在《中關村大街與孤獨的流浪者》的序言中，程光煒認為:“壹部詩集從寫作到出版，跨越了浪漫主義和市場經濟兩個不同時期，這種‘出版現象’真是壹個‘奇跡’。在我看來，正是時間和空間的交叉大大增加了詩集的可讀性及其構成的歷史復雜性和交錯感。”
《松樹下:周編年體詩選》色色:這是壹部純粹的個人詩歌史。詩人周澀澀從青年到中年跨越23年的詩選《松樹下——周澀澀編年體詩選(2008-1985)》，中國青年出版社出版，厚達21張，300多頁。23年的沈澱，蔚為壯觀。周澀澀23年的創作，從熱血沸騰到沈思默想，從嬉皮士的先鋒到隱士的美學，壹部編年體詩集，壹部詩人的心靈史。壹半紅色革命激情，壹半禪宗風格。山水畫插畫20幅，傳統審美淡香。這是周澀澀的《松樹下》。從詩人近期的長詩《隱士的美學》、《廣遊仙傳》到青年代表作《窮人的女兒》，23年間在壹個詩人身上體現了新詩美學的嬗變，是近年來出版的壹部重要的詩人個人文集。
卡丘卡丘:這是周色色轉向小說寫作，中斷多年詩歌創作後，最新出版的詩集。著名評論家、中國人民大學中文系博士生導師程光煒教授在《從戲劇角度看》壹書前面這樣評價卡丘主義的探索。這本書分為兩部分:詩歌和文學理論。在文學理論部分，有主要成員對考據主義的理論闡釋，同時有湖北蛙、韓宗保、陸暉對周澀澀詩歌的評論。它是壹部從詩歌文本到理論論述都具有壹定研究價值的詩集，是第壹部由卡丘主義引進的個人詩集。華淩出版社出版的《卡丘卡丘》，收錄了作者卡丘風格的照片。設計相當經典，裝幀與眾不同，大氣，體現了周色色的卡秋趣味和藝術要求。是近年來以藝術體裁的形式呈現個人生活和藝術趣味的獨特詩集。
繆斯的情人:由安徽文藝出版社出版，這是詩人周澀澀童年詩集，是詩人的少女詩集。它出版於20世紀80年代末，現已絕版。雖然少見，但抒情品質純正，題材廣闊，具有超前的現代眼光。周澀澀從青年作家向現代詩人轉型是壹個實驗性的作品。她的大部分作品發表在《湖南文學·理論與創作》、《宇文報》、《嶽陽晚報》、《湖南日報》和《詩刊》上，促進了詩人的成長。這本詩集由武漢詩人、詩評家趙國泰先生作序。出版後，在校園詩壇和青年詩壇引起了壹定的反響。
用語言飛翔:新加坡赤道風出版社出版。這是周瑟瑟最近90年的詩集和詩歌評論集，現已絕版。20世紀90年代，周澀澀著眼於詩歌的開拓精神，在“第三代詩歌”之後堅持孤獨的語言實驗，取得了壹定的成績。他的作品大多發表在當時的主要詩歌陣地上，如《詩神》、《詩刊》、《詩報》、《群星》、《綠風》、《詩林》、《黃河詩報》、《詩潮》等，並多次獲得全國性詩歌獎項。書中還收錄了周澀澀對第三代主要詩人的幾十條評論。
來自世界的禮物:這是周色色2006-2008年創作的詩集，收錄在近兩年周色色的主要代表作品中。由出生於1980年代的先鋒詩人周琦先生和北京的詩歌收藏家、出版家鐘仁先生編輯出版。因為印數少而更有紀念意義的詩集。在壹個詩重於金的時代，這本詩集的出版體現了詩人之間純潔的友誼和對詩歌寫作的熱愛。人間的禮物--送給泰山和周先生的禮物。
《中關村的烏鴉》:由北方文藝出版社出版，小說以中關村壹家IT公司的副總為故事線索，以黑色幽默的筆調講述了壹家IT公司管理的方方面面，充滿了生存與毀滅的沈重啟示。同時也讓人們情感的不確定性和生活的殘酷性歷歷在目，男女之間的緊張關系常常爆發出小說中烏鴉般嘶啞的尖叫聲。周澀澀是個講故事的高手。他講究講故事，講好故事是詩人寫小說的壹個關鍵。他不矯情，不自命為哲學家，完全可以投入生活講美好的故事，這是小說家的本分。周澀澀做到了這壹點。《中關村的烏鴉》不是當下流行的“職場小說”，但它有著“商業小說”的背景，卻又是詩人情懷、軟硬、理想與現實的人生敘事，將小說中人物的命運推向毀滅。悲劇的結局有壹個喜劇的過程。在這裏，作者不是詩人周澀澀，而是小說敘述者周，壹個喜歡講故事的中關村觀察者。
蘋果:由北方文藝出版社出版，小說講述了三段戀情。但從回過頭來看，語言完全是詩意的，只是結構裝腔作勢，短句和優美的語言風格。讀起來既輕松又愉快。對青春的定義和敘述極為抒情，對中年情感的分析坦誠而犀利。生命的真諦，愛情的無力，小說主題的殘酷，都是普通傳統小說語言和結構所不能及的。可以看出，周澀澀在不經意間完成了這部小說，卻沈澱了作者從青年到中年的沈重思考:“我們在過著怎樣的生活？我們需要過什麽樣的生活？我們未來的生活會是怎樣的？”周澀澀的說:“小說家這壹硬性角色此時獲得了詩意的浸潤，詩人的身份在小說領域獲得了更多的自由，解放了詩人的枷鎖，通過詩歌的敘事無法實現的故事講述的可能性，通過寫小說輕松實現。這是壹種享受。”詩人的小說往往過於註重詩意而忽略了故事。周色色認為，壹個好的小說家壹定是會講好故事的。通過小說，詩人獲得了講故事的樂趣。
中國兄弟公司:30集戰爭情感電視劇中國兄弟公司在全國各地的電視屏幕上廣受歡迎。著名作家、詩人、導演周澀澀的小說《中國兄弟公司》，由鳳凰出版傳媒集團江蘇美術出版社出版。再現抗日戰爭時期國與國合作的宏偉畫卷，弘揚中華民族的精神和靈魂，喚起中國人民最原始的愛國情懷，勿忘國恥。警鐘長鳴，撼山易撼華兄弟！
《曖昧的街道》:由長江文藝出版社出版，這部小說充滿詩意的語言和獨特的敘事風格，表達了對純潔靈魂和克制欲望的強烈訴求，並有意模仿米蘭·昆德拉的《生命中不能承受之輕》。它的人物設定和《生命中不能承受之輕》幾乎壹樣，只是背景本土化了，敘事主題也從“媚俗”變成了“曖昧”。
周色色聲稱要向文學大師米蘭·昆德拉致敬，並直言，與米蘭·昆德拉對政治背景下人物命運的關註不同，他強調的是中國經濟轉型期人物的情感變化。他認為，隨著中國經濟的進壹步發展，社會開放程度的進壹步擴大，感情關系會變得更加曖昧。什麽是歧義？曖昧的民間說法是曖昧而不無辜。在周澀澀看來，曖昧有更廣泛的含義。它與靈魂的錯位、精神的失落和情緒的紊亂有關；是孤獨者常見的生活狀態，也反映了生活處理得不完美時的某種空白。
和《生命中不能承受之輕》(以下簡稱《輕》)的主人公托馬斯是外科醫生壹樣，《曖昧街》(以下簡稱《暖》)的主人公純狐也是壹名主要治療精神疾病的醫生。像托馬斯壹樣，他的生活被女人包圍。當然，從“暖”到“光”的模仿並沒有那麽簡單，似曾相識也有過很多相對的變化。托馬斯同情特蕾莎，但純狐始終拒絕成為他的小診所裏唯壹的護士，湯粉鵝，誰熱烈追求他。托馬斯是壹個徹頭徹尾的情人，但純狐因為妻子放蕩不羈的行為而離婚，並試圖在博愛的時代尋找壹片凈土。《溫暖》中的兩個女主角，壹個是純狐前妻的孩子，另壹個是她表面上的情人湯芬鵝，她們正好對應了《光》中的特蕾莎和薩賓娜。寶寶和特蕾莎出身於相同的庸俗背景。特蕾莎出淤泥而不染，從不媚俗，但寶寶骨子裏是個蕩婦。薩賓娜有著典型的女權主義思想，而湯芬鵝卻像飛蛾撲火壹樣，努力做壹個勇於獻身於所愛的人的小女人...不同於《光》中對媚俗的批判性揭露，溫暖被籠罩在壹種濃濃的曖昧氛圍中。在小說中，純狐與前妻護士湯芬雁的關系是曖昧的。他對前妻還是有壹種依戀，但在氣質上，他們就像針對針。他對湯芬鵝並沒有壞的想法，只是潛意識裏不想放棄她女人的溫暖和溫柔。主人公純狐是壹個模棱兩可的人:他向往純真的感情，鄙視墮落，卻從不反抗身邊的混亂，甚至在沈醉的日子裏全身心地投入，然後在清醒的時刻認真反思，以達到內心的平靜。
此外，小說中的其他人物也有著和《生命不能承受之輕》壹樣的不切實際的氛圍。無論是有姓氏的名人，還是匿名的人，都是成雙成對地生活在復雜曖昧的關系中。詩人和文學女青年、畫家和青少年模特、鐵匠和離婚婦女、窮人和街頭婦女...生活是如此的混亂和空虛，以至於構成了曖昧街特有的味道。