壹、選題原則
在導遊詞的創作中，我們首先遇到的問題是“寫什麽”和“怎麽寫”。妳選擇什麽樣的風景名勝作為寫作對象，很大程度上決定了整個創作活動的方向和壹個地區旅遊資源的質量評價。
要做好選題工作，應遵循以下原則:
(1)個性原則。導遊詞必須突出其所描述的景觀的個性，即充分揭示其區別於任何其他景觀的獨特特征。性格是有特點的，有特點的，獨特的。個性越鮮明，旅遊資源價值越高。
自然景觀應突出自然特色。每壹個自然景觀都有自己獨特的地方，我們應該準確地表達出來，這樣才能吸引遊客。
比如每壹座名山都有自己的個性:泰山之雄，華山之險，黃山之奇，峨眉山之美等等。洞穴很多，各有特色。壹定要深入挖掘我們要描寫的對象的個性，絕不能停留在泛泛的描寫上，如風景優美、氣候宜人、四季如春、洞穴獨特等。，太籠統，落入俗套。
對於歷史文化遺產的人文資源，應盡可能保持其原有風貌，尤其是古建築和園林，除了審美價值外，還具有歷史價值，在壹定程度上反映了古人的審美意識和生活情趣。比如古代寺廟，山門、大雄寶殿、四大天王等就不用描述了。每個寺廟都有這些。雖然略有不同，但他們對不是研究佛教藝術的普通遊客並不感興趣，而是要著重發現它在宗教和藝術史上的獨特之處，有別於其他寺院。
(2)創新原則。這就要求選取的主題要有新的內容、新的思路、新的素材、新的視角。我們要描述的景觀，無論是自然景觀還是人文景觀，都有著悠久的歷史，壹般都有大量的口頭故事或者豐富的文學素材。因此，首先要廣泛收集材料，經過認真的閱讀、分析、比較，篩選出優秀的、科學的、藝術的精華，去掉荒謬的、迷信的、無意義的糟粕。
尤其重要的是要嘗試從壹個新的角度去思考和觀察客觀世界的對象，或者前人有所涉獵但沒有完全表達出來的東西，從而獲得新的思路，也就是我們常說的。
如長城黃埡口的十二寡婦樓，以前是以《貞女》表現其苦難和悲壯氣氛，現在主要是歌頌其抗敵的忠誠和英雄氣概；東陵孝莊太後墓在圍墻外。以前都說她嫁了多爾袞，桀驁不馴，是風流皇後，被逐出家門。現在她依然是歷史的本來面目，宣揚她在清初穩定政局，幫助康熙皇帝治理國家的功績。許多洞穴都是天堂裏的場景，八仙穿過大海，天女散花。到處都差不多，毫不起眼。有豐富的農作物和宇宙飛船等。，並引入新的想法。
(3)總體原則。任何優秀的景觀，無論是自然風光還是名勝古跡，都有其廣闊的社會政治背景和深刻的歷史文化內涵，往往是眾多景點中最具特色的瑰寶。但之所以優秀，絕不是孤立的，必然有其“眾星捧月”的原因。因此，寫導遊詞時，不能“談廟”或“寫景”，單獨描寫單壹景點，不僅顯得單調、膚淺，而且失去了這壹點那壹點的整體性。
特別推薦壹個導遊介紹蘇州寒山寺，寫得很好，語言生動，內容豐富，層次分明。沿著大巴車的路線，從古橋-古鎮-古寺-古鐘，寒山寺及其敲鐘活動，晨鐘大鼓；同時，它也寫了古橋，古鎮和楓橋附近的壹個夜泊。這裏的寒山寺不是壹座孤獨的寺廟，而是壹個充滿節日氣氛的大型旅遊區，有許多相關的景點。車馬聲、船槳聲、鞭炮聲、鑼鼓聲、鐘聲連成壹片。寒山寺的敲鐘旅遊被描述得生動逼真，不能不吸引許多國內外的遊客。
(4)市場原則和時代色彩。導遊詞的創作要求具有鮮明的時代精神，應從時代的高度去發掘景物的本質意義，而不僅僅局限於具體的寫作對象範圍，不顧社會生活的發展變化，反映旅遊者的需求。因為隨著社會生活的變化和市場經濟的發展，當代旅遊者的旅遊需求和動機也在不斷變化，這使得旅遊資源隨時面臨著過時、膨脹或失去吸引力的可能。比如溫泉，歷史上曾經是旅遊的主要對象；後來，人們又喜歡上了海水和陽光，於是海濱度假村出現了；20世紀80年代，文化旅遊日益流行，人們喜歡參觀文物古跡。因此，各國都非常重視文化資源的開發。導遊詞的創作還應特別關註市場需求的變化，隨著市場的轉移選擇重點對象和主題，對過時的資源做出正確的評價，挖掘其時代精神，努力恢復其吸引力。
同時，導遊詞要根據景觀的不同目標市場進行創作。每個旅遊目的地和景觀都有自己不同的消費市場，即不同的旅遊群體。導遊詞的創作要選擇自己的受眾，要有針對性，才能吸引人們的註意力。比如周口店猿人遺址，既是青少年愛國主義教育陣地，也是考古學家、人類學家的科研場所。因此，這兩種不同的旅遊群體需要不同的導遊。
第二，確立主題
主題是作者在文章中表達的中心思想。它體現了作者創作的主要意圖，表明了作者對文章所反映的客觀事物的基本認識、理解和評價。
主題具有客觀性和主觀性的雙重屬性。任何文章都是對客觀事物和社會生活的反映，主題應該是客觀事物和社會生活內容的內在思想含義，而不是牽強附會，任意妄為。但主題不是客觀事物本身，而是作者對它的主觀認識和反映，作者的主觀因素在主題的形成和表達過程中起著決定性的作用。
導遊詞的寫作也要註意主題的確立和提煉。通過壹個導遊的話的講解，向遊客表達什麽樣的思想和意圖，激發什麽樣的情緒、理解和評價，達到啟發教育的目的。
(壹)主題是導遊詞的核心、靈魂和統帥。
1.主題決定了壹個導遊的價值，也可以說是決定壹個景觀價值的重要因素。導遊詞是作者對壹個景物的歷史文化價值、藝術欣賞價值和科學研究價值的評價，也是作者政治理想、思想意識和審美情趣的表達。導遊詞的主題也有深淺、新舊、對錯之分，這決定了壹個導遊詞本身的價值，更重要的是影響壹個場景的價值。有些風景本身價值很高，但作者沒有深入挖掘其主題，使其平淡無奇；而有些原本平淡無奇的風景，經過作者的描繪，發現了其深刻的內涵，頓時變得光彩奪目，成為著名的風景。這樣的例子比比皆是。由此可見確立主題的重要性。
2.主題決定了材料的選擇和提煉。壹個景點往往信息很多。它們往往是零散的，矛盾的，真實的或虛構的，高雅的或低俗的。總之，可以分為有用的和無用的兩類。我們不能把這些材料原封不動地寫進導遊的話裏，而是要進行選擇和提煉。這就是所謂的“去偽存真”、“去蕪存精”的過程。依據是什麽？只是根據主題表達的需要進行提煉和選擇。只有主題才能使雜亂的材料成為典型的、生動的、相互聯系的、表達景觀特色的有機整體，成為優秀的導詞。
3.主題主導著導遊詞的布局。導遊詞應根據旅遊路線，有條不紊、條理清晰地呈現出來。我們做什麽呢作者只有明確自己的寫作意圖，即主題，才能做到先做什麽，加減什麽，細節什麽，揭示什麽，做到規劃嚴謹，布局合理。否則盲目鋪開，雜亂無章，就無法形成壹個嚴格統壹的引導詞。
4.主題制約著導遊詞的表達和語言運用。不同風景的導遊詞有不同的表達方式，不同的主題總是尋求最合適的表達方式。如自然風光，主要是描寫和抒情；文物古跡主要講解和討論；風俗人情主要是描寫和展示；革命勝地主要是敘事和贊美。總之，不同主題的導遊詞有不同的表達方式，也就是相同性質的風景。由於作者所表達的主題意義不同，他也會采用不同的表達方式，絕不會彼此雷同。如朱自清的《雷湘潭的綠》在雨天遊覽雷湘潭，山是綠的，草是綠的，水是綠的，從而表達了作者對生活的艱辛和對生活的倔強的感受，成為散文名篇。
(二)確定主題的要求
1.正確。正確性是主題的思想性、科學性或審美價值的要求。導遊詞的主題應符合風景的真實情況，充分揭示風景的文化內涵，幫助遊客了解和欣賞風景的深層價值，激發人們積極健康的情感，如熱愛祖國、生活、自然和科學知識，贊美悠久的歷史、燦爛的文化和民族團結等。，從而激發人們的鬥誌，提高人們的情操。
專註。集中主要是指主題的簡潔和單壹。壹般來說，壹個導遊只能有壹個主題，不宜同時有兩個或兩個以上的中心。否則會混淆枝藤，擾亂文章中心思想，妨礙人們準確把握中心思想。要求主題簡潔明了的目的是為了把問題說清楚，便於深入說，增強主題的表達效果。
有些導遊詞寫得亂七八糟，主要是主題不集中，單壹。壹是沒想清楚自己寫的風景主題，想把壹切都告訴遊客。結果思緒混亂，不清楚。二是不忍心放棄與主題無關的素材。我覺得這樣也生動有趣，就亂寫了，難免會有復雜化和文藝化的意思，但主要意思並不明確。
3.深刻。深刻是反映主題的深度。導遊詞不能停留在羅列和解釋景物的表面現象，而應揭示景物深層本質的科學內涵。當然，主題的深刻性不是抽象推論或無中生有的產物，而必須包含在具有鮮明個性的具體材料中。只有將兩者巧妙地結合起來，導遊詞才能生動而深刻。
(3)突出重點，選擇亮點。
關鍵點。導遊詞是壹種新的特殊文體，不同於小說、散文、詩歌、論文、實用文章等。它要求文字優美，朗朗上口，聲音悅耳；不僅可以看，還可以結合場景講解。最重要的是讓讀者或遊客對風景有壹個清晰的印象，以刺激他們的情緒。因此，把握導遊寫作的重點就顯得尤為重要。
如何突出重點？
首先要介紹最能體現景物本質特征的內容。比如壹個園林中景點的導遊，要重點介紹它的特色和主要景點；歷史文物的介紹側重於其文化價值和歷史意義；著重介紹人物的主要經歷、優缺點。
第二，關註遊客最需要了解的內容。壹個景區的景點、文物、景點很多，遊客不可能全部參觀完。導遊不可能選擇它最重要的風景來講解。這樣既滿足了遊客的要求，又避免了筆墨的浪費。
再次，如果將景點內容依次分為重點、次重點和壹般景點，重點突出，層次清晰，路線明確，結構對稱，布局合理。
亮點。導遊的話最精彩的部分就是所謂的亮點。每壹個場景都由很多內容組成，其中最吸引人、最有價值、最獨特的東西就是整個導遊的亮點。我們知道，詩歌中有“詩眼”，寫作中有“警句”，繪畫中有“點睛之筆”。所以，寫導遊詞要非常重視選擇“亮點”。
亮點的選擇要根據作者所掌握的所有材料。只有作者所擁有的景物素材非常豐富、逼真，才能發現亮點在哪裏，才能形成整個導遊的高潮。
亮點的出現需要選擇新穎獨特的新視角，努力探索景物的新思路。新的視角可以提供新的場景，探索新的意義。如果總是沿著前人的傳說傳下去，只能看到老生常談的老場景；相反，如果妳在壹個沒人去過的地方找到了新的攀登方式，妳壹定會欣賞到沒人見過的奇觀。古人雲:“從山的側面看，高低不壹。”(蘇軾題西林壁)從壹個新的角度出發，找到新的突破口，發現新的意境，這是重頭戲。
第三，利用話題來玩
導遊詞通常根據旅遊路線進行講解，並與風景密切相關。但在介紹某個事物時，往往需要對內容進行擴展和補充，以幫助遊客更深刻地理解畫面和物體本身難以直接表達的意義。所以導遊詞的創作在很多地方都需要開拓。這些技術是:
(壹)知識在標誌的壹面。例如，北京故宮導遊在介紹保和殿時寫道:“清代常在此設宴，每年正月初壹、十五宴請蒙古、新疆的王公大臣。公主出嫁時，皇上也在此設宴款待許。”然後敘述了封建時代的科舉制度，從漢初開始，到1905年廢除，非常翔實有趣。這個技巧經常用在每個導遊的話裏。問題是使用是否得當。
(2)合理挖掘話題。比如，在電視劇《泰山》中，當出現壹個登山運動員攀登十八套的畫面時，解說詞寫道:“十八套是考驗意誌和耐力的方法，十八套是磨礪毅力和應變能力的方法。生活中總有困難。往往難度越大，離勝利越近。登過泰山十八盤的人，才能真切體會這個道理。”這篇評論揭示了畫面之外的深刻含義，給人壹些啟示。
(3)在史料中借古論今。比如陜西歷史博物館導遊詞“國為第壹，輝煌無比”的最後壹段寫道:“妳徜徉在陜西歷史博物館的萬千文物中，仿佛步入了歷史的長河，回到了壹個早已逝去的時代，感受到了陜西歷史文化和文物年代早、品種全、規模大、水平高的特點。對弘揚民族文化，促進改革開放和旅遊業的發展起到積極的作用！我相信，妳們壹定會為先輩們的勤勞和智慧所創造的輝煌成就而激動不已，重振漢唐雄風，再創輝煌！”這種瀟灑的借古論今，既不矯情，也不牽強，對深化主題很有用。這在導遊的話裏隨處可見。
利用題目的方法有很多，這裏就不介紹了。但是要利用好這種技巧，我們必須註意:
首先，我們應該堅持風景和實物，以真實的場景為基礎。不能隨便玩，隨便亂說。
第二，引用的歷史知識必須真實科學，不能捏造或捏造。未經證實的史料不得隨意引用；民間傳說要如實陳述，不能混淆真假。
第三，表達的感情要積極健康，振奮人心，不能消極頹廢，厭世。
第四，劇本內容要簡潔，文字要精煉。要有目的性，要舒服，不要東拉西扯，離題萬裏。
導遊詞的創作要有作家的技巧，詩人的激情，歷史學家的冷靜，理論家的邏輯。這不是誇張，也不是嚇唬，而是需要對導遊歌詞的創作有壹種認真嚴肅的態度。這對壹個地區旅遊業的發展和中國旅遊業整體水平的提高具有深遠的意義。