李商隱
在…之中
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
碧燭燃其翠羽燈，麝繡芙蓉微。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
第二是。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
給…作註解
六郎，相傳東漢皇帝永平五年，劉辰和阮昭三人進山采藥，卻出不來。遇到兩個女的，就邀請她們在家裏住半年再還她們。後人以此比喻風流韻事。
彭山，蓬萊山，泛指仙境。
韓壽，晉朝人，司空賈充的部下。每次家裏聚會，賈的女兒都從窗格裏偷看，見她漂亮，愛她，就有了外遇。她發現後，為妻子慶祝了生日。
宓妃留枕:曹植《洛神賦序》:“皇三年，任朝都，歸洛川。古人說，水神名叫宓妃。感受到宋玉對楚女神的關心，寫了壹首詩。”種洛水的時候，突然看到壹個女人過來給我送枕頭。富的傳奇女兒。
無標題的
第三是。
昨晚星星很亮，但午夜有涼風。我們的酒宴在花樓寺畔和縣的東邊。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。
每隔壹段時間送壹個春酒的鉤子，在那裏，我們壹群壹群地在深紅色的燈下擲骰子。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
李商隱的“無題詩”大多空泛模糊，表達含蓄委婉，故空泛不定，對李商隱的“無題詩”眾說紛紜。比如這首《無題詩》，有人認為是政治詩，有人認為是愛情詩。
以第三首歌為例。“昨夜”壹詞在詩的第壹句中連續出現兩次，說明詩人今天是在追憶往事，“昨夜”壹詞的感情含量較大，說明詩人的記憶是難忘的。“星星”與“風”、“畫樓”、“圭堂”暗示了詩人所經歷的快樂時光和生活場景。
第二個環節是對愛情的體驗和理解。蔡鳳飛與我是幸福愛情生活的象征；犀牛角的中心有壹個貫穿兩端的紋理，所以它也被稱為希童。詩人以此為比喻，表現雙方的情感聯系，表現兩顆心的聯系。雖然同在壹邊，但他們的心是緊緊相連的。這兩首詩所蘊含的深刻內涵，賦予了它更多的哲學意義和人生內涵。
第三聯寫的送鉤和射蓋都是古代宴席上的遊戲，類似猜拳。兩句話用極其華麗的語言描述了熱烈歡快、溫酒紅燈的場景。
然而，就在詩人沈浸在昨夜美景的回憶中時，遠處傳來了鼓聲，詩人又要上庭了。“為官”就是處理公務，其中包含著壹種無奈和無聊的心態。“蓬”是壹種很小很輕的草，隨風飄來飄去。所以在古詩詞中，常被用來比喻漂泊的生活，李商隱也通過這個意象揭示了他在這裏的生活境遇。
李商隱是晚唐最傑出的詩人，與杜牧並稱為小杜麗。他悲慘的命運和人生經歷也反映在他的詩歌中。他的詩含蓄朦朧，淒美悲涼，意境深遠，是唐詩史上繼李白、杜甫之後的又壹新高峰。
無題詩是李商隱獨創的抒情詩體。李商隱詩集裏除了十幾首標註無題的詩外，還有壹些詩的標題是句中第壹個字或第二個字，有標題但實際無題的壹般歸為無題詩。這些詩歌構思精巧，深情委婉，節奏和諧，引起了許多人的深切關註，壹直是研究者的研究內容。但大部分都是美好而不可預測的，令人困惑，難以把握。《文心雕龍隱修》雲:“隱者，亦強調文外之旨；秀也，文章中絕無僅有。隱為作品，秀為別出心裁。”含蓄是指文章中有寓意，秀是指語言獨特帥氣。這些特點在李商隱的無題詩中表現得非常明顯。
無題詩中最有代表性的是《錦瑟》。
我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每根弦上都有壹個青春的間隔。
聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。
人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
壹個本該持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又去了。
中間兩句運用典故，引入各種意象，極大地豐富了詩的內涵和韻味。後人對這首詩有多種解讀。關於青衣令狐楚以錦瑟為家的愛情詩，以中兩聯為適怨凈和四曲的樂器詠唱，以及見物哀王之死的哀論，眾說紛紜。事實上，對於我們來說，即使我們充分意識到了詩中的典故，理解了詞的含義，我們也沒有完全理解這首詩。即使它確實是壹部悼念作品，但它已經與詩人的其他感情融為壹體，包括過年的感覺和惆悵的回憶。我們讀這首詩的感受可能不是作者的本意，但我們覺得它很美，給我們情感上的觸動和思想上的啟發，這才是最重要的。起初，我只讀到了這句話“壹個本應持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又走了”。雖然從文字上不能完全理解，但給我壹種獨特的感覺。當我結合自己的經歷和體味，就能想到自己過去的感受。後來，當我讀到“每壹朵花都有壹個青春的間隔”時，我感嘆中國新年是易逝的。這兩副對聯寫得很漂亮，很好理解，中間的兩副對聯不熟悉，但更含蓄雋永。這體現了隱章和顯句的結合，意味深長，意味深長。在《混亂的心場——論李商隱無題詩的結構》中，王蒙提出，如果李商隱詩中的首聯和尾聯是連在壹起的，取首尾而不取腰，化繁為簡，那麽為什麽寫法會明白很多。按照這個方法，我們在讀詩的時候，也要從情感和意象的角度出發，這樣才能更好地理解跳躍結構中的美。
另壹首詩，時間是在我遇見她之前很久，但自從我們分手以來更久，直接標記為無題。
我遇見她是很久以前的事了，但自從我們分開以後，時間變得更長了，東風起了，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。
早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。
這首詩主要寫的是和女冠宋華陽的戀情。彭山和青鳥是與道觀有關的意象，其他無題詩中的紫府、瓊臺和畢成與此相似。這類關於女冠的詩占了李商隱無題詩的很大壹部分，類似於無題詩(《白道縈繞夕陽紅》)、《畢成三首》、《海賊王》(壹片煙隔九枝)、《無題詩》(子夫之仙)等等。因為關系到女冠的浪漫，所以寫得朦朧婉約，話題隱晦。這也可以作為我們判斷和理解無題詩的壹把鑰匙。作者為了寫出自己的生活經歷或思想感情，采用了這種曲折隱晦的手法。這首詩可以單獨看做是壹首情詩。第壹副對聯，用了曹丕《葛炎行》中“再有壹日不易，再有壹日難”的詩句，兩個難字連用，看似壹波三折。轉蓮創作的《春蠶紅燭》的立意，把纏綿悱惻的感情和別離之痛推向了極致，成為了壹句哲理性十足的作秀句子。全詩體現了愛情的純粹味道。
兩首無題詩(壹首淡淡鳳尾紗，芬芳加倍)是兩首情詩。
鳳尾蕨的淩洛，細細的；畢穹的畢，我追到深夜。
該遇到的，來不及用扇子掩蓋；但妳開車經過，無語。
曾經孤獨無眠，多想蠟燭；可是沒有妳的消息，等到石榴花紅了。
我將把我的馬拴在壹棵河邊柳樹上，留在西南方。
窗簾拉得很深，我在莫愁的房子裏；壹個人睡，更覺漫漫長夜。
仙女的生活是壹場夢，如果他們不帶情人進入他們的房間？。
我是弱淩枝，被狂風暴雨所偏；我是鈴芳，但沒有香葉。
雖然充分意識到相思病，沒有身體好；我迷戀到底，墜入壹生情。
《鳳尾》詩是第壹首寫女方思想的對聯，把“香”“縫”解讀為“相”“會”不無道理。項鏈對聯用“金余燼暗”和“石榴紅”比喻燈滅和春末，有點曲折，但又含蓄優美，藝術地刻畫了無望的惆悵，這就是隱章之美。對聯寫得很漂亮，西南好風代替了思婦。
《崇威》這首歌寫的是崇威深處，漫漫長夜，狂風暴雨，無情月露。對聯結尾用相思解決問題沒用，惆悵中難以癡情。寫壹個字壹滴淚，很感人。
《無題四首》含七律二首，五律壹首，上古七首。第二章(東風吹來煙雨)描述了被鎖在幽靜閨房中的女性對愛情的熱烈追求和失望的痛苦。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
第壹副對聯乍壹看似乎是平淡的景物描寫，但實際上卻充滿了感情。細雨輕如雷鳴，將憂郁的場景與憂郁的感覺融為壹體。紀曉嵐評價說，這句話“精彩而深遠，不可理解而可理解”。顓頊寫的是女性的孤獨與寂寞。頸聯是承前啟後的，引用了漢壽和曹植的典故。結尾對聯寫的是壹顆破碎的心，想都沒用。兩寸寫的是不可估量的相思和失望，讓人覺得很動搖。詩中的失望和對愛情揮之不去的渴望令人感動。
《無題》是壹首描寫愛情和相思的清新自然的五言詩。
按梁楚的說法，有情，水老有名。
裙小於芙蓉，發輕於玉。
錦書莊嚴，眉細恨。
附近不要下棋，中心最不平。
第壹句講的是妳愛的女人的美，比如巫山女神，出水芙蓉。對聯接著描寫女子嫵媚動人的容貌，通過清新可人的衣裝襯托出女子的美麗。頸聯所寫的思鄉情態給人以生命和靈性，使歌唱的人真正活了起來。如果把最後的對聯理解為壹種參差不齊的局面，就像壹盤棋，那就顯得有點牽強，與全詩的意趣不符。參考柳枝五首詩的第二部分“玉談棋，中心不平”，解讀為柳枝這樣的女人靜不下心來暗自叫苦的心態更合適。
其他五大定律的主題更難理解。
這個八歲的小女孩喜歡偷偷照鏡子，已經能夠揚起眉毛了。
十歲去野外郊遊，想象荷花給自己做的衣服。
十二歲開始學彈古箏，手指上的銀釘壹直沒有拔掉。
十四歲的時候，避免見男人，哪怕是最親密的，這個時候她可能在想什麽時候結婚。
十五歲時，她在秋千上，在春風裏哭泣，害怕春天的消失。
這首詩寫的是壹個女孩，自然可以解讀為情詩。但是，有人拿李商隱青年時代的經歷作比較，認為詩中女子是作者自己的處境，並由此推斷其有寄托之意，也不無道理。從表面上看，同壹首詩與未寫成的完全不同，李商隱的其他無題詩就是例證。即使是關於愛情和悲傷的詩歌，也可以在某種程度上與作者自身的經歷有關。李商隱在晚唐，陷入牛李之爭。他的野心難以付出，才華無法施展，郁郁寡歡。他的人生經歷和運勢，以及對生活的感悟，自然會滲透在他的感情裏。他的無題詩大多是關於愛情的，大多朦朧婉約。從認識人和討論事物的角度來看，也可以把其中的壹些理解為它們是什麽。
縱觀李商隱的無題詩，大多是模糊的印象，纏綿悱惻的情感貫穿其中。不同的人讀，能理解到不同的程度，感受到不同的內涵。但是，無論是隱藏的文章，還是優美的句子，帶給我們的都是美好的體驗，這正是我們應該深思和借鑒的。就像梁啟超先生在《中國韻文·情感》裏說的:“我不在乎《錦瑟》、《畢成》、《聖女寺》等壹山的詩說什麽。.....但是我覺得他很美，看了讓我覺得很新鮮，很開心。需要註意的是，美是多方面的，美是神秘的。如果我們還認識到美的價值，就不應該輕描淡寫地抹去這種寫法。”對於讀詩的普通人來說，這就足夠了。相比於前人的無數評論和解釋，詩歌帶給我們更多的是內心的感受和歌聲。
李商隱聲稱“雖涉文章，但與言情無關”。如果只是籠統地把他的無題詩看作艷情詩，那就更容易理解了。不過，雖然作者不壹定，讀者也不壹定不然。後來說詩的人總能找出詩中的技巧，不僅如此，而且如此。
比如李商隱的《無題詩四首》，或者說《無題詩四首》，是他進茂源幕府時的感嘆。或者，希望令狐茂推薦他去國子監，向阿滿表白。而諸如“蠟像”、“賈氏”、“樓香”，似乎都是真的。
妳說會議是空談，在我們沒有看到它的蹤跡之後；在樓上斜斜的月光下醒來，聽蕭仲楚明。
傷口裏的夢相差甚遠，既難喚；當我醒來時，我開始寫壹封信。
殘玉層理朦朧朦朧；麝香透過薄紗的薄紗熏出來，軟軟的。
但是我夠不著的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外。
東風中的風，風中的雨，風中的雨，荷塘外的另壹邊，傳來了輕雷的聲音。
還有緊鎖的金蟾香爐，香煙裹得雅致，像玉壺的滑輪，牽引繩抽到井水。
魏王夢見自己是壹個年輕漂亮的姑娘，魏王做了壹個抱枕的夢，還寫了壹首詩。
別介意鮮花爭發，即使是這明亮的愛情火焰，難道只有灰燼嗎？。
春末了，夜暫時幹燥。
樓的聲音會膽怯，幕布也難幹。
我羞於在燕子裏，我羞於在鏡子裏。
回橫塘小，華興送寶鞍。
哀鄭隨急管何處，櫻花巷掛楊畔。
主人裏的老太婆會不會嫁人，白天就三月半了。
溧陽公主十四歲，清明節後望同壁。
當方展翻到第五塊手表的時候，梁雁子聽到了壹聲嘆息。
張彩田說，第壹章講的是令狐的來訪和匆匆離去。第二章再次期待。約法三章去見令狐，也是匆匆忙忙，不允感情之辭。嵇歸途與思想四章。
程夢星的註解中有壹章說:從壹開始，他就生活在幕府，曾經當過官；我去找了秘書，但是沒有任何線索。第二句，簾中勤作，夜月斜，晨鐘動。蘭臺三句話，夢裏沒有哭泣，卻無話可說。四句話為自己說話的秘書是別人逼的，往往不等不靠。五月六日還憶秘書省:待紫禁，見玉金屏；近禦爐聞芙蓉繡帶多幸福！七八指萬歷，君主之門，比喻漢武求仙。雖然沒有得到彭山，但還是邀請太後投降；如果妳剛給了書記省，卻沒有拿到，那就比彭山更遠了。
第二章有“金蟾鎖香，玉虎索水”，諧音，僅指“相思”二字。徐德宏評論:私等門者，如鎖入；那些引用黑暗期的人似乎是在畫線。
愛情的失意和仕途的失意有相似之處。也可以在吟唱失意的愛情時融入政治失意的感覺。彭山重離的恨意是我們無法企及的，或者說也是意味深長的。但這種寄托只能在於意象的聯想，而在於文字之間的比較。在我看來，這些詩裏所謂的“技巧”都是後人念的，我寧可信其有！子曰:君子無所不知，而不可蔽之。這叫尷尬？