關鍵詞:李賀；詩歌；內容主題；藝術特色
李賀是中唐時期壹位獨樹壹幟的詞長詩人。生於唐德宗鎮遠六年，卒於唐憲宗元和十壹年，時年二十七歲。在短暫的生命歷程中，李賀作為“唐王之孫”，目睹了朝政的混亂和國家的衰敗。再加上仕途不順，遇到坎坷。於是乎，他努力了，創造了自己的路，創造了自己的臉。反響不壹，給後人留下了240多首詩，影響很大。李賀極大地豐富了中國古代詩歌的創作體系，在壹定程度上成功地推動了唐代詩歌發展的又壹次高潮。
內容的主題是詩歌的靈魂和肉體。具有深刻的思想內容是壹切優秀詩歌的必要條件。毫無疑問，李賀的詩是優秀的:用生活創作詩歌，用詩歌挖掘生活，憂郁、深沈、富有個性，是壹首真正屬於“龍吉祥體”的生命之歌。
壓抑抑郁，同情他人的內容主題。
唐朝是壹個崇尚家世的時代。李賀家族是淡淡的皇族血統，詩人非常看重自己的貴族身份，經常自稱“唐朝的王孫”、“皇帝的孫子”、“孫子們”。但200多年前我們祖先的繁榮早已不復存在。現實的陰霾，家財的衰敗，仕途的泥淖，沈重打擊了孤獨的“貴子”李賀孱弱的意誌和體質。李賀作為詩性天才和病態畸形兒的結合體，性格可愛，感情勝於理智。面對殘酷的現實，他無力超脫。現實無望，他只有詩。詩歌是開啟李賀人生的鑰匙。他在努力經營壹個想象中的天堂，他用自己脆弱的身心支撐起了壹個龐大的詩歌體系。
訴說自己才華不夠，可憐他人，是李賀詩歌的核心內容。“二十歲失意，愁得如枯蘭”“大王解劍，何處追英雄？”、“迷了就招不到英雄，公雞叫了”“鍋裏的雲開不了，萬裏白日閑寂寞”。心如枯蘭，不能到處追英雄，不能迷路，不能撥開雲霧...這些都是李賀的吶喊，是沮喪和挫敗的吶喊。他真實地把自己的感受鐫刻在詩歌裏，大力地挖掘靈魂深處，觸及別人不敢承認的痛苦，把隱藏在潛意識裏的欲望充分暴露出來。這是李賀。
由於對現實的失望和絕望，李賀轉向了另壹個虛構的世界。在他的作品中，神仙鬼怪比比皆是:“玉宮桂花樹猶開，妾在采香時戴纓”，“秦飛在北窗卷簾，窗前植小鳳凰”，“粉霞藕絲裙，綠島加緊拾蘭春來”，都是美好的壹面。用幻想的快樂沖淡現實的痛苦，這是李賀擅長運用的。然而，幻想終究只是幻想。壹旦幻滅，從夢中醒來，詩人李賀只會遭受更深的痛苦。秋風吹落壹片桐葉，他會突然覺得驚心動魄，頭上掉幾根頭發，也能給他帶來無法抑制的仇恨。“秋墳鬼唱鮑詩，千年恨血。”“火炬歡迎新人，螢火蟲打擾妳。”這是李賀驚慌失措的真實記錄。虛構、真實、歡樂和痛苦，兩種極端思想形成的張力，在詩人未老之前，就在撕裂著他衰老的神經。所以，李賀的詩中出現美麗或鬼魅的場景也就不足為奇了。必須註意的是，李賀熱衷於仙地、鬼神、墓地的描寫，正是因為受不了現實轉向的另壹種表現形式和解放。說到底，神鬼幻化也是作者苦悶悲憫的真實寫照。
直視民間疾苦，痛斥統治者暴政，也是李賀詩歌中的主題。典型代表如《老太太采玉歌》、《雁門太守行》、《猛虎行》。“采玉，采玉，作淫蕩壹步。我為饑寒龍擔憂，藍溪不無辜。夜雨吃籽，杜鵑滿嘴血淚。藍溪之水恨生人，千年恨溪。斜山柏上風雨如嘯，泉腳下懸繩青。村寒白，嬰驕，古石臺掛草。”作者通過深刻描寫玉石礦工的悲慘生活和感情，壹方面同情民眾，反映黑暗；另壹方面，隱隱約約，讀者不難看出，作者在作品中想要表達的，其實是壹個悲慘的“采玉者”。
他是精神世界的采玉者。
此外，李賀的詩還表現了其他方面，如宴飲、歌。(暫時不討論)
冷艷、幽暗、壯美的藝術特色。
“雲與雲相連，不足為其態；水的距離不夠它的情懷；春的天使，不足以它的和諧；秋天明凈，對它來說還不夠；勇敢是不夠的；瓦棺封鼎，不足為其古也；漂亮的女人，光有顏色是不夠的；因為寺廟的荒涼，山巒的崎嶇，而心懷怨恨和悲傷，這是不夠的；鯨吸而拋，鬼怪不足為其荒謬。”這是杜牧對李賀詩歌藝術特色的總體評價。
藝術是詩歌的重要載體和支撐。在李賀的詩歌中，作者認為藝術特色比內容主題起著更重要的作用。冷艷、幽暗、壯闊的藝術特色是李賀詩歌的創作特色，也是李賀詩歌廣為流傳的關鍵原因之壹。
奇怪的崛起。李賀深受屈原、李白和漢樂府民歌的影響，尋找奇花異草，以豐富的想象力創造了壹個奇異的詩性世界。在李賀的作品中，太陽發出玻璃般的聲音，閃亮的星星漂浮在銀河上，流動的雲朵學著地上流水的聲音，月光可以是蟾蜍和兔子的眼淚，天上的雲朵可以是美麗的建築。《憶妳淚如鉛水》《天若有情，天會老》構思巧妙，精彩獨特，令人嘆為觀止。
冷艷，黑暗。李賀的詩是抑郁的象征。在多彩的風格中，作者註入了更多的冷色調和暗色調。“死”“病”“老”“鬼”“蛇”的頻繁使用，營造出壹種震撼的、畸形的、詭異的氛圍，冷刻的、陰森的、涼涼的:“南山何其悲，鬼雨散空草”“百歲梟笑嬌笑，升於碧火之巢”“唉，桂木之悲郊。甚至在描寫自然美的時候，李賀也喜歡描繪枯枝敗葉、雕零的花朵:“珠池荷花冷死”“月下小鳥唱掛”，詩人賦予萬千景物壹種頹廢淒涼的面貌。
太棒了。詩歌的壯美主要體現在語言的描寫上。在語言的運用上，李鶴立避免平淡，在豐富的色彩中追求驚喜和險峻。精煉的詞語和句子生動而有特色。他善用通感，將事物與感覺、感受等聯系起來。，如紅日“笑紅”、“寒紅”、“老紅”、“落紅”，露為“泣露”，風為“桐風”、“酸風”，雨為“香雨”，骨為“恨骨”，血為“神”。此外，李賀還十分註重語言的創造性，選詞造句，盡量避免造語句，造新詞。比如酒是琥珀，劍是玉龍，天河叫雲浦、蒲圻、別浦、天江，美女叫“金夫人”，鎧甲叫“金鱗”，磷火叫“翠燭”，嫦娥叫“仙人跳”...所有這些新的語言使他誕生了。
冷艷詭異，幽暗瑰麗，這是詩人李賀苦心營造的藝術境界。
“玉樓在天上會恍惚的。世界的遺產已經成為塵埃。”李賀所處的時代早已成為歷史的壹個點。然而，無論往事如何成為回憶，人們都不會忘記李賀，更不會忘記他的詩。也許，獨特的內容和傑出的藝術，才是李賀詩歌能夠源遠流長、生生不息的可能性和必然性。