第壹，擅長抒情，時而傷感，真摯。
1.將感情融入場景。
《古詩十九首》的主要藝術特點是善於抒情，具有驚心動魄的真美。它的抒情方法往往是用事物來對比，把感情融入場景，把兩者緊密結合，達到渾然壹體的和諧境界。比如《遙遠的牛郎星》(第十首)描寫的是孤獨的天空和明媚的秋色，牛郎星和織女因為壹水之隔而無法相聚。其中，愛情表現了男女離別相思的痛苦。又如《青青河邊的草》(二)，由河邊的草和花園裏的綠柳組成，寄托了“蕩婦”對久違的丈夫的思念和厭倦。再如《駛往東門》(十三)，用洛陽北邙山墓園的蕭瑟景色，烘托出壹種悲涼、死氣沈沈的氣氛，更適合表達詩人對現實失望的頹廢情懷。這些都是把人物放在特定的環境和氛圍中，用特定的風景來烘托人物的情緒。
感情是抽象的，所以不容易描述離別，不是恨，不是哀，不是怨等。，堆砌壹系列形容詞也不會引起讀者尖叫，但《古詩十九首》是用具體的東西表達抽象的感情。比如“天遠了，衣日緩了。”“四君老了，歲月忽晚。”(《再旅行》)“誰願舍江芙蓉，蘭澤芳草？思維很遠。”(《涉水采芙蓉》)“壹個人離家出走，該告誰？引領回房，淚沾衣襟！”月亮有多亮？表現了從身體的消瘦(“衣裝漸緩”)、容顏的衰老(“歲月漸晚”)到實際行動(“采芙蓉”、“領”、“倚”、“泣”、“離家”、“進屋”、“淚染衣裝”)的久別之後的傷感。再如:“回首往事，東風撼百草。遇到無緣無故的事，怎麽才能快速老去？”(“回車上說話”)妳看到的東西襯托出妳內心的悲傷。
2.借物寄情，美其名曰真
《古詩十九首》還善於通過壹定的生活情節描寫作者的內心活動，通過敘事滲透抒情性，使詩中主人公的形象更加生動突出。《古詩十九首》註重離騷的抒情性，同時
“‘古詩詞’集敘事性和抒情性於壹體，寓意委婉，詩思濃重，明顯呈現出壹種反響不高的審美風格。”[4]
古詩詞充分體現了中國古代詩歌質樸優美的抒情品格。比如《西北有高樓》寫文人失意。它並沒有抽象地寫他是如何的沮喪和失落，而是寫道“地板上有弦歌時的聲音是多麽的悲傷！”誰能創作這首歌？沒人是齊梁的老婆。清代商賈隨風，中宋飄流。連連嘆息，慷慨多於悲傷。“通過對高樓聽歌這壹具體事件的描述，不經意間流露出對歌手的同情；”我不在乎歌者苦，卻傷我知己”，可見主人公對於未曾謀面的人來說，是壹個偉大的知己。也表現了他不合時宜的孤獨；最後希望變成雙天鵝，和她壹起高飛，可見主角是如何的掙紮，如何的不在乎任何人。再比如《雲暮林歲》(第十六回)，描寫壹個女人思念愛人，從夢中醒來的悲傷心情。那是壹個寒風刺骨的冬夜，詩中的女主思念丈夫，無法入眠。她想到天氣寒冷，遊子沒有禦寒的衣服，就想到送錦緞，路途那麽遙遠。想了想，她突然很想念以前的好情人，開車去接她。她欣喜若狂。從那以後，她手拉著手回家，看起來很可愛。這是多麽幸福啊！沒想到，愛人“沒壹會兒就來了，也沒怎麽在意”，卻無情地離開了。我很苦惱，結果是壹場夢。她迫不及待地飛向她的愛人。引領距離，仿佛愛人就在不遠處。這時，女主人就像做了壹場夢，她似乎醒了，而不是醒了。她只覺得涼風吹在臉上，耳朵裏全是蟑螂。壹股淚水直湧出來，打濕了雙葉。寫到這裏，壹個孤獨無聊的想家女人的形象就像眼前。這樣寫抒情敘事的方式還有很多，比如《孟冬寒》、《遠道而來的客人》。
作為中國古典詩歌從民間走向文人自覺創作的標誌，《古詩十九首》在抒情藝術上取得了非凡的成就。
二、善用比興，比興含蓄，魅力無窮。
“比興”是中國古代詩歌的傳統表達方式。到了宋代，朱把比興作為壹種表達方式來闡釋其基本特征。他認為:“如果比較，就要把這個東西和另壹個東西比較”；“如果妳很激動，妳應該先說點別的來喚起妳正在吟誦的詞”。總的來說，“比”是壹種比喻，是對人或事物的生動比喻，使其特征更加具體、生動、突出。“興”就是上升，就是用別的東西作為詩歌的出發點，來喚起要歌頌的內容。在藝術手法上，《古詩十九首》是對《詩經》、《楚辭》中慣用的“比興”手法的繼承和發展，運用對比、對照，筆墨不多，意境深遠、貼切。