如何制作秦絲？
吳育樞
“做壹個秦絲不容易！練琴要壹整個星期，唱詩怕彈錯，壓力大；有時候遇到不懂音樂的領導，會讓他生氣！”
真的，妳可能要壹下子面對時間和精神壓力，也可能要面對驕傲的誘惑。其實最難做的不僅僅是琴技，更重要的是溝通技巧和學習謙卑服務的態度。
“什麽？原來成為壹個秦絲需要這麽多。我還不如在家彈琴唱歌呢。”
等壹下！上帝讓妳成為揚琴人是莫大的福氣。上帝看中的不僅僅是妳的音樂天賦，還有妳自己——上帝的孩子。他會通過給妳壹個七弦琴的位置來塑造妳，讓妳有更多的機會成長，結出更多的靈性果實。這不是壹大幸事嗎？當妳感激上帝賜予妳音樂的時候，妳會發現這只是壹頓法式大餐的第壹道菜！
“妳說起來天下無敵，做起來卻無能為力！”
好吧！以下是壹些實用的建議，可以幫助妳快樂地秦絲！如果妳是壹個“初學者”，下面的提示壹定是妳的定心丸。
在練習期間...
1，不停的練琴
收到收詩通知的時候，要預留時間練習。妳需要在唱壹首詩之前，能夠熟練流利地彈奏每壹首歌，這是壹個非常基本的要求。無論妳獲得了三壹學院的表演文憑，還是皇家音樂學院的9級文憑，都是如此。因為做秦絲的目的是用琴聲幫助會眾加入詩中，所以秦絲需要先加入詩中，熟悉整首歌的旋律、結構、速度、音樂氛圍，才能幫助會眾加入詩中。更重要的是，我們的服務是把最好的獻給上帝，所以即使妳有著出色的鋼琴技巧，能看懂無數的樂譜，妳也應該期待自己“彈得更好”。比如可以在練習中改進壹些和弦，創作壹些前奏和補奏，在適當的地方加入裝飾音，使伴奏音樂達到最佳效果。要避免成為“詩歌伴奏機”，就得不斷練琴。
2.明白引詩的必要性。
當妳練好詩的時候，妳需要和引詩“融為壹體”。作為秦絲，妳需要知道領導為什麽選這些歌，主題是什麽，想營造什麽氛圍。然後妳需要知道每首歌的順序，他想要什麽樣的前奏(創作壹段，最後壹句，副歌，重復壹個和弦等等。)，如何結尾(逐漸弱化，重復最後壹句，使用壹些特殊的結尾等。)，或者壹些特殊要求，比如升調或者突然加速。如果妳真的做不到他想要的，就坦白告訴他，不要硬著頭皮。領唱詩有時候無法用太多的音樂術語來表達，所以妳要盡量用他聽得懂的語言來交流，千萬不要讓他覺得妳不懂音樂。耐心傾聽是成為秦絲的重要品質，也是需要練習的地方。
雖然妳的音樂知識可能比領壹首詩更豐富，但畢竟他扮演的是領壹個教眾的角色，所以妳必須學會服從他的引導，盡力幫助他。當然，秦絲不僅僅會彈鋼琴。妳還可以提建議，看他會不會采納。如果妳遇到壹個新的領導，他可能對音樂的編曲壹點概念都沒有，妳可以問他壹些很“路”的問題，比如“妳要這首歌輕點嗎？結尾是要慢慢完成，還是要唱完最後壹句？”然後委婉的提出壹些可行的建議。詩領袖是妳第壹個要服侍的人。在他引詩之前，妳的首要任務是讓他有安全感，有把握。
玩的時候...
1，祈禱是最重要的
沒有什麽比學會做壹把祈禱的七弦琴更重要的了。妳可以在領隊或其他陪同下禱告，也可以自己禱告，請聖靈在妳演奏時引導妳，賜妳壹顆謙卑的服事心。我記得當我還是壹名中學生時，我在泰國參加了壹個簡短的講座。到了壹個教堂，傳教士突然想帶領我的兄弟姐妹用泰語唱《奇異恩典》，要我陪他們。那時候我沒有鋼琴譜，不知道在鋼琴面前該怎麽辦。唱歌前，我在黑暗中祈禱:“上帝啊！幫幫我！”我開始玩。壹開始我以為只彈了四個音，後來彈了壹整首歌。而且還能及時匹配正確的和弦。我相信聖靈幫助我記住了整首歌的旋律和和弦。
玩的時候，妳也可以試著保持壹顆祈禱的心，通過詩歌來請求上帝與妳對話。尤其當妳緊張地玩耍時，妳可以祈求上帝給妳心靈的平靜，讓妳享受敬拜的時光。
2、時刻註意詩的樂章。
唱詩時要註意引詩的指示，知道什麽時候開始放音樂，什麽時候結束，什麽時候伴奏，唱幾遍等。有時候妳們會像情侶壹樣“調情”，壹個小小的手勢，壹個深呼吸，妳就知道他想幹什麽。用傳統禮儀唱聖歌比較簡單，壹般來說只有三四段，領隊壹般壹口氣唱四段。只需註意他是否指定了其他要求，比如重復第四節或者只唱兩節。對秦絲來說，最重要的是註意節奏和唱領唱詩的速度。
至於現代的崇拜和贊美模式，即興創作很重要。除非妳和領導合作多年，否則會前溝通很重要。妳必須清楚用來引導這首詩的手勢，如二重唱、合唱、背景音樂、最後壹句、淡入淡出等。，而且最好是提前知道他引的程序。提醒他至少提前兩個小節給妳指示，早壹點用“通知”即興安排。註意詩的動態，不用壹直盯著看，也不用經常轉脖子。妳可以同時看樂譜，只要這首詩在妳的眼線之內(大概在邊緣，圖像模糊)，然後稍微註意他有沒有動作；如果有，就只把目光從他的指令上移開，然後再回頭看音樂。這樣可以有效的同時跟蹤譜上的音符，同時註意引詩的方法。
3.演奏秦絲的技巧
每當妳坐在鋼琴前，通常都會有壹個很大的誘惑，那就是竭盡全力苦練多年。妳的手指會不自覺地多遊走幾個八度，或者多彈幾個無法解釋的裝飾音。妳喜歡鋼琴是很自然的。但是，作為壹個秦絲，我們首先能做的就是幫助會眾順利唱出詩歌，不用擔心節拍音符，把自己放入詩歌的意境中。能夠做到這壹點，即使妳可能只取得了五次成功，實際上是壹個非常成功的秦絲。
那麽，應該註意些什麽呢？
速度—
速度可以說是最關鍵的地方。無論是詩提示給妳速度，還是妳先彈前奏決定速度，妳的速度壹定要壹致，要特別註意不要越彈越快。而且妳設定的速度也必須適合團唱(壹般比獨唱慢壹點)。秘訣就是妳可以邊彈邊唱，這樣妳就成為了會眾中的壹員，妳就知道演奏速度是太快還是太慢了。節奏——當妳掌握了合適的速度，更重要的是讓會眾知道那個速度。關鍵是妳玩的方法有沒有節奏感。很多時候，會眾唱的和伴奏彈的不匹配，是因為伴奏的強弱節拍不夠清晰。壹個最基本的秘訣，如果彈現代的崇拜贊美詩，左手要穩穩地彈八度音程的低音(除非是壹些柔和的曲子)，而且要全部彈完(比如4/4拍中的1，2，3，4必須彈)，右手可以伴以和弦和切分音。
體積—
學鋼琴的時候可能會非常註重音量的表達，聲音強弱的對比很重要。然而，當妳演奏秦絲時，妳“隨意收起”的技巧可能會讓會眾感到不知所措。我曾多次試圖在某些地方調低我的聲音以制造戲劇效果，因為我太投入詩歌了。結果會眾感覺突然失去平衡，聽不清伴奏。事實上，當鋼琴處於100人左右在唱詩的環境中，它的音量變化是有限的，因為它需要壹定的音量才能讓所有的會眾聽到鋼琴聲。有必要的話可以加個揚聲器，妳會發現很有幫助。
這是不對的-
每壹個秦絲都嘗試過彈錯音，錯誤可以層出不窮。我犯過的最離譜的錯誤就是用風琴當伴奏，當我演奏前奏的時候，震驚了整個禮堂。正要唱的時候，聽到了“不是這首”這首詩。結果呢...妳可以想象。玩錯了沒什麽大不了的。不要被完美主義的惡魔所困。下次多加註意就行了。演奏秦絲，就像演奏壹樣，不應重復，而應著眼於詩歌的流暢性，並在適當的地方“趕上”會眾。很多時候會眾根本不知道妳彈錯了！只要妳全心全意地奉獻給上帝，不管別人或自己怎麽想，聖靈都會趕走那些害怕玩錯的惡魔。
最後，我想提壹個很重要的秘密，就是在任何時候，騰出壹只耳朵來聽會眾唱詩的情況。因為實踐中有很多情況是沒有預料到的。比如當妳覺得會眾唱得不好的時候，就要加強節奏感，多打補位。如果發現他們對歌曲的旋律不熟悉，就要加大主旋律的音量，而不是只彈和弦。簡而言之，隨機應變，做壹個靈活搶眼的秦絲！
做壹個秦絲人來創造生活。
能夠做秦絲的工作完全是上帝的選擇和恩典。妳必須珍惜這個機會來實踐妳的精神生活，建立別人的生活。作為壹個小提琴手，妳可以花很多時間練習鋼琴來練習妳與上帝獨處的生活。在練琴的同時，妳可以用祈禱與上帝交流。也可以通過和領唱詩人以及其他伴奏的相處，學會謙卑。雖然妳掌控著“樂器之王”，但鋼琴只是唱詩時的伴奏，人們的崇拜不會因為沒有琴聲而喪失，更何況我們每個人只是上帝的仆人！妳要成為別人的祝福，用妳的琴去感動別人，讓會眾更容易被神感動。妳也可以做壹個鼓勵者，尤其是和妳合作的領唱、伴奏、伴唱，讓他們和妳壹樣熱愛音樂，贊美上帝。尤其要把握好每次練習的時間，關心他們，要知道他們的身心比他們的音樂技巧重要得多。做壹個建造自己和他人的秦絲，妳會意識到上帝給了妳多麽大的恩典！
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