筆者有幸在這個國家學習了幾年，期間，不僅進行了深入全面的考查？解讀她的歷史名人為獲得更多信息而欣喜若狂，更為20世紀俄羅斯新壹代音樂的傑出表現而驚嘆？在這裏，筆者不禁感到興奮，向音樂界同仁介紹20世紀俄羅斯新壹代傑出作曲家？音樂活動家――斯維德裏多夫？喬治？西莉的？
斯維德裏多夫？喬治？西莉(свирдовгеоргиквасиил)早年(1929-1932)在家鄉接受音樂教育？1932年至1936年就讀於列寧格勒(今聖彼得堡)音樂技術學校，開始跟隨波拉伍德(ибрауд)學琴，1933年跟隨尤金(х)學琴。在列寧格勒音樂學院學習肖斯塔科維奇(дшостакович)的作曲？他的第壹部成名作是為普希金詩集寫的組曲《浪漫的歌》(1935)？19歲時因為音樂才能出眾加入蘇聯作曲家協會，這個年齡加入蘇聯作曲家協會極為罕見？1941-1944他在新西伯利亞工作，1944回到列寧格勒，1956轉到莫斯科，在大劇院和電影院做專職作曲家？1968-1973，成為蘇聯作曲家協會的領導人？
“斯維裏多夫的主要作品有:音樂喜劇《現在的未婚夫》、《延海》、《亞洲金瓶梅》；有聲詩《紀念謝爾蓋？《傑斯寧根》和《熱情的大合唱》；清唱劇《庫爾斯之歌》、《僵硬的羅斯①雪》、《憂郁的歌》和《春天的清唱劇》；為合唱隊“紀念A-Yulouf”而寫的音樂會；12聲部組成的合唱組曲《不幸的歌》、《祖國頌》、《合唱與室內樂普希金時代》；為樂隊創作的小清唱劇、弦樂交響曲、兩首四重奏、藝術歌曲、聲學詩、父親的祖國、組歌、我的農民父親、離開羅斯以及聲樂室內樂作品等。
斯維德裏多夫早期作品涉及各種流派？起初主要以聲樂套曲創作為主。作曲家使用的詩詞作者有:A？布洛克(1938)？馬裏爾馬多夫(1938)和壹個？普拉戈費耶夫？馬伊薩高福斯基？此外，在1937和1948中，作曲家為交響樂團寫了兩部交響曲(據悉他的創作有些不規律)和壹部由四個樂章組成的交響曲(1940)，兩部鋼琴協奏曲和壹部為弦樂團寫的鋼琴三重奏？鋼琴四重奏，兩首弦樂四重奏，兩首奏鳴曲和兩首鋼琴曲，兒童鋼琴曲集等多首歌曲，並開始嘗試創作輕歌劇？20世紀40年代初，斯維德裏多夫開始轉向歌劇？電影音樂取得了不錯的成績，其中第壹部電影音樂《豐饒之地》完成於1941，話劇《在熱鬧的地方》完成於1942？
1950，那Svridorf呢？伊薩·阿金的詩歌《父親的祖國》標誌著作曲家新的創作風格轉變期的到來？這壹時期以來，聲樂作品壹直是作曲家的主要創作體裁？20世紀50年代，作曲家創作聲樂套曲:1955《為拉伯特？Biern的詩作曲的歌，1956作為感謝？Seenyen詩寫的《我的農民父親》還是收費的？庫特切夫？謝了？是啊，看見了嗎？f？麥戈夫斯基？f？赫列博尼戈夫？貝？加尼拉福等俄羅斯詩人寫過壹些獨立的歌曲？50年代後半期，斯維德裏多夫創作了大量聲樂交響作品，使其成為家喻戶曉的作曲家，如男高音1956？紀念謝爾蓋嗎？大型聲樂交響作品Yee Seenyen，所有歌詞都是詩人Yee Seenyen不同時期寫的詩？整部作品由10部分組成:1。被遺忘的地方；2.冬天唱歌；3.在這裏。4.脫粒；5.伊凡的深夜；6.伊凡的深夜；7.1919……;8.農民男孩；9.我是村裏最後壹個詩人；10.天空——像祈禱的鐘聲(作者註:No.5？6同題，詩詞？音樂內容不同)？作曲家在創作過程中，把握住了詩人葉賽年“用超過全部的愛去撫慰家鄉苦難”的思想？飽受壓迫？”③思想、希望“受折磨的人們用他們對生活的熱烈熱愛，用抒情的戲劇創作，用無限熾熱的感情去對待那些創造了人類歷史的詩歌嗎？總是讓我們興奮的人”④這樣壹個道理？作品充分展現了斯維德裏多夫在藝術作品中實施的深刻性？復雜？悲劇創作能力？
作曲家在作品中始終貫穿著“葉賽恩風格”的抒情創作思維？比如，在第壹位？第三？第六？在第九部作品中，我們能聽到家鄉各種令人神往的東西？很悲傷的聲音，當主角Yeh Seenyen講述自己不幸的壹生時，森林中的樹妖(註:部分斯拉夫民族的精神圖騰)也流下了眼淚...
作曲家以直白的合唱演繹形式展現了俄羅斯的自然風光，同時烘托出無盡的男高音基調？有時候很宏偉？有時候很自然很平和(比如第二首)？有時候，我被迷的神魂顛倒(比如第五首)。這裏作曲家使用的是四到五個音程的輪換法，但作品的基礎不僅僅是旋律，還有各個聲部的織體合成所塑造的整個音樂？
第四部反映了勞動者的創造和喜悅，而第七部則描繪了勞動者面對果實的尷尬和沮喪，都深刻地提醒了俄羅斯經濟的崩潰和土地的荒蕪？在這裏，作曲家通過合唱織體的變換，既描繪了俄羅斯的自然風光，又進壹步統壹了自己的創作思路？
作品的第十首是悲劇性的終曲――天空――像祈禱的鐘聲？作品表現在迷人的藍天下，有低沈的鐘聲響起，鐘聲來自樂隊？鋼琴？自然時鐘？在這些錯綜復雜的節奏聲中，合唱隊沈重地吟唱著歌詞？音樂創造了壹個浩瀚的“宇宙”？作者認為斯維裏多夫此時的創作思維意義重大:鐘是俄羅斯民族精神和靈魂的象征，只要民族精神還在，俄羅斯的未來就有希望？
最後，值得壹提的是，作曲家在整部作品中運用了多種體裁:連綿不斷的農民歌曲、古老的曲調、都市言情的基調、俄羅斯民歌的動機(四句短歌)等等？所有這些不同的特征？跨越時空的綜合音符在不絕於耳的鐘聲中混合流動？
作曲家在這部作品中體現出哪些傑出的創作才華和深厚的人文底蘊？哲學思想使他成為俄羅斯人民欽佩和愛戴的著名作曲家？作曲家德·穆德裏？肖斯塔科維奇聽了這部作品的首演後說:“...他掌握了讀詩的方法，明白這種能力對壹個作曲家的重要性，尤其是在聲樂作品的創作中？在這方面，可以說斯維德裏多夫是全蘇聯唯壹的第壹作曲家嗎？”在祝願這位才華橫溢的作曲家今後在這樣的大型作品中取得更多成功的同時，也希望我們的音樂界能出現更多這樣的優秀作品。
另外，50年代最後壹年，作曲家用傅？麥戈夫斯基的詩是獨奏者？混聲合唱？大交響樂團創作激情大合唱？這部作品的出現進壹步將斯維德裏多夫推向了藝術成就的巔峰？
自20世紀60年代以來，作曲家主要致力於清唱劇這壹體裁？當時的詩人葉賽寧的小詩與斯維德裏多夫的想法不謀而合，於是作曲家用葉賽寧的詩創作了小清唱劇，由老派羅斯、貴賓、悲歌組成？70年代，妳又用詩人了？波洛克寫了《巴爾加的壹生》和《無法解釋的光》，和《黃昏的雲》壹起作為代表作出版？20世紀60-70年代，清唱劇由1964民間詩歌創作的《庫爾之歌》和《恩》組成。尼克·拉薩夫的詩創作的《春天的康塔塔》？
20世紀60年代，作曲家還創作了根據普希金的故事改編的電影《暴風雨》音樂，根據弗氏？加·戴耶夫浪漫主義詩歌《穿越時空》的配樂？
在1970到1990期間，作曲家們以強烈的激情拾起了自20世紀50年代末開始創作的無伴奏合唱的音樂體裁，如1958年根據俄羅斯詩人的詩歌創作的五首合唱？作曲家在最後的創作時期，創作了幾十首獨立的小合唱作品？合唱組曲？合唱詩？合唱音樂會作品？最後是斯夫裏多夫壹生中最偉大的作品，即無伴奏宗教合唱《贊美與祈禱》。這個合唱用的歌詞都是取自教堂裏的詩？這部作品是“偉大與美麗”的傑作，是俄羅斯宗教音樂藝術中獨壹無二的作品？俄羅斯著名音樂家費？阿達耶夫說:“這部作品的傑出個性？突出的理性？高度的歷史概括性和藝術價值，沒有其他作品能與這部作品相比。
作曲家後期的作品主要集中在詩意的藝術作品的創作上？比如1977來感謝？葉賽年聲樂作品《離開羅斯》鋼琴伴奏1995？布洛克的詩有《彼得堡》、普希金為男低音和管弦樂隊而作的組曲《彼得堡》、坎塔的《金色的夢》(作詞人魯伯佐夫)等等？
最近十年，作曲家的創作主要集中在大型作品《從正統崇拜的幻想中走來》。這部作品有無伴奏合唱？各種主唱的章節？合唱和樂隊部分？
斯夫裏多夫壹生創作的核心主要集中在聲樂作品上，甚至交響樂？室內樂作品也有強烈的俄羅斯民族“歌唱？聲樂“特點？”倫理思想的革命？俄羅斯歷史的命運？現代人的道德探索成為斯維德裏多夫作品的主題。作曲家在創作中深受民族宗教――東正教的影響？因此，要真正解讀斯夫裏多夫的作品，俄羅斯民族宗教中的“聖歌形式”——東正教崇拜是壹個重要的研究因素？此外，俄羅斯民族古老特殊的藝術傳統在斯維德裏多夫的作品中也有清晰的體現？著名的音樂家？別拉寧戈爾說:“他就像壹座橋梁，將古老的俄羅斯特殊藝術傳統與現代世界觀連接起來？音樂思維走到了壹起？他合上了兩塊巨石，紀念碑和千年俄羅斯合唱音樂文學的音樂編年史，幾乎失傳？它激活了這種音樂體裁，賦予了它新的生命和活力”？斯維德裏多夫的創作成為20世紀下半葉新“現代合唱”音樂會流派的源頭。
“作曲家壹生在音樂創作道路上取得的成就，被社會和國家授予了很多榮譽和勛章？作曲家壹生獲得過幾十個國家級獎項和榮譽稱號，比如1963獲得過‘國家級藝術家’稱號，1960獲得過列寧津貼，1965？1971?1975?1985是列寧勛章獲得者，1995是俄羅斯文化部津貼獲得者，1997是俄羅斯總統津貼獲得者等。斯維德裏多夫是20世紀傑出的俄羅斯作曲家之壹，家喻戶曉？”⑨
俄羅斯國家合唱藝術團指揮？國家音樂學院的指揮教授Frank Kimir？伊萬諾維奇？薩諾金曾對筆者說，“斯維德裏多夫是20世紀最傑出的作曲家之壹，但他的時代還沒有真正到來？.....我認為20世紀俄羅斯作曲中最有影響力的作曲家是斯維德裏多夫和塔涅耶夫？肖斯塔科維奇？四個"？這讓我突然想起馬勒對自己的預言:我的時代終將到來(奧弗根？畫外音2004: 136)參加？作者堅信斯維德裏多夫的時代壹定會到來？
最後，作者以俄羅斯作曲家弗蘭吉·穆勒為例。米嫩對斯維德裏多夫的評價結束全文:“斯維德裏多夫作品的精神境界非常深刻。可以說，在這壹領域的所有作曲家中，他的作品代表了最高水平？他在靈性領域的作品甚至超過了俄羅斯古典文化中的穆索爾斯基和拉赫瑪尼諾夫的作品？”{11}
參考
1.золотвандрейандре?·安德烈？Andrevich) 1983，《книгаосвииове》，ме 1983，《斯夫裏多夫釋義》，莫斯科，蘇聯作曲家出版社？
2.белоненоаоалександр:(作者:貝拉寧高亞歷山大)1989。1989，莫斯科斯維裏多夫合唱作品，音樂出版社？
3.белоненоаллександр:(作者:貝拉寧高亞歷山大)2001。москвапетербург 2001年，莫斯科-。
4.шавл?зон, н.(главныйред.2002年《音樂手冊》，莫斯科，金月出版社？
5.ивановнаверьяноваол.阿爾弗雷德·吉諾娃？奧裏加)，2004年，отечественнаямузкы.2004年《20世紀俄羅斯音樂文學》，莫斯科，音樂出版社？
6.андреодер:(作者？眼法？扮演安德烈？Ogier)，2004年，музыкал?ныеормы。2004年，音樂形式主義，莫斯科，阿斯特賴卡出版社，F？Chabaille Eva根據法語翻譯？
①羅斯是指17-18世紀的東斯拉夫人？
②沙夫裏紹？恩主編，2002，《音樂手冊》，莫斯科，金月出版社，第103頁？
③伊萬諾夫娜？奧地利，2004，《20世紀俄羅斯音樂文學》，莫斯科，音樂出版社，第211頁？
4和3壹樣？
(5) Zarraute？安德烈，1983，《斯維德裏多夫釋義》，莫斯科，蘇聯作曲家出版社，第14頁？
⑥同③，第217頁？
⑦不要拉高寧？亞歷山大，1989，《斯維德裏多夫合唱作品》，莫斯科，音樂出版社，第9頁？
⑧同⑦？
⑨蘭寧高不？亞歷山大，2001，莫斯科-聖彼得堡斯維裏多夫全集目錄，斯維裏多夫國家研究委員會？第22頁？
{10}(德國)奧爾夫根？施雷伯《馬勒》，高中譯，2004年，人民音樂出版社，第136頁？
{11}同⑤，第41頁？
邵浙江湖州師範學院講師
(編輯張萌)