他的小說多描寫人的潛意識活動和激情驅使下的命運。但他不是想用曲折的情節吸引讀者，而是想在平淡的生活中襯托出讓人流連忘返的人和事。代表作有《壹個陌生女人的來信》、《象棋的故事》、《大悲劇》、《列夫·托爾斯泰》、《羅丹的啟示》等。
茨威格自殺前，德國法西斯上臺，納粹處於狂熱狀態。他們焚燒進步作家和猶太作家的書籍，以示對法西斯主義的信仰和對元首的忠誠。大批進步人士、猶太裔知識分子、科學家和作家遭到迫害，被關進集中營，或被迫流亡，德國出現白色恐怖。
在這種情況下，茨威格選擇了流亡。雖然他物質條件優越，但精神折磨往往比肉體折磨更糟糕。茨威格身在國外，沒有遭受親友的厄運，卻遠走他鄉，背井離鄉，成為四海流亡者，內心也備受折磨。他敏感的心靈不僅承受著自己的痛苦，也分擔著親人、朋友和祖國被迫害的同胞的憂慮。
所以，他感到筋疲力盡。這不是身體疲勞，而是精神疲勞。所以在完成自傳《昨日的世界》後，他選擇了和妻子服毒自殺。
擴展數據:
法西斯上臺前，茨威格的創作如日中天，德國作家中讀者眾多，能超過他的寥寥無幾。他的作品精煉通俗，銷量飆升。他的思想深刻而不晦澀，他的文字簡單而不膚淺，他的情節動人而不帶有任何斧鑿痕跡。
他沒有德國作家神秘的通病，沒有玩弄深刻的“哲學思考”，也沒有刻意創造奇奇怪怪的文字來炫耀自己的博學。茨威格純真、真實、平易近人的風格是他贏得讀者的主要原因。在讀者眼中，子承哥不僅是壹位傑出的藝術家，更是壹位能給人安慰和啟迪的朋友。
大多數自殺都是因為對社會、對生活的絕望。對於憂心忡忡，無力與命運抗爭的文人來說，更是如此。從某種意義上說，人類執著的精神與飛蛾驚人的相似，專註於自己追求的目標，甚至不惜以自我毀滅為代價——正是這樣，二十世紀誕生了那麽多悲劇式的偉大人物。
茨威格無疑是典型的例子之壹。這個時代的棄兒最後自殺抗議大屠殺，作為與那個世紀的最後壹搏，在血腥罪惡的二十世紀奏響了傳世佳作，給後人留下了無法彌補的遺憾。
參考資料:
斯蒂芬·茨威格？百度百科