長辛秋詞(上)王昌齡
金靖邊梧桐葉黃，夜明珠簾未鋪開見霜。
玉枕玉枕似枯槁容顏，仰臥愁聽南寺式漏面聲長。
這首宮怨詩，以深邃含蓄的筆觸，用景物抒情的手法，寫出了壹個被剝奪了青春、自由和快樂的少女，獨自躺在壹座荒涼寂寞的宮殿裏，聽著子宮滲漏。這是從女孩悲慘的生活中切出來的壹個不眠之夜。
在這個不眠之夜，詩人充滿了煩惱和憂慮，她的怨恨應該是無窮無盡的。這首詩只有四句話，總共* * * 28個字。按說就算每壹個字都寫著委屈，恐怕也寫不出她的委屈吧，以防萬壹。但作者毫不猶豫地把前三句都花在了風景上，只留下最後壹句寫人物，甚至在這最後壹句，也沒有任何露骨的抱怨。這樣寫，乍壹看似乎脫離了這首詩的主題，但實際上藝術效果更有力，更深刻地表現了主題。這是因為:前三句雖然說的是風景，但說的不是風景，而是最後壹個人的樣子。就全詩而言，四首詩融為壹體，無論是景物還是作者，都是為抒懷服務的。
這首詩的題目是《秋詞》。它的第壹句以井邊的梧桐和秋天的黃葉為標點，起到渲染色彩、烘托氣氛的作用。從壹開始，它就把讀者引入了壹個陰冷的環境。第二句以珠簾未卷，夜霜重為由，表明已是深夜，從而把這個環境描繪得更加荒涼。接下來，鋼筆轉向室內。房間裏應該有很多可以寫的風景，但作者只選擇了兩個電器。他寫熏籠，是為了在寒夜進壹步染深宮的環境氛圍；寫玉枕，讓人聯想到床上不睡覺的人的孤獨。作者還用了“無色”這個詞來形容煙籠和玉枕。這既是真實的寫作，也是想象的寫作。其實，第壹，說明這是壹座冷宮，室內器具陳舊、沈悶；第二，說明是深夜，火光燈光微弱，周圍物品黯然失色。虛寫的不壹定是物體本身的“無色”，而是伴隨物體的人的主觀感受，是她陰郁情緒的反映。至此，詩中的人已經呼之欲出。
最後，讀者終於在煙霧繚繞的牢籠和玉枕上看到了壹個孤獨的女孩。這時候回頭看前三首詩，才知道作者離寫作很遠，漸漸退縮了。詩從室外的井，寫到門縫間的珠簾，再寫到室內的煙籠，床上的玉枕，由遠及近，句句換景，句句動人，最後把讀者的註意力引向壹點，聚焦在女主角身上。這樣，人物的出場既自然又有效。
在最後壹首詩裏，作者只是用客觀的敘述口吻寫了女主角在用重墨畫了背景，描繪了環境之後，躺著聽子宮漏，從而逼出了人物。其表達手法是有案不判，有含不吐，有冤不吐。在這句話中，孤獨無眠者的註意力是漏音，它吸引了所有人的註意力，而作者正是在漏音上流露了自己的委屈，用深色的筆表達了主題。他在泄露前用了壹個“清”字，在泄露後用了壹個“長”字。這是壹個暗示:因為詩中的人心情悲傷，睡眠困難，所以會覺得漏音悲傷而悠長。同時，這首詩還指出，漏音是從皇帝居住的南宮傳來的。“南宮”二字是全詩中的點睛之筆，點出了詩中百姓的委屈。這些隱筆的巧妙運用，以及將恩怨隱藏在字裏行間的方式，讓這首詩更加深刻，在文末留下了無盡的寓意和弦外之音。
長辛秋詞(二)王昌齡
夜的秋高殿，夜的聲音，霜降中的夜還記得韓毅皇帝。
更深的地方，在銀燈的切割下，眼睛也轉向宮城縣看。
秋詞(三)
作者:王長玲
掃帚開金宮，團扇流連。
漂亮的臉蛋沒有烏鴉漂亮，也能帶來昭陽殿的影子。
所有評論
1.長辛宮:漢代有壹座長辛宮。當了皇帝，班婕妤在長辛宮裏抑郁孤獨，寫了很多詩自殘。今有三首:《自哀》、《刀扶蘇》、《悼歌》。後者又稱《扇之歌》，見於《文選》，後人懷疑是偽作。
2.團扇:班《怨歌》裏說“新裂明如霜雪。切成相思扇，圓圓的像明月。進出妳的懷抱，搖動微風。常常害怕秋節來臨，涼意奪熱。如果妳放棄了妳的捐贈，妳將在仁慈中迷失方向。”詩以壹把團扇為喻，寫的是丫鬟被冷落被拋棄的場景。
3.昭陽:漢宮名稱，《三輔黃圖未央宮》:“武帝時後宮八區，有昭陽等殿……”。班固《西遊賦》:“昭陽特興，興於孝”。呂翔註:“昭陽，殿名，成帝。”漢成帝時，趙閆飛得寵，先為婕妤，後為皇後，住在昭陽殿。平帝即位後，被廢為，自殺身亡。
唐朝的詩人經常用漢語來談論唐朝。這首詩借用了漢成帝時班婕妤和趙的故事，以“壹曲悲歌”的詩句，代表後宮女性表達孤獨的情懷。每天天壹亮，不受皇帝寵愛的宮女們就用掃帚掃院子，然後還要和粉絲們壹起過年。那張美麗的臉，沒有在空中飛翔的西方寒鴉幸運，因為它們還能飛過昭陽寺，它們的翅膀還有機會沐浴壹點光澤。這是壹種深深的沒有生命的苦澀與無奈，是古代宮廷中大多數女性不幸人生的寫照。詩人用冰冷的語言來表達，用無情的東西來比喻。團扇和西部寒鴉窮的不得了，用在這裏驚心動魄。唐代三體詩點評:“‘平明’二字含‘日影’，‘秋’字始於‘團扇’，‘西寒鴉’收‘平明’，‘寒’字仍意為‘秋’。詩詞如此細致。”《我仆詩》:‘玉不美西寒鴉，我猶帶昭陽影’，奇羨西寒鴉；元香朝東流，不為傷心人年少時而活。抱怨遠香真是妙不可言。妳可以理解隱式方法。
王昌齡善於理解人情，善於表達對女性的感情。他以寫女性詩著稱，其中《宮怨》詩尤其被人稱道。如《秋長信五首》第壹首寫道:“晉京梧桐秋葉黃，珠簾夜不卷霜。”煙籠玉枕無彩，可臥聽南宮清漏。第五:“想了半天，夢見大王起了疑心，真是不吉利。火照西宮知夜飲，分明是時候復恩了。”春宮曲》:“昨夜風露桃井，未央寺前月高。“平陽歌舞新寵，簾外春寒送錦袍。”西宮春怨》:“西宮夜靜香，欲卷珠簾恨春來。“抱雲斜，望月深，昏黃的樹被太陽遮蔽。西宮秋怨:“芙蓉不如美人妝，水寺風香。誰用哭聲遮住了秋扇？為國王把月亮掛在空中。"
附孟遲《長辛宮》，可以讀:君恩做過什麽？舞衣裏還有余香。我恨自己比燕子還輕，還在春日繞禦簾飛。
長辛秋詞(四)
王長齡
如果不幸的人的命運是長久地陷入沈思，那麽在他的腦海中再次看到國王醒來的夢。
燈照西宮，知是夜飲，明察恩寵。
同樣是表達失寵的宮女們的辛酸，表達內心深處的痛苦。在王昌齡的作品中，很少有藝術上的雷同和重復。《長辛求辭》的五首詩分別從五個不同的角度抒寫宮怨，而《長辛求辭》更具有抒情直接、心理描寫細致的特點。
第壹句話開門見山，描述了失寵的宮女的內心活動。“真倒黴”的意思是沒想到會成為壹個命運不幸的失敗者。這個開頭有點突兀，讓人覺得有很多疏漏。似乎不久前她還是個寵兒。而宮女們是否得寵，往往取決於君主壹時的好惡，或者純粹的偶然機緣。所以，這些根本無法掌控自己命運的宮女，特別相信命運。被寵幸；失寵，回歸生活瘦。而得寵的時候，我總是活在恐懼中，生怕失寵的厄運會突然降臨到自己頭上。“真倒黴”這幾個字，就像是這個被貶謫的宮女心中重重的壹嘆，道出了她始終擔心厄運降臨的復雜心理的全部，當厄運最終落到自己頭上時，她難以置信，又不得不痛苦地承認。這種心理刻畫非常豐富。
在經歷了失寵的命運後，她陷入了長時間的沈思。因為“想”和“夢”，夢在重溫昔日的歡樂，展現命運的希望和君主的幻想，重新編織心中最愛的幻影。但畢竟夢想不能代替現實。壹覺醒來，面對的依然是寂寞的長信宮，梧桐的秋葉，珠簾的夜霜，聽到的依然是悠長淒涼的銅鍋漏水聲。所以我不得不懷疑我的幸運希望只是壹個未實現的夢想。以上兩句話細致入微，鮮明地刻畫了女主角曲折復雜的心理。
就在失寵從思考到做夢，從懷疑到做夢，從精神上痛苦的時候，不遠處的西宮給她展示了壹幅燈火通明的畫面。不用說，此刻西宮又是徹夜盛宴，重復著“平陽歌舞”的壹幕。這壹幕對她來說是如此的熟悉，以至於突然勾起了她“新寵”的記憶，仿佛回到了在福道(宮殿間的架空通道)接受君主寵愛的日子。然而，這壹切此刻都變得那麽遙遠。雖然恩寵的場景在重演，但華麗的西宮換了新主人。“截然不同”二字，言外之意，有嚼勁。它包含了落魄者在孤獨與蒼涼中的鮮活記憶與無限眷戀，也包含了往事無法挽回的深情與無限惆悵，更透露著不忍回首往事的深深哀愁。
這裏隱含著幾個對比。首先是失寵者和接受失寵者的對比。首先是過去“歸道服恩”的喜悅和現在冷宮裏的淒涼的對比。新寵物的現在和她將來可能遇到的厄運也有對比。新寵物主人今天在重復他的過去，他怎麽知道以後不會重復他的今天？這層意思隱藏的很深，但是可以理解。
這種反差表現了失寵的宮女們在西宮目睹夜飲的光影和火影時內心的復雜感受。真的可以稱之為“情深意苦，意模糊，捉摸不定，戲無窮”，但又不讓人覺得刻意雕琢和刻畫。似乎詩人只是委婉地講述了關於女主人公此刻所見、所自然聯想的全部，只是用“知道”和“分明”這兩個詞透露了壹點關於她內心活動的消息，其余的都包含在泥濘的詩意中，供讀者發揮和欣賞。正因為如此，這首抒情直接、心理特征描寫細致入微的詩才得以不露痕跡地鐫刻下來，保持了王昌齡七絕壹貫的風格。
長辛秋詞(五)王昌齡
在長信宮裏，只有明月尚明，殿下易道的聲音。
白露堂滿是雜草的痕跡，紅色的羅章在深深的愛裏。
時間:唐五代
作者:李白
作品:仇恨歌曲
內容:
他十五歲來到漢宮，正是青春期的年紀，她微微壹笑，羞春之美。
國王選了美女，她被選去服侍國王睡覺。
柔柔的傍晚，她羞澀俏麗的面容讓國王無法自持，她的h or not讓王子戀戀不舍。
可妳知道趙飛燕嗎，她被別的女人討厭後多沖她沒完沒了。
但是青春總是不會永久的，綠色的頭發最終會變白，變成冰霜。
在法庭上，只要自滿，世界就會變得空虛。
壹旦不能慣，就像司馬相如只能用蘇爽換酒，衣服也很寒酸。[1]
那種冰冷的煎熬難以言喻，只能暗暗難過，偷偷為國王彈琴。
斷腸弦也，心無限悲，卻不能成聲。
作品註釋
註意事項:
[1]鸛:鳥名。壹種野鵝。這裏指用它的羽毛制成的衣服。停:通過“疲勞”。雕龍:指舞衣上雕刻的龍紋。
簡要分析:
寫壹個宮女從得寵到失寵的悲劇命運，與詩名中的“怨”字密切相關。