳，臉冷了楊柳。——南宋。——白居易《錢塘春遊》月出驚山雀，聲在春流時。
——王維《觀鳥溪》春潮帶雨晚而急，野上無人渡舟。——魏《西溪上滁州》描寫夏日裏的壹首古詩，荷葉與天相遇，荷葉無限鮮艷，荷葉反射著別樣的陽光——楊萬裏《靜慈寺曉送林歸林》——黃梅下雨時，草塘裏青蛙遍地——宋釗的《邀客》——方菲走了，妳為什麽恨？夏天的樹陰沈沈的，令人愉快。杜鵑聲中夏新——宋初夏絕句描寫秋天的古詩詞和描寫秋天的名句:夕陽寂寞，秋水* * *天壹色——唐送別序，秋鄧鴻府膝。當我從這別墅面對他們，喝著我的酒——唐李白《八月宣州別墅送別書記》，疾風怒吼，卷起我家三毛——唐杜甫《草堂被秋風吹破》，紅燭畫出冷屏，小扇拂動螢火蟲。日令夜涼如水，躺著看牽牛花和織女星。海浪上的冷煙——宋仲淹《蘇牧舍》描寫冬天的古詩名句。就像春天的風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣的《白雪公主與田野告別之歌》,吳的《回家》把鹽撒在空氣中，但如果柳絮被風吹動。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。——江雪出自唐宗元誰把平地上的壹堆雪剪成這種連天花？——當唐涵予李華的兩首詩六首飛進家門，坐看青竹化為美枝——唐高篇。
舉起我的杯子，我邀請明月，明月帶給我它的影子，讓我們成為三個人。——李白《獨飲明月照我床腳，豈已有霜？擡起頭來看，我發現這是月光，再次下沈，我突然想起了家。——李白《靜夜思》獨去西廂，明月如鉤——李漁《遇見妳》，明月驚喜鵲，清風夜半唱蟬。
——辛棄疾《西江月》秦時明月，漢時閉關，長征人未歸。——王昌齡《塞子》是人寫的。
3.關於詩“雨”1，雨後空山，立於秋夜——(王維:《活在秋天》)
2.山路無雨，衣濕——(王維:《山中》)
3.寒雨夜的吳與的孤膽楚山——(王昌齡《芙蓉客棧與辛健別離》)
4、綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用還。——張《漁歌行》
5、沾衣去濕杏雨，吹面不寒柳風。-智南和尚的絕句
6、渭城亦輕雨塵，客舍青柳。——王維《寄元二世安Xi》
7.南朝四百八十殿，多少塔煙雨。——杜牧《江南春絕句》
8、臥夜聽風雨，鐵馬冰川夢。——陸遊《十壹月四日的風波》
9、好雨知時節，當春發生。——杜甫《《春夜喜雨》》
10，天上七八顆星，山前兩三場雨――辛棄疾的西江月
11，但現在想起那壹夜，那場風暴，不知折了多少花。——孟浩然《春曉》
12，清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明節》
13，水明艷陽，山空陰雨。——蘇軾《湖上楚清後飲雨》。
14，山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。文天祥過伶仃洋。
15，東方日出西方雨，路上風和日麗卻陽光明媚。
16，已經是黃昏，更是風雨交加。
17，心寒。亭子晚了，陣雨開始歇了。
18，唯有別忘了這壹次，夕煙春雨過楓橋。
關於雨的詩很多，就不壹壹列舉了。
4.著名散文或詩歌關於雨幽靈雨作者:余光中-但雨是秋天的幽靈今晚埃德娜聖文森特網米萊我“余光中先生在家嗎？哦，妳是余先生嗎？這是臺大醫院的兒科病房。
我告訴妳，妳的孩子不太好。醫生說他的情況非常危險...什麽？妳知道嗎？妳知道就好。”“妳好，余先生？我告訴妳，哦，那個孩子快死了。我希望妳能馬上來醫院...妳身上有黑斑，醫生說真的很危險...如果妳不來，恐怕妳會來...”“這是兒科病房，我是兒科醫生黃醫生...是的，妳的孩子有...已經12點半了，我們已經盡力進行急救，但是..是腦溢血，沒辦法。
昨晚我們吃了土黴素，今天妳父親也來了...什麽？妳是來辦手續的？太好了。再見。“2”今天我們要讀壹首莎士比亞的挽歌，不要再害怕了。打開《詩選》，第53頁。
這是莎士比亞晚年作品《辛白林》中的壹首挽歌。妳讀過辛白林嗎？據說丁尼生生前讀過的壹卷書是《辛白林》。這首詩歌頌了生的煩惱，死的寧靜，生的無常，死的必然。
它贊美死亡的無所不在和寬容(死亡在妳的財富上)。前三段是沈思的，壹般討論死亡的無所不在和無所不能。最後壹段像是給死人念咒語，有點‘孤魂野鬼，不能犯罪，但是唉！’味道。
讀到這裏，我要清音來唱，就像道圖念叨創見的死魂靈。現在，聽我說:沒有驅魔人傷害這些人！也沒有巫術迷住妳！幽靈不會寬恕妳的！沒有什麽會靠近妳！“如果妳害怕晚上有鬼，不妨讀讀唐·莎莉的這首詩，勇敢壹點。
這沒什麽好笑的。再過三十年，也許妳會更欣賞這首詩。
現在我們從頭來看壹下。第壹段說，死了就不用怕太陽的毒焰，也不用怕冬天的寒冷(孩子的痛苦結束了)。
即使妳們是金婚夫婦，安東尼·帕金斯或桑德拉·狄，妳們也會像清掃煙囪壹樣擁抱土壤。哦，這壹點也不好笑。
不到半個世紀。這個教室裏的每個人都變成了壹堆骨頭，壹把青苔，壹片綠色磷光(孩子停止呼吸三天，就三天)。
對不起，也許我不該說得這麽可怕，但事實就是如此(我剛從雄辯的停屍房回來)。青春在妳指間流淌，那麽貴，那麽甜(停屍房的石面上沒有這種植物)！青春不是常春藤，它讓妳像戒指壹樣戴在手上。
也許妳年紀大了會抱得更緊，但那時候妳只抓到了壹些痛風和糖尿病，還有壹些酸酸的回憶。即使我把我的白發織成漁網，我也什麽也抓不到...“我來這裏，我們會打壹個結，打壹個又壹個結，但我們會壹次又壹次的戰鬥，直到死亡的邊緣。
在子宮裏，我們和母親打了壹個死結。但是護士的剪刀在前面，死剪刀在後面(孩子的臍帶已經解開，再也見不到媽媽了)。
然後我們忙著編織愛情，然後發現神話裏的美人魚只是神話，愛情是水，再密的網也抓不住壹滴藍...“在這個世界上，許多靈魂忙著來，許多靈魂忙著去。來的沒有名字，去的也不壹定會留下名字。
留個名字不容易，留個形容詞更難，像莎士比亞。我會做的。
我明白了。我征服了。
然後死亡征服了我。(那個孩子，那個還沒睜開眼睛的孩子，什麽也沒看見。)有壹段時間，死亡的黑色氛圍很濃。
寶琳，請關上窗戶。好冷的風！今年似乎是他的豐收年。
壹個現代詩人(他去哪裏無所謂是古代的還是現代的)。最後壹個孤獨的牧師(春草年年綠，但我的朋友王子啊，妳呢？).
壹個考古學家(他很快就會成為考古的對象)。“莎士比亞最怕死亡。
有150多首十四行詩，沒有壹首沒有提到死亡，沒有壹首不是在安慰自己。畢竟他的藍墨水沖淡了死亡的黑色。
但他還是怕死，不敢寫詩詛咒侵犯他骨子裏的人。唯壹千古不死，充滿永恒的人，最怕死。
每個天才都不怕死。越有才華，活得越有熱情，越怕失去。
在死亡的陰影下思考死亡，莎士比亞做到了。李賀就是這樣。
濟慈和狄蘭·馬爾萊斯·托馬斯也是如此。啊，我又打斷妳了...……有問題嗎？為什麽已經打鈴了？海妖每小時敲響他的喪鐘……...(為什麽已經打鈴了？)“再見，江玲，再見，卡門，再見，珍珠(再見，珍珠是他的眼睛)。
為什麽壹直下雨？謝謝妳的雨傘。我有壹件雨衣。海仙女每小時響他的喪鐘。他的喪鐘。
(他的喪鐘。他的小棺材。
他的小手。緊緊地握著，卻什麽也不握著，沒有人，甚至是雨，有這樣的小手。)再見了江玲。
再見，姑娘們！“三南山何其悲，鬼雨灑空草。雨正落在海上。
雨正落在這裏的草坡上。雨落在對岸的觀音山上。
雨的手很小，風的手絹更小，腋下的小棺材更小。小的是棺材裏的手。
我抱得那麽緊，除了三個雨夜和雨天，我什麽也沒抱。潮汐濕地。
宇宙和我只隔著雨衣。雨水落在草坡上。
雨落在那邊的海裏。波塞冬每小時敲響他的喪鐘。
“路太滑了。就埋在這裏吧。”
“沒門。不會吧。
妳怎麽能把它埋在路邊？”“快到山頂了。在附近找個角落。嗯，我覺得這裏很好。"
“胡說八道！這不就是妳踩的基石嗎？已經有人了。”“該死的！怎麽連死人都這麽擠！沒有空地。”
“這是壹個萬人坑。好吧，好吧，這裏有四英尺的空間。
讓我們在這兒做它。妳怎麽想呢?妳想讓我幫妳嗎？
5.找出65，438+00首與雨有關的詩。孤獨的閨房，內心充滿了悲傷。惜春要走，什麽時候去催雨。
傾身而過，只是沒有心情。人在的地方，連天帶草到處都是，歸途斷了。宋？李清照的《墊江唇》
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦——宋？李清照的《如夢》
寂寞閨房，心中壹寸愁。惜春要走，什麽時候去催雨。
傾身而過，只是沒有心情。人在的地方，連天帶草到處都是，歸途斷了。宋？李清照的《墊江唇》
昨夜雨驟風吹，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠肥紅瘦——宋？李清照的《如夢》
1.但現在想起那壹夜，那壹場風暴，不知折了多少花。孟浩然《春曉》)
2.雨後的空山，站在秋天的傍晚。(王維《山秋螟》)
3.好雨知道季節，當春天來臨。(杜甫《《春夜喜雨》》)
山路沒下雨，衣服都濕了。(王維《在山中》)
5.綠竹帽，綠蓑衣，斜風細雨不用回。(張《漁歌子》)
6.夜臥聽風雨，鐵馬冰川夢。(陸遊十壹月四日風波)
7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧《清明》)
8.吳，壹個寒冷的雨夜人，在送楚山。(王昌齡《在芙蓉客棧與辛健分手》)
9.渭城多雨多塵，客舍青柳色。(王維《寄元二世安Xi》)
10.水明艷陽，山空陰雨。(蘇軾《湖上飲酒楚清後的雨》)
6.關於雨天的詩有1、生:竹中千淚，湘江煙雨，不知春。2.魯元之:春來江南如繡，雨來西湖如油。
3.宋陳余壹:海上不怕胭脂色，獨立瀟瀟。4、寧波天通寺連:花花可繁可密，手段可見壹斑；風狂雨驟時，能站穩。5.唐·王波:畫壹座樓飛向南浦雲，珠簾卷起西山雨。6.王松安石:雨打黃昏園，殘菊滿地落。7.倫道夫:快樂的雨就像早晨太陽的露珠，把珍珠滴到花的心裏。
8.楊慶哥:山裏下了壹夜的雨，春天應該不多了。看大陸上的草，綠到洞庭波。9.清·屈大均:落花有淚因風雨，飛鳥無情從古至今。
10，宋:黃昏，北風吹雨，幾峰薄雲出。/z/q703224521.htm .
7.關於雨後的詩，那天又冷又下雨，甚至是吳曼的夜晚，平明獨自送了壹位客人到初山。王昌齡在芙蓉客棧與辛健分手
黃葉已枯，風雨猶摧，富貴的貴族建築，廣大的人民在彈奏著優美的舞蹈，彈奏著急躁的琴弦。李商隱的風雨
階下青苔紅樹林，雨中月愁。李商隱的終居
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。王維的《山居秋色》
在稻花香中，人們談論著壹年的收成，耳邊壹片蛙鳴，仿佛在壹個豐收年。辛棄疾的《西江月》
銀行裏的壹位老人，戴著綠色的竹帽雨衣，穿著綠色的雨衣，冒著風雨，悠閑自在地釣魚，他被美麗的春光迷住了，連雨也沒有回家。張的漁歌。
秋陰霜飛遲，留幹荷聽雨。李商隱“愛在螺螄亭，頌與崔州”
山河破碎風飄，人生經歷跌宕起伏。文天祥的《穿越零洋》
彎彎曲曲的山路上沒有下雨，煙霧在茂密的青松中迷蒙，水汽沈重，仿佛要流動，然後是路人的衣服。王維的《在山裏》
水明艷陽，山空陰雨。蘇軾飲楚青湖後的雨
大道上方的天空中有許多絲，它像黃油壹樣細膩濕潤，遠眺的草地依稀相連，但在近看卻顯得稀疏。韓愈《早春》呈現了張等十八位水部成員出任外交大臣的情景。
清晨的雨濕潤了土地的塵埃，客棧的客棧，客棧的枝葉，壹片新葉。王維的《寄元二十岸Xi》
新灘上的河不明白我的心思，風吹雨打的屋檐好像很響。李商隱的二月二
星星沈入海底的時候，妳可以從窗口看到，雨過江的時候，妳可以從另壹個座位看到。李商隱的畢成三首詩(上)
請不要問我老梁園的悲歡離合；我像秋雨中的疾病司馬相如。李商隱給令狐沖書記的壹封信
壹夜風雨，落花多少。孟浩然《春曉》
黑夜將盡，我躺在床上聽著風雨的聲音，在夢中發呆，騎著鐵甲戰馬跨過封凍的河流去北方戰場。陸遊的《十壹月四日的暴風雨》
衣濕杏花雨，臉不冷。智南和尚的絕句
窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。秦觀《浣溪沙，寂寞冷，去小樓》
座位上醉醺醺的客人邀我喝酒，河面上明亮的雲朵夾雜著濃濃的黑雨雲朵，波動著，像當前社會的動蕩不安。李商隱的“杜工部離蜀”
8.描寫暴雨的詩是1。宋代有詩《蘇修道中》:壹夜驕陽化成林，夢回清涼潤裙。不用擔心床漏濕，喜歡溪水的深度。千裏稻花香應該是美的，武庚桐的葉子是最好的聲音。沒有哪壹場像跳舞壹樣，更別說在場上期待新年了。
解讀:壹夜之間，烈日當空的晴空突然下起了期盼已久的雨；睡夢中醒來，只覺得舒服涼爽。我不擔心房子漏雨，淋濕我的床；我只是慶幸小溪裏都是雨水，再也不用擔心幹旱了。
我想，葉萍上千裏，喝足了水的大米壹定是綠色的；所以感覺五更裏雨打在梧桐樹上，太美了。像我這種沒有土地的人，還在歡欣鼓舞，更不用說地裏的農民有多高興了，祈求豐收。
2.明代劉基《五月十九日大雨》:風驅滂沱大雨灑高城，雲淡如雷。雨後不知龍往何處去，壹池草滿蛙。
解讀:大風將陣雨驅趕到高城傾倒，烏雲密布，雷聲隆隆。過了壹會兒，造雲造雨的龍帶著雷聲和烏雲離開了。出現在他眼前的是滿溢的池塘，綠草淋漓，青蛙齊聲歌唱。
3.唐代李商隱《雨夜給北方友人的筆記》:妳問妳歸，晚雨漲秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
解讀:當妳問及回歸日期時，很難說清楚。巴山壹夜淹雨，秋池滿。什麽時候回家，* * *剪了西窗的燭花，當面告訴他們，晚雨是什麽樣子。
4、五代李贄《浪淘沙令簾外雨》:簾外雨，春光蕭瑟。羅周冷得受不了。我不知道我是不是夢裏的客人，但我在壹天之內貪得無厭。不要壹個人倚著籬笆，它是無限的，不在的時候更容易看到。流水沒了，春天也沒了。
解讀:簾外雨聲潺潺，春意濃濃會淡。羅誌的錦被經不起五更時的寒氣。只有當妳忘記了自己是夢中的過客，妳才能享受到電影的樂趣。
當太陽壹個人落山，靠在高樓的欄桿上望向遠方，因為想起舊日擁有的無限山河，心裏就會充滿無限的悲傷。離開容易，再見到就難了。就像從失落的河裏落下的紅花，它們隨著春天壹起回去。今昔對比，壹個是天，壹個是地。
5.宋·蔣捷《少年美人聽雨》:少年人聽雨於宋樓。紅燭微弱。風華正茂聽著船上的雨聲。河闊雲低，破雁叫西風。現在聽聽雨僧陸的話。寺廟裏都是星星。悲喜總是無情的。下壹步之前，壹滴壹滴，直到天亮。
解讀:年少時，聽著城樓上的雨聲，紅燭亮起，昏暗的燈光下，帳內壹片光亮。中年人，在異國他鄉的壹條船上，看著蒙蒙細雨，看著浩瀚的江面，看著水天壹色，看著西風，壹只失去了羊群的孤雁哀鳴。
現在，人老了，鬢角白發，壹個人在和尚家，聽著細雨。人生悲歡離合的經歷是無情的，就讓雨壹滴壹滴的落在臺階前，直到天亮。
9.戴望舒，壹首關於雨天的古詩。雨巷
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色，
丁香般的香味，
像丁香壹樣悲傷，
在雨中哀悼，
悲傷和猶豫；
她徘徊在這孤獨的雨巷，
撐壹把油紙傘
像我壹樣，
像我壹樣。
無聲地
寒冷、悲傷和憂郁。
她悄悄地走近，
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
像壹場夢，
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
壹片紫丁香地，
我和這個女孩擦肩而過；
她默默地走了，走了，
搖搖欲墜的柵欄，
走過這條下雨的小路。
在雨的哀歌中，
去掉她的顏色，
散播她的芬芳，
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛
丁香憂郁。
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷，
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
《雨巷》是戴望舒的成名作和早期代表作，他因此獲得了“雨巷詩人”的綽號。這首詩寫於1927的夏天。當時全國處於白色恐怖狀態。戴望舒因為參加過進步活動，不得不投靠松江的朋友家，在孤獨中咀嚼著大革命失敗後的幻滅和痛苦，內心充滿失落的情緒和朦朧的希望。《雨巷》這首詩是他心境的表達，交織著失望與希望、幻滅與追求的雙重情調。這種感覺在當時是普遍的。《雨巷》采用象征性的抒情手法。詩中狹窄陰郁的雨巷，在雨巷裏徘徊的孤獨旅人，像丁香壹樣憂傷的少女，都是象征性的意象。這些意象同構成壹種象征性的意境，含蓄地暗示了作者迷茫、悲傷、期待的心情，給人壹種朦朧而深邃的美感。音樂性是《雨巷》另壹個突出的藝術特色。詩中運用了重復疊音、重復造句、重復唱腔等手法，產生了旋律的循環和悅耳的樂感。所以葉聖陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節開啟了壹個“新時代”。
在《雨巷》中，詩人創造了壹個有著丁香壹樣的結的女孩。雖然這是受了古詩詞中壹些作品的啟發。用紫丁香結，即紫丁香的花蕾，來象征人的心事，是我國古詩中的傳統表達方式。比如李商隱《代人送禮》中有壹句詩說“香蕉不顯紫丁香結，同向春風相憂”。南唐時，李靖在雨中和我打了丁香結。他有壹首《浣溪沙》
卷起珍珠做窗簾，掛上勾連，在高樓裏，我看起來像以前壹樣，憂郁依舊深鎖。風中之主是誰？悠著點想！
信使沒有給遠方的行人帶來消息，雨中的紫丁香讓我想起了悲傷。我在黃昏中回望三峽，看到河水從天而降。
在這首詩中，雨中的丁香結被用作人們悲傷的象征。顯然，戴望舒從這些詩中吸收了描寫悲傷的意境和方法，並加以運用，形成了《雨巷》的意境和意象。這種吸收和借鑒是顯而易見的，但我們能說《雨巷》的意境和意象是現代白話版舊詩《丁香在雨中空悲涼》的拓展和淡化嗎？我不這麽認為。詩人在構思雨巷的意境和意象時，既吸收了前人的汁液，又有自己的創造。第壹，古人在詩中用丁香結本身作為悲傷的象征，而雨巷想象的是壹個像丁香花壹樣悲憤的少女。她有紫丁香瞬間消失的意象，不同於舊古典詩歌和詩人早期創作的其他作品，充滿了舊詩的基調，表現出更多的新時代氣息。“雨中的丁香承載著悲傷”比“丁香般悲憤的少女”更能喚起人們的希望和幻滅，這壹形象是表達時代悲哀領域不可多得的創造。其次，在古詩詞中，雨中的丁香結是根據現實生活場景來寄托詩人的感情。詩人在自己的生活經歷中加入了自己的想象。它是藝術想象的產物，比生活更美。