音樂之美主要是指音樂與音韻的和諧，壹行詩中音節和音階的排列組合要有規律。聞壹多整合中國古典詩歌的“敦”。在借鑒西方十四行詩(上萊體)的“音步”的基礎上，根據現代漢語的特點提出的“音尺”，是聞壹多的“發明”。他還特別提出，壹行詩中音階的排列可以多種多樣，但每行三字腳和二字腳的數量要相等，這樣才能看到新格律詩的音樂美，其最重要的表現就是節奏感強。
繪畫的美主要是指詩歌的修辭要力求優美多彩，註重詩歌的視覺形象和直覺。聞壹多在美國留學時學了很多年美術，對色彩之美特別敏感。他用畫家的眼光看世界，用畫家的手法鋪路。在他的詩中，常常有紅、黃、藍、紫等表示顏色的詞語，也有色彩感鮮明的物體。他註重色彩對比，做到詩畫相連，色彩適宜，深淺適中，錯落有致，色彩豐富多彩。
建築的美主要來自於詩的整體外觀。截面要對稱，線條要整齊。雖然不必硬性限制每行的字數，但為了有整潔感，行與行之間的差別也不能太大。建築美是聞壹多“三美”詩論的重點，在探索新詩的形式美方面獨具特色。雖然有刻意求工，雕琢過多的弊端，但卻被嘲諷為“豆腐幹”。不過總體上還是應該肯定的。