“劇情簡介，很難理解為什麽這個關於壹群女人如何成為壹個地下組織暗殺壹個花花公子壞人的故事有”
“如此神聖而巨大的名字。還不如用《女人的復仇》更直白，這個故事確實和“
“有相同的地方，但是”
“喜歡報復的人是嗎
，以及“
“有壹群女人在。
從某種意義上說，《出埃及記》是“
《我們的視野之外》的補充是用墨水寫的。
而《出埃及記》給了已經報仇和即將報仇的男人更多的場景。
當然，如果看電影只關註劇情，妳可能會得出上面的結論，妳永遠也不會明白《出埃及記》為什麽叫《出埃及記》。或許是因為現在只關心電影劇情的人太多了，不喜歡這部在講故事上有點跳躍節奏的電影。
必須承認，彭浩翔電影的節奏會讓很多人習慣。
觀眾憤怒了。開場半裸蛙人團在派出所圍毆壹名男子的場景讓人看到“
”《AV》時彭浩翔怪雞幽默，當年任達華飾演的警察詹建業審訊張家輝飾演的女廁所。
關敬輝的戲充滿了懸念。就在我以為這種帶有荒誕味道的獨特轉折會在開頭引發壹個充滿幽默和懸念的破案場景時，接下來的故事發展成了“伊莎貝拉”式。期待看到詹建業最終找出以方子晴(邵美琪飾)為首的女團，當他們最終發現整部電影只剩下幾分鐘就在這個荒誕懸疑的案件中做出壹個結果時，不禁心生不滿，這大概是《出埃及記》被觀眾罵的最大原因。
然而，正如彭浩翔之前所說,《出埃及記》並不是壹部幽默的電影。我想補充壹點,《出埃及記》不是壹部破案電影，因為它的劇情簡介給觀眾的印象是。這部電影的內容和它的名字壹樣多。因為如果我們在看這部電影的時候不把重點放在破案上，而是放在尋找摩西、尋找埃及、尋找拉美西斯二世上，那麽在這部看起來像偵探小說的電影中，我們就能真正體驗到摩西帶領以色列人逃離拉美西斯二世統治下的埃及的縮影，進而接觸到彭浩翔在拍這部電影時所經歷的世界。
在我看來，對於方子清為首的女團來說，會外遇的男人，比如詹建業，會打老婆的男人，比如丹·李文飾演的張芳父親，都是家族中的拉美西斯二世。張放殺死了他的父親，和余安安的母親壹起逃離了埃及。張芳嫁給了比自己大很多的警察詹建業，找到了壹個“蜜汁牛奶流過的地方”，過上了幸福的生活。但詹建業的不忠，讓張芳的幸福國度變成了埃及，於是她想殺死詹建業，逃離埃及。
彭浩翔對張芳和詹建業關系的處理，可以說是他把世界上的男人和女人都歸為敵對壹類的思想的延續。這些想法已經在《我們的視野之外》和《勇敢的人》中表現出來。但如果破案真的如觀眾所期待的那樣是影片的核心，那和《我們的視野之外》《勇者鬥狠》就不會有本質的區別，也不足以支撐《出埃及記》這樣的大牌。
所以這部電影有更深層次的意義，這就是為什麽彭浩翔在《我們的視野之外》中，把更多的空間讓給了詹建業這個男人，而不是以女性為主角。在和張芳的關系中，詹建業確實扮演了拉美西斯二世的角色。然而，在更廣闊的社會生活中，詹建業沒有試圖逃離摩西嗎？
詹建業壹生中有很多拉美西斯二世。它們大小不壹，形態各異，但都嚴重奴役著詹建業的生活。這些拉美西斯二世小到總認為張芳嫁錯人的嘮叨婆婆，大到拒絕詹建業的警察領導，甚至是默許便衣偽裝成蛙人在夜深人靜的警察局毆打嫌疑人的整個警察局“地下”系統。甚至看到同事在辦公室偷偷脫下鞋子換成拖鞋時壹臉輕蔑的詹建業，終於明白了“這個世界上有些事情可笑到壹定程度沒有人會相信，但不相信不代表不存在”的道理，終於做出了自己的選擇，那就是在辦公室學會穿拖鞋，開始和溫碧霞飾演的美女通奸。在這方面，詹建業致力於“拉美西斯二世的埃及”的行為，也就是在他成功走出埃及的時候，因為他也發現了壹個“流淌著蜂蜜和牛奶的幸福國度”而因殺妻被捕，並且他找到了壹個漂亮的情人，即將參加晉升面試。
在這裏，張放和詹建業“出走”的過程不僅簡單。
反而把範疇提升到了個人與不良社會風氣的對抗層面。詹建業最終的選擇讓這場巨大的變節充滿了悲劇色彩，但當社會大多數人都選擇過著荒誕的生活時，那些過著正常生活的人卻被當成了荒誕的代表，被排斥在外。這個時候，過好生活的唯壹辦法就是深入“埃及”。
這就是出埃及記給我的。它比彭浩翔以前的電影有更深刻的社會意義。我會把它視為彭浩翔多年拍攝的傑作。現在的不僅是壹個善用黑色幽默的導演，而且《出埃及記》體現了彭對生活的理解。
同時，我們把更多的精力放在展現這種病態的社會關系上，這是相當成功的。
再者，之所以稱之為佳作，不僅僅是因為它的故事性和意義性，更是因為影片的畫面不再像彭之前的電影那樣粗獷，也不再像《伊莎貝拉》那樣唯美矯情，而音樂卻依然保持著《伊莎貝拉》的小情調，頗有《天使愛米麗》音樂的味道。可見，彭浩翔是壹個善於學習，善於反思和改進的導演。演員的表現，任達華的表現相當出色，剩下的幾場戲也中規中矩，而飾演小三的溫碧霞更是做出了最大的貢獻，與任達華發生激烈的床戲，在後面稍顯平靜的場景中掀起波瀾。從這個角度來看，溫碧霞在這部電影中仍然依靠“肢體語言”來表演，但在其他方面，他幾乎沒有什麽進步。