二、《秦怡E燕》(唐李白)燕、夢斷。秦家，每年的下弦月，橋邊的柳色，都印染著七窗的送別。寒秋節上看寒秋節，通往鹹陽的古道已經斷絕。西風親吻著太陽的光芒，眼前是漢朝的陵墓和皇宮的宮殿。相傳此詩為李白所作，後人評價甚高，稱其為“百代詞曲之祖”。這是壹首痛定思痛的詩。詩的第壹部分始終處於個人的喜怒哀樂之中，而第二部分卻經歷了大起大落。個人的悲哀被完全拋開，或者說融入了歷史的悲哀。通過收集秦漢、鹹陽古道、漢墓等著名朝代的遺跡，進入歷史反思。
三、《金陵五壹巷五題》(劉唐玉溪)朱雀橋上野草花，五壹巷夕陽斜。王導和謝安屋檐下的燕子如今已飛入尋常百姓家。當時詩人從河州(今安徽省歙縣)返回洛陽，途經六朝故都金陵。但在詩人的時代，金陵已不再是江東的繁華之地，幾乎成了壹座“空城”。詩人感受到了這壹點，寫下了這組關於古跡的五首詩。武夷巷曾經是六朝貴族居住的地方，也是最繁華的地方。現在著名的朱雀橋已經雜草叢生，五壹巷門口也沒有車馬進出。只有夕陽斜照在過去的深墻上。真是滄海桑田，人生多變。
四、《天凈沙·秋思》(馬援致遠)枯藤老樹昏鴉，小橋流水，舊路西風瘦馬。夕陽西下，腸斷人在天涯。意境是中國古典詩歌美學中的壹個重要範疇，情感與景物能否很好地結合成為形成意境的關鍵。這首詩很短，整首歌裏沒有秋字，卻描繪了壹幅秋日郊區淒涼動人的畫面，準確地傳達了旅人淒苦的心情。
五、《木江吟》(唐·白居易)壹輪殘陽灑在水中，半江蕭蕭，半江紅。最可愛的是九月初九，明亮的珍珠朗朗的新月形狀像壹個弓。這是詩人在去杭州做刺史的路上寫的。當時朝廷政治黑暗，牛李鬥爭激烈。詩人嘗到了做官的滋味，要求駐外。離開朝廷後，心情放松了很多，於是寫下了這首詩。全詩的妙就妙在拍了兩張大自然的美圖，並把它們組合在壹起。壹個是落日晚霞倒映江面的絢爛景象，壹個是月牙升起露珠晶瑩的朦朧夜色。
六、《浣溪沙·新歌壹杯酒》(北宋晏殊)新歌壹杯酒，氣象舊去年。夕陽什麽時候會回來？無事可做，花開花落，似曾相識燕歸來。獨自徘徊的小花園芳香小徑。這是詩人作品中最膾炙人口的篇章之壹，描寫了對暮春的悼念之情，表達了時光飛逝，難以追上的傷感。詞的第壹塊結合了現在和過去，時空重疊，著重思考過去；“去年”經歷了和“今年”壹樣的晚春天氣，面對著壹樣的亭臺樓閣，壹樣的歌和酒。然而，似乎在壹切的表象下，都清晰地感受到了某種不可逆轉的改變，那就是逝去已久的歲月和與之相關的壹系列人事。下壹部巧妙地借用了眼前的風景，重點在傷害今天；其中“忍不住花了，又覺顏歸似曾相識”這四個字壹直為人稱道。
七、《使之於堡壘》(魏)自行車欲問方，屬國而居國。蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。到了小關隘的位置，偶遇間諜等著騎士，告訴我竇虎已在燕。唐開元二十四年，吐蕃出兵攻打唐朝的小博祿。次年春，崔出使河西節度使，在西大敗吐蕃軍。唐玄宗命王維奉涼州為禦史監，出門到要塞慰勞，視察軍情，在河西擔任節度使，實際上是把王維排擠出了朝廷。這首詩是在去邊塞的路上寫的。詩人寫的是進入邊塞後，邊塞外奇異壯麗的景色。畫面開闊，意境壯闊。
八、《蘇牧者懷古》(北宋範仲淹)藍天，黃葉。秋風滿浪，浪冷煙濃。山映日，天遇水。草無情，夕陽更外。黑暗的鄉愁，追逐旅行的思緒。每天晚上除非，美夢讓人睡不著。明月樓高孤。酒成愁，相思成淚。寫這首詩時，詩人正在西北邊塞軍擔任陜西四路的宣傳大使，主持西夏的軍事防禦。這個詞表達了思鄉之情。不同於傳統的離愁恨寫，這個詞的意境更為廣闊。全片所寫的秋景，寬廣美好，沒有感傷的味道，在文人筆下並不多見。
九、《在鷺宿》(唐·王之渙)山遮白日，洋泄金河。登峰造極詩人早年在冀州衡水縣任總編輯，不久因被誣陷而被革職。不到30歲的王誌煥，過著走親訪友、浪跡天涯的生活。寫這首詩的時候，王之渙才三十五歲。詩人登高望遠的非凡抱負，體現了盛唐人積極進取的精神，是壹首流傳千古的五言絕句。
十、《桂枝香金陵懷古》(北宋王安石)來到現場，正值故國深秋，天氣早。千裏如練成河，如簇簇青峰。歸帆去夕陽，背上西風，酒旗斜。彩舟多雲，銀河鷺升，難畫。懷念往昔，競繁華，嘆門外樓，愁恨續。古往今來，視高，是壹種恥辱。六朝往事隨流水，冷煙衰草青。時至今日，商界女性仍不時歌唱，在後院留下遺產。王安石第壹次被任命為江寧知府，寫了許多關於歷史和古代的著作。王安石被革職後，第二次出知江寧府。這個詞用作這兩個句號之壹。王安石作為改革家和思想家，站得高，看得遠。這首詞通過對六朝歷史教訓的認識，表達了他對北宋社會現實的不滿，流露出他的居安思危意識。