敵兵像烏雲壹樣滾滾而來，企圖推倒城墻；我軍嚴陣以待，太陽照在鎧甲上，金光閃閃。
秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。
紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。
我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶玉龍走向妳的死亡。
欣賞1:
全詩* * *八句，前四句寫日落前的情景。第壹句話既講風景，又講事情，成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多、兇猛之猛，交戰雙方的實力之懸殊，守軍的艱難處境。城內守軍與城外敵軍對比。突然，情況有變，壹縷陽光透過雲層，映在守城士兵的盔甲上，只見金光閃閃，耀眼奪目。此刻，他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣，場面十分精彩。敵人圍城時烏雲未必出現；守軍列陣時，未必是陽光來照耀歡呼。詩中的烏雲和陽光是詩人創造環境和意圖的手段。第三句和第四句分別從聽覺和視覺方面描寫了陰森淒慘的戰場氣氛。已經是深秋了，所有的樹都搖搖欲墜。在死壹般的寂靜中，喇叭響了。顯然，壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。《號角之聲無處不在》勾勒了這場戰爭的規模。敵人憑借人數優勢，叫囂著前進，步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白天持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車輪交錯、肉搏戰的激烈場面，只是對雙方撤軍後戰場上的情景做了粗略但富有表現力的描摹:戰鬥從白天持續到夜晚，晚霞映照著戰場，大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛烘托出了戰鬥現場的慘烈景象，暗示著攻守雙方都有大量傷亡，守城士兵仍處於不利地位，為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。
最後四句是關於救援部隊的活動。在黑暗中行進，制止它，為的是“出其不意，攻其不備”；既表明了戰鬥的地點，又暗示了戰士們有壹種“風蕭蕭水寒，壯士壹去不復返”的剛烈豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。但夜是如此的冷，如此的霜，以至於連鼓都打不動了。面對許多困難，戰士們並不氣餒。“我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶著玉龍走向妳的死亡。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金，說不惜重金吸引天下文人。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。
壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫悲壯慘烈的戰鬥場面，而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金色、胭脂、紫色，不僅鮮艷，而且色彩豐富。它們與黑色、秋色、玉白色交織在壹起，構成了壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人，就像壹個才華橫溢的畫家，特別擅長上色，用色彩表現事物，用色彩感動人，而不僅僅是勾畫出輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法，總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩，有效地表現了它們的多層次性。有時，為了讓畫面更生動，他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張，太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明，色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，色彩斑斕斑駁，描繪了慘烈悲壯的戰鬥場面，堪稱離奇；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才覺得真實；奇而恰到好處，從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的獨特技巧，也是他的價值所在。
欣賞二:
李賀出生在福昌。富昌就是今天的河南省益陽市。李賀的人生經歷是不幸的，因為父親的名字是禁忌，進不了土，堵住了學名之路，讓他壹生痛苦不堪。雖然李賀壹生仕途坎坷，但他壹直有強烈的建功立業的願望。他在《南國》壹詩中曾說:“人何不取吳鉤，集關山五十州？”。李賀年僅27歲，閱歷有限，這不得不給其詩歌視野帶來很大的局限。但他內心強大，關心現實，所以他的詩也暴露了現實中的壹些重要矛盾。超文本傳送協議（Hyper Text Transport Protocol的縮寫）
《雁門太守行》是《莊懷》的代表作之壹。雁門太守行是樂府中的壹個老話題，後世詩人經常用它來寫防禦。古代的雁門縣在今天的山西北部。李賀這首詩寫的是蕭附近的戰爭。沂水在今河北省北部，安史之亂後經常發生藩鎮割據。“安史之亂”後，唐朝的勢力大大削弱，朝廷與藩鎮的戰爭不斷。所以這首詩很可能是以朝廷與藩鎮的戰爭為背景，通過歌頌為國捐軀的精神來表達自己為國建功立業的強烈感情。
壹兩句話描述了戰局的緊迫性。“烏雲壓城毀城”比喻叛軍像烏雲壹樣翻滾。《晉書》曰:“凡堅城有烏雲如宅者，名為精軍。”軍隊的本質可以反映烏雲，這自然是壹種荒謬迷信的說法。但是，李賀對寫詩很好奇。他把這種說法引入自己的意境，鑄造了這句名句，有力地用象征性的形象描繪了敵人壓迫的咄咄逼人的氣勢和成衛想要突圍的緊急情況。“壓”字生動地描繪了叛軍的兇猛，而“滅”字則進壹步描繪了對“壓”字的壓倒性強調，為我們呈現了壹個成衛試圖摧毀敵人領土的場景。詩人用憤怒的筆觸，在反抗者身上塗上了壹層“黑”色，給人壹種刺目、陰郁、冰冷、壓迫感。“壹盞明燈灑向太陽”，翻譯過來就是守軍意氣風發，準備戰鬥的局面。“廣佳”是指武士的盔甲在陽光的照射下閃耀著金色的鱗甲，用“開”字來硬畫，引人註目。生動地展現了男女雙方的飽滿情緒，看到戰爭井然有序地排好隊。“破壞”和“開放”這兩個詞是相對的，體現了邊防部隊在維護民族團結方面的大無畏精神。這兩句都是由於善於醞釀氣氛，具有更強烈地展現事物本質的力量。“烏雲壓城”就像是敵人的壓力，“壹縷陽光照向太陽”就像是對敵的英雄之神，兩者都能感受到卻無法描述。形象的內涵極其豐富。詩人用生動的比喻和誇張的手法描述了激戰前敵我雙方的軍力和氣勢。同時，這“黑雲”與“金鱗”形成鮮明對比，相映成趣。既是風景，也是敘事。作者用象征性的意象，有效地渲染了戰前的緊張氣氛和守軍將士的高昂士氣，揭示了詩人的愛恨情仇。至於李賀寫這首詩，是發生在安史之亂之後，當時國家分裂，暴君殘酷壓榨人民。他討厭它。所以，他用火熱的筆觸，熱情地描繪著邊防。這句話是抑是揚，現場情意綿綿，褒貶分明。藝術
p三四句話寫出慘烈激烈的戰鬥場面。“秋角響滿天，塞燕肥，夜紫。”這兩句話緊扣“廣佳”的句子，描繪了守城的士兵為生命而戰。作者沒有描寫兩軍近身肉搏的戰鬥場面，而是從聽覺和視覺兩個方面寫出了戰鬥的激烈和慘烈。由於大眾與無助者的懸殊，他們最終不得不退守孤城。明末對這種與強敵拼死壹戰的描寫，還不如兵刃場面，只能用漫天的秋角聲來暗示。“號角聲滿天”就是鼓和號角聲齊鳴，聲音很大！下壹句解釋了戰鬥的地點。“紫”是指長城附近的紫色土壤。“閻誌”，或“胭脂”，指邊防軍所流鮮血的顏色，暗示邊防軍傷亡慘重。它讓讀者仿佛看到了胭脂般的血紅，在濃濃的夜色下凝結成壹片紫色。“人”字放大了激烈戰鬥的場面，體現了邊防戰士英勇殺敵的沖天氣勢。壹個“凝”字，形象地描繪了邊防血流成河的結果，就是大犧牲掀起了激戰。隨著時間的流逝，它已經融化在空曠荒涼的沙漠裏。長城是紫色的，所以叫紫塞。詩人來表達血色的凝結，構思新穎，形象生動。這些對寒夜景色淒涼淒慘的描寫，烘托了孤城被困的緊急情況，自然過渡到對夜間外出的邊防戰士的描寫。這種意境與眾不同。從《朝日》到《夜紫》，自然展現了壹場從白天到黑夜的激戰。這是壹幅生動的戰鬥畫面。中國藝術網
P:/寫五六個關於防守隊員進攻的句子。“半卷紅旗近瀟河，霜重鼓寒。”這是壹個關於被圍困的孤城守軍將如何沖破寒夜，出其不意地襲擊敵人的場景。《半卷紅旗》文筆濃烈，表現了戰敗後的壹種萎靡不振的氣氛；《臨猗》使人想起“風蕭蕭水冷，強土去而不歸”——壹種剛猛的豪情，暗示著土準備為國捐軀。“霜重鼓冷”是指士兵們在與寒風搏鬥，可見戰鬥的艱巨性。《傷不起聲》寓意戰況將隨戰鼓激烈，已透露出濃厚的悲壯氣息。最後壹句說，鼓雖然打不動了，但還在打，表示自己戰敗了，不屈了。寒秋深夜，霜降厲害，鼓聲嘶啞，紅旗半卷。邊兵進軍蕭，夜襲敵兵，宛如壹幅畫。“親”字描繪的是前沿破土而出的強大氣勢和必勝信念。壹個“重”字形容寒冷仿佛有分量，大氣低沈。這兩句話言簡意賅，蒼涼而震撼。這兩句話還是著重用氣氛來表現事物的情況。同時，這兩句話又是壹次構圖上的落差，襯托出最後兩句話的豪氣和堅毅，以死報效國家重托。以上六句著重用氣氛表現戰爭的情況，為後兩句營造典型的氣氛。
寫七八句關於軍人為國捐軀的決心。“報妳黃金臺，死撐玉龍”。“黃金臺”在沂河之濱，即燕昭王撥出大量資金吸引人才和土地。用戰國時期燕昭王的典故，他建這個平臺是為了吸引天下人才，這裏用來指被國家重用。“玉龍”是壹把劍。這兩句話是全詩的主旨。詩人生活在晚唐時期，當時國勢衰敗，戰亂不斷。西方有圖凡之亂，北方有回紇、Xi、契丹之亂。他們互相稱霸，時而壹起造反，時而依靠強強兼並，都虎視眈眈，試圖吞並王室。詩人作為唐宗室的後代，雖然壹生苦悶，壯誌未酬，卻對藩鎮勢力恨之入骨。他希望朝廷能像燕昭王壹樣選拔任用人才，以平定四海。這壹思想反映了人民反對分裂、反抗和民族團結的願望，在當時具有進步意義。這最後兩句話浸透了詩人的堅強意誌，那就是壹旦被君主接見，他會毫不猶豫地獻身於國家大事。
李賀的詩往往具有新奇獨特的特點，這在這首詩中表現得很明顯。就其對新奇的追求而言，韓愈以散文為詩，以氣勢為動力，以篇章為編排，喜歡用奇言異語求韻味；李賀找到了壹條新路。貫穿在他藝術創作中的是想象力驚人的豐富和奇特，近乎離奇、不落俗套、出人意料、新奇。這壹顯著特點廣泛表現在選材、情景描寫、用詞等方面。豐富的想象力。從藩鎮叛亂的猖狂和兇猛勢頭，想到滾滾黑雲和整個邊城，再想到孤城的危機和即將到來的慘烈廝殺，都是新奇的。在詩的結尾，詩人想象力的翅膀躍上了“黃金臺”，充分表現了他強烈的報國情懷。這種豐富的想象力既突出了詩歌的主題，又開拓了詩歌的境界，增強了藝術感染力。這個想法很新穎。這首詩寫的是戰爭，但沒有直接描寫樞紐交錯、肉搏戰的激烈場面。而是側重於渲染氛圍。通過打鬥，層層渲染氣氛，步步蓄勢，使得作品主題鮮明突出。
李賀是，而是博，他英年早逝。