？絕句的組合是指最後壹句，格律詩的組合可以是最後壹句對聯，也可以是最後壹句。這兩者有共同之處。
？絕句組合是指句子的結論，是點睛之筆。
？轉得好，就結得好。通常是妳想要的。
從上壹個例子可以看出，詩人常常在句末抒發自己的感情，表達自己的思想，或者發表評論。
？也就是說，要明確第三句話的意思，停掉整篇文章。
詩中要表達的情感、意義、道理，壹般都在這裏表達。所以這句話應該是最鏗鏘有力的，以“言不盡，意無窮”為重中之重。
？王昌齡《在芙蓉客棧與辛健別離》“寒雨入夜吳，分明是福建寂寞在。若洛陽親友相問，壹片冰心在玉壺。”
？第四句，作者表達了自己清正廉明的驕傲，清純如冰如玉。
？為什麽說第三句“改造得好”，那麽第四句就像是順水推舟。
？從很多古詩中可以看到，三四句大體壹致，也就是壹句分成兩句。這兩個句子之間的關系是單音節的，而more是復雜的。
單句:單句中常見的主謂關系是前壹句說主語(who，what)，後壹句說謂語(what，how)。
"壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚."柳宗元的江雪
這個很好理解。
復合句有幾種:
1，並列關系:將兩個相關的事物或同壹事物的兩個方面分開。比如:
“世界有多寬，樹木離天堂有多近，月亮離水面有多近！”。孟浩然的《建德夜泊》
“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異。”楊萬裏《凈慈寺外的黎明》
2.先後關系:依次講述連續動作或相關情況。比如:
“斜拉玉簪燈影，摘紅焰救飛蛾。”胡璋的《致我的妻子》
擡起頭來看，我發現是月光，又沈了下去，我突然想起了家。李白的《靜夜思》
註意連續性和反相關性
3.補語關系:後壹句補充或概括前壹句。比如:
"為了我，帶壹抱回家，作為我們愛情的象征"。王維的相思
“春色關不住園，壹枝杏出墻。”葉紹翁的《園子不值錢》
4.選擇關系:說出兩種可能的情況，讓人們選擇。諸如
做百夫長比做學者好。楊炯的《參軍》
5.遞進關系:下壹句的意義比前壹句更進壹步。壹般由輕到重，由小到大，由淺入深，由易到難。比如:
“樹蔭不減路，反添四五聲黃鸝。”很久以前，在壹條山路中間
“但我遙不可及的是魔山，妳在那壹邊，萬峰之外”。李商隱無題
6.轉折關系:上壹句和下壹句意思相反。比如:
夕陽無限美好，被即將到來的黑夜掩埋。李商隱的樂遊墓
"唱著無人問津的老歌"。劉長卿的《聽鋼琴》
7.條件關系:上壹句提出壹個條件，下壹句就是滿足這個條件的結果。
“但使龍城飛，不教呼瑪去陰山。”王昌齡的《出塞》
“但令主人醉，不知何處是異鄉”。李白的《功在客》
8.假設關系:上壹句提出假設，下壹句說出結果。比如:
"如果我想到潮汐是如此規律，我可能會選擇壹個河邊男孩"。李益的《江南曲》
“東風不隨，銅雀臺春鎖二喬”。杜牧的《赤壁》
9.問答關系:前壹句提問，下壹句回答。比如:
“請問，餐廳在哪裏？牧童指杏花村。”。杜牧《清明節》
10，因果關系:壹句說原因，壹句說結果，如:
“我不知道廬山真面目，只在此山中。”蘇軾題西林壁
“我怕花兒夜裏睡著，就點高蠟燭，化紅妝。”蘇軾的《海棠》
11.目的關系:壹句表示行為，壹句表示行為的目的。
比如“讓我們壹起撐船，讓我們看看，我們是否屬於同壹個城鎮。”。崔豪的龍幹渠
“子貴半夜還哭血，我就不信東風喚不回來。”王玲的《送春》
？舉了這麽多例子，原來涵蓋了句子的寫法。這個不需要記住，理解就好。我們平時的絕句基本都包含在做法裏了。我們會練習的。
？這裏我說壹下，這些關系不僅用於絕句，也用於律詩。
最後想提壹下，流水是壹句話。流水也常用於總結句子。
？絕句結尾兩句的轉換方法也適用於正詩結尾，不宜用對仗結尾。如果以對偶結尾，壹般要用跑對，否則會太松。流水對和轉換法壹樣，也是兩句話表達的完整意思。
？如王之渙的《鷺樓》，山遮白日，海泄金河。但是妳只要爬上壹層樓梯，就能開闊三百英裏的視野。"
？杜甫黃河兩岸被帝國軍收復，新聞在這遙遠的西站！北方已經被收復了！起初，我止不住淚水湧上我的外套。我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩。在綠色的春日，我開始回家，大聲唱我的歌，喝我的酒。從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！。"
？這兩首詩都以流水對結尾。
？總而言之，不管句子怎麽寫，都是線下的。並且從內容上來說，有三種:情結、情景結、論辯結。
？是基於復雜，場景，討論，還是理由。
？關於這壹點，我送妳壹篇小文章加深印象。今天到此為止。補充壹些意想不到的東西。謝謝妳[羅斯]
？參見“詩歌中常見的句子結尾方法”
？不會講就在實踐中穿插。
@大家？我們不需要記住這些關系和技巧。我們在人類思維中所能想到的，不會超越這些關系。練習壹下，妳就會熟悉了。