冷山路，冷河堤。
經常有鳥兒在啁啾，但沒有壹個人在沈默。
風吹在臉上，雪花紛紛堆積。
寒山是貞觀時代的詩人和僧人。長期居住在天臺山寒巖，寫詩鐫刻在巖竹上，詩盈六百首，現存三百余首。語言簡單如詞，具有鮮明的樂府民歌風格。內容既有以意象描述佛教，也有描寫世情、人情、山水。詩風冷峻獨特。這首《冷山路》很能代表他的風格。
詩的內容，寫的是寒巖左側山附近深谷中的景色，最後表現的是意境，整篇文章都浸透著寒意。第壹聯寫山水。“搖搖晃晃”是指山路又深又暗，“跌跌撞撞”是指河邊孤獨寒冷。詩的開頭就把讀者帶入了壹種冷森森的狀態，他感到了寒意。第二副對聯寫的是山中的靜謐，用輕細的鳥鳴與周圍的冷寂形成對比。三聯寫的是山中的氣候，用凜冽的風雪寫的是環境的寒冷。尾連著感覺:山野幽靜蔥郁，不易見陽光；心似古井，不在乎春去秋來。前七句渲染了環境的冷漠，而最後壹句則表現了詩人的超然。
這首詩的特點是除了傳統的用景物渲染氣氛，用氣氛烘托意境的表現手法外，還運用了疊字。在整個句子中很少使用大寫的疊字。顧《日知錄》說:“詩中最難用疊字。”馮偉說人”...以六字重疊，可說是不厭重復，但不亂。”他提出了用疊字的要求:不厭其煩，不亂。這其中的關鍵是改變。寒山的詩運用疊詞，富於變化。《流浪》色彩感偏暗:《墜落》空間感偏空；“嘰嘰喳喳”大聲說話；“沈默”無聲地說話；“嘰嘰喳喳”寫的是風的動感；《壹個接壹個》寫的是雪的飛行形態；“朝朝”和“歲”雖然指的是同壹個時間，但長短有區別。八組重疊詞，各有各的情況。就詞類而言，這些重疊詞是形容詞、副詞、擬聲詞、名詞，它們也是有區別的。就對象而言，無論是山還是水，是鳥還是人，是風還是雪，是風景還是情懷，都是不壹樣的。就這樣，看似五花八門，雖然文字重復卻不枯燥，復雜有序。
使用重疊詞的效果與使用對偶排比大致相同，可以獲得工整的形式美，增強感情的強度。寒山詩中的疊詞大多帶有壹種冷寂的情感色彩，使這首詩籠罩在壹種濃厚的氛圍中。再比如，“朝”和“歲”這兩個單個名詞，壹開始並沒有感情色彩，但壹旦反復使用，就出現在上述特定的氛圍中，表現出時間的無限延伸和心境的持久，也強化了詩意，具有感情色彩。
這首詩還通過使用重疊的詞語增強了它的音樂美。借助音節的重復，讓人壹口氣感到和諧、盤旋，借助形式的統壹，把原本零散的山水、風、雪、環境、情感組織成壹個整體，生生不息，無窮無盡。
浣溪沙
秦觀
帶著壹絲寒意，獨自壹人在小樓裏，清晨涼涼的，沈悶的，仿佛是深秋。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。
窗外，花兒灑脫地起舞，就像夢裏壹樣，雨淅淅瀝瀝地下著，漫無目的地飄著，像憂郁。再看，珠寶的幕布隨意掛在銀鉤上。
每次春天來了，都是壹次傷春的經歷。詩人的心中，早就發出了“欲問新憂，年年何事”的哀怨和憤懣。然而，他們的命運往往是年復壹年地品嘗春愁。這個詞表達了淡淡的春愁。它以淡彩筆和線描手法寫出環境氛圍，即把淡淡的哀愁化為具體可感的藝術形象並滲透其中，表情深沈婉約。“自然風景是壹種心情”。是主角在沙漠的寒冷中升起的溫柔的孤獨和百無聊賴的閑適。情從景來，景從情來。情感只能稱之為風景，風景只能傳達感情。這就是詞的境界。
字的開頭語氣很輕很輕，在光線中，帶著壹種作者極其纖細犀利的精神感受。沙漠又輕又冷，像霧又像煙。“沙漠”二字彌漫在小樓的光與冷中，頓時給春天的清晨帶來了壹種孤獨而寒冷的氣息。類似於“色入高樓，樓上有人愁”的意思，只是意境微妙，微妙。不憂人，但雲“孤寒上小樓。”回味完“尚”二字，那股淡淡的憂傷不就是隨著這細細的春寒在人們心中輕輕漫溢嗎？只有單詞的第壹句話，為整個單詞襯托出了壹個悲傷的場景。緊接著是《小銀流氓似窮秋》，在悲涼的背景上塗抹了壹層暗淡的色彩。流氓，討厭，無奈的恨字。那是晚春，但我覺得像晚秋壹樣冷。原來是春蔭的壹個早晨。春天陰沈沈的，又冷又薄，讓人感到壓抑和無聊。然而，詩人沒有談論他的心情的無聊，而是詛咒小銀的流氓，增加了氣氛的孤獨和寒冷。主角可能剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內的畫屏很閑:淡淡的霧靄，溫柔的流水。在周圍氣氛的掩護下，妳離得很遠。恍惚中，他仿佛消失在淡淡的風景中，又仿佛回到了壹個模糊而流動的夢境。這種主觀上的錯覺，正是因為幽靜的粉絲的安靜氛圍和主角此時此刻的心情無縫融合。這是壹個關於愛與和諧、意義與氛圍的美麗句子。
下壹部電影開始轉向對春愁的正面描寫。沒想到，他的目光移向窗外:飛花裊裊，飄忽如夢；細雨如絲，蒙蒙無垠。看到飄渺的飛花，不禁想起夢裏的無奈，心裏頓時充滿了綿綿細雨般無盡的惆悵。這裏作者用了兩個奇特的比喻:飛花輕似夢，絲雨細如愁。其奇特之處，不僅在於其喻體和比喻的恰當性和新穎性，還在於其形式的變態，用抽象的情感來描繪具體的形象，是如飛花如夢，還是細雨如愁。我寫的是春夢的徒勞，寫的是無盡的悲傷，但我隔著窗戶拍照，在遙遠的細雨中寫作，刻意把情感的距離推開，讓我感受到壹種飄渺不可分的美。“雖不識字，人皆知生而好字”(《詩人玉屑》卷二十壹，引晁無咎)就是很好的例子。詩人在“飛花”“絲雨”的自然圖景中，編織了“夢”與“愁”的抽象情感。這種現象被約翰·羅斯金稱為“情感錯位”，在中國的詩歌中很常見。比如“花瓣已如淚落何處，孤鳥已吟悲”，“能有幾多愁，恰似壹江春水東流”，“做春江是淚不盡，愁不勝愁”。詩人心中有壹種感覺，當他們對風景感同身受時，往往會假設大自然也承載著這種感覺。“我看東西，所有東西都是我的顏色。”《自由飛翔》無情無義，欠考慮，特別氣人，是夢的倒影。毛毛雨已經夠讓人擔心的了，更何況雨壹直沒停過！欣賞漫天飛花的細雨，仿佛我們也感受到了淡淡的孤獨和淡淡的憂傷。最後壹句話以“窗簾上掛著壹個小小的銀鉤”結尾，特別搖曳。這句話應該是倒裝句。沈湎於壹時的幻想，不經意間從已掛好的窗簾中瞥出，飛花落雨映入眼簾，由此引出“自由”這篇文章。另壹方面，在結構藝術上，詩人的作品是倒置的，使詞的上下片對稱工整，精致獨特，充滿了循環變化的結構之美。同時也進壹步喚醒了全篇，讓幕外的各種心事更加分明，幕內的傷心人更加清晰，壹言不發的擔心。《續草堂詩》說:“細究，得南唐之席。”正是這項技能備受推崇。句子中的“閑”字，本來是描述事物的狀態，但讀者回頭看整篇文章，才知道這是全詞的情緒基調——無聊的情緒心境。作為壹條紅線，全字貫穿，壹口氣跑完，跌宕起伏，壹目了然。張炎說:“秦少遊詞系飄逸，渾厚執著，優美雋永，咀嚼無我，久知滋味。”(《語源學》卷二)試試這部作品，誰說不是？
此詞用溫柔曲折的筆，寫出了淡淡的閑情逸致。生活中，每個人都會有屬於自己的那份閑暇。不知何時何地，它無緣無故地從妳的心裏升起，無法拂去，讓人感到孤獨，難以忍受。詩人總能更敏銳地感受到它，抓住它，寫下來。這時候，必然會滲透到他們對時代生活的獨特感受。馮延巳的《喜鵲踏月》表達了每個人心中的這種閑適，但也包含著壹種難以言喻的、不可阻擋的時代氛圍造成的悲傷。年輕時喪父，仕途內斂的秦觀，在新舊黨重疊時屢遭打壓。他把人生的苦難和感受，概括為壹種悲涼的情緒，彌漫在他的詞中，表現出含蓄蘊藉和深情厚誼之美。詞曲折傳情，淒美，詞第二卷飄逸，謂之“轉苦，文薇派”。作為婉約的詩人，他是文薇的遠祖，劉燕的近人傳人，集諸子之長於壹體，形成了他細膩含蓄卻又悲涼的風格，唱出比《花兒》《尊前》更悲涼的號角聲，有著獨特的魅力。
鄉愁
李狗
人們說日落是世界末日，
看著世界的盡頭卻看不到家。
我討厭藍山之間的屏障，
璧山依舊被黃昏的雲籠罩。
[欣賞]
鄉愁是人類普遍具有的壹種美好情感。日落黃昏，鳥兒歸巢，烏鴉歸林，異鄉遊子難免想家。這首詩所表現的是流浪者在夕陽下滋生的強烈的思鄉之情。
詩中有壹兩句是從遠處寫的，寫的是詩人看地平線時的所見所感。人們常說夕陽是世界的盡頭，但“我”能看見世界的盡頭，夕陽可見，故鄉卻看不見，故鄉離世界的盡頭很遠。這位詩人試圖描寫他家鄉的偏僻。詩人對空間距離的不同尋常的感受，超出了常識，但也在情理之中。
詩中有三四句是用附近地方的墨水寫的，寫的是詩人凝視璧山時的所見所感。第三句話是承上啟下，既補充了“看不到家”的理由，又補充了“偷偷穿越舊倉庫”的理由，重點強調了前兩句到空間屏障的空間距離。故鄉是看不見的，不僅因為距離，還因為道路的阻隔。我的家鄉被碧山阻隔，讓人感到失望。另外，碧山現在被薄暮雲籠罩著。詩人的視野由遠及近，由大到小，顏色由明變暗，鄉愁越來越濃，以至於無法消解。
朝不見日，不知春。