家裏藏了壹些書，看了很多書才知道世界原來這麽精彩。我在花園裏的時候經常瞇著眼睛。
專註，強烈的想去外面的世界。”李森祥在孔子的後花園告訴記者:
“那時候好書都是毒草，連父親都不讓我讀。每次我從朋友那裏借書，就像
胸口插著槍和彈藥。為了讀書，我上山采草藥，換錢，買手電筒，經常躲在
看看被子下面。我讀過許多書，如《貓王》、《林元》和《戰鬥青春》。
書看多了，忍不住說話。當制作組工作的時候，我經常給他們講故事，所以我得到了壹個
外號‘牛皮同誌’，呵呵。那時候大學生都是保送，哪輪贏了我。面朝黃土的那壹天
在孩子身上，除了遙遠，什麽都沒有。轉折點來自壹次當兵的機會。我是家裏的長子，所以我不告訴妳。
在家偷偷去體檢。很奇怪，不是嗎？我在想，如果父親不讓我去當兵，我會去的
就把房子點著了。1974年，18歲，人生第壹次出門，成為壹名軍人。"
“進軍營後，大概是1986。嘉興市文聯準備辦壹個文學研討會，邀請了很多人。
著名作家。當時嘉興市文聯主席是黃亞洲，現在是中國作協副主席。他找到我，向我求助。
我去蘇州見了大作家魯。我當時在部隊轉車很方便，轉的都是來回。
我安排的。事後，黃亞洲問我，為了表達對他的感謝，要不要寫壹篇文章。能幫我發個稿子嗎？
但當我拿出短篇小說《半個月亮爬上來》時，黃亞洲大為贊賞。其實在《文學雜誌》上”
煙雨樓的頭條發了。我無法告訴妳我當時有多開心。有趣的是，20年後，我實際上是“
煙雨樓主編。"
“還有壹次也在搞活動。《上海文學》的主編，被譽為“編輯奇才”的原著《論衡》
《海洋文學》的主編周坐在我的車裏，壹旁的壹個編輯看我挺能幹，也挺有禮貌。
性告訴我，我可以為周做貢獻。我知道，起草上海文學很難，因為在這裏。
之前上海文學已經至少8年沒有發表過浙江作家的小說了。我不抱太大希望，但是
至少我的《臺階》是精雕細琢的，沈從文對我寫作風格的影響在那部小說裏也能看出來。周
裁判很激動，對我的“舞步”評價很高。1988，《上海文學》把我還原成壹個小的。
說是出版了。我壹直以為這部小說會像所有小說壹樣淹沒在文字裏，但是90年代以後，
《臺階》評價越來越高，入選雷達主編作家出版社出版的《文學新星系列》。
後來《臺階》入選義務教育課程標準(國家版)實驗教材，山東、廣東第壹。
部分省份的高中教材。最好的小說最多印幾十萬，但全國每年有幾千學生。
萬，妳怎麽能對幾千萬讀者不滿意呢？寫《百合花》的茹誌娟老師給了我很多。
壓力。這位老人很善良。她壹直喜歡我的短篇小說，卻在《文匯報》上寫筆會。
專欄裏寫的評論文章，讓我感動，也讓我覺得慚愧。茹誌娟老師居然在評論裏寫道。
李森祥是中國文壇的財富。為此，我不得不在文學領域努力。好幾年了
，已經發了300萬字的短篇小說。還好是從處女作小說《半月爬上來》開始的
起初，我的作品沒有壹件被拒絕。值得壹提的是，我的另壹篇文章獲得了小說月刊獎。
花獎短篇小說《小學老師》入選北大著名教授曹文軒主編的《20世紀末》。
《中國文學作品選》(學術讀本)已被十多個國家翻譯出版。”李森祥說道。
鑄劍:在《品味慢薪的勇氣》
從最初的散文和詩歌到短篇小說和長篇小說，李森祥在1999開始成為壹名電影編輯。
戲劇，策劃，制片人。他創建了錢塘家庭，八歲的龍爺在東京和王中王。
》等電視劇，並擔任央視劇《天下糧倉》、《至尊利益》的策劃和制片人，尤其是
尤其是《天下糧倉》，作為2002年央視的開篇之作，成為十年來央視第壹。
黃金時段浙江產的電視劇。
“跳槽後，我在省電視臺制作中心工作。說來也巧，高鋒只是把他的長度畫了出來。
《天下糧倉》的6萬字劇本大綱，正好是我在中心寫的。我和高峰有私交。
挺好的，但如果不是我生了它，高峰的《天下糧倉》就真的要胎死腹中了。編劇很
在痛苦的過程中，高峰是個性情中人，在最重要的時候逃到了北京。是我和他妻子
在打了無數個電話之後，我說服他“禁錮”了大年三十逼出來的劇本。”李森祥坦率地說。
才正式開始嘗試做編劇。
“大約三年前，我辭去了單位的領導職務，開始自由。我突然被‘春秋驚’了
上帝被感動了。我當時有個想法是‘在冷兵器時代——劍創造了歷史’，所以想寫壹本。
鑄劍(《勾踐傳》前身，睡薪嘗膽)。文學評論家
聽說我在寫劇本，我被狠狠地罵了壹頓:‘李森祥得寫小說！’老人很愛人才。
他的意思是我的小說應該更優秀。事實上，從雍正王朝到大宅
門”，到今天的《喬家大院》，電視劇並不像有些人想的那麽文藝；另外
壹方面，電視劇每集三四萬元的稿酬對我這個編劇來說也是壹個吸引力。為了寫“
《勾踐傳》我在衢州的親戚朋友幫我把所有關於春秋戰國的書都借了過來，我也盡力了。
看書。前後讀了1000多萬字的經典。說實話，我是在“文革”中長大的，其實就在這個時候。
真正懂古文。寫完《勾踐傳》的提綱，我把稿子交給了三個單位。當時有壹大家子。
國內知名影視制作單位通知我2004年4月11去上海找徐克導演談，他們壹直鼓勵我。
徐克停止了七劍的工作，開始鑄劍。但在3月15日，老朋友曾制作了《大宅門》
《天下糧倉·宋朝度》央視影視部制片人余勝利來電。他在打電話。
認為《勾踐傳》是壹部史詩近乎誇張。幾乎與此同時，中央電視臺
派人去杭州，給我20萬定金。經過半年多近乎自我封閉、與世隔絕的寫作。
50集《勾踐傳》初稿出爐。中央電視臺在北京特別組織的《勾踐傳》作品。
研討會上，鐘、、雷達、李潔飛、白華、孟等影視權威人士先後作了劇本贈送。
無論從思想上還是藝術上，都高度評價《勾踐大傳》是壹部不可多得的巨著。
好書，但同時也提出了很多修改意見。然後就是壹次次漫長而痛苦的自己。
在顛覆性修改的過程中，於勝利終於給我算了壹次，我把18無法辨認的手稿交給了劇組。
。這麽說吧，要不是我完全溶進了百折不撓的‘春秋精神’，99李森祥早就。
不想這麽做。最後，劇本名為《睡薪嘗膽》，取材於《史記·越王世家》
創作始於2500多年前春秋末年的“吳越之辯”，以越王勾踐的屈辱和負擔，
以奮發圖強、勵精圖治的精神為主線，試圖用現代的觀念，畫出壹幅武俠悲壯的畫卷。
苦澀的歷史畫面。就說前五集吧。對禦劇近乎苛刻的陳告訴我，壹定要‘服從王’
《致王》是說，從劇本開始，勾踐就是王了。我告訴他，勾踐壹定有壹個成長的過程。
。但陳坦率地對我說，‘妳以為我多大了，陳？我還能扮演王子嗎？想想吧。
有道理，於是我按照他的想法另起爐竈。改完之後，他興奮地對飾演福茶的胡軍說。
這次我們真的遇到了壹本好書！但就在試鏡結束後，陳突然意識到這是壹次循序漸進的參賽。
美好時光的成長大戲還是應該從王子開始。就這樣，我又要差不多壹半的戲了。
重寫。當時距離正式開機儀式只有七天時間。這意味著我每天要寫10000多字。我的女兒
聽到這個消息，我在電話裏哭了。老婆怕我撐不住，主動幫我打字。我還遠沒有回來。
休的年齡，他的眼睛在7天內失明。最終，我熬過了日日夜夜。不管怎樣，我
每次看到3000篇被修改了311次的廢稿，我都無法平靜。余勝利在酒桌上。
他含著眼淚對我說:“兄弟，妳是個俠客。”。如果妳是別人，99個編劇都跑了。夥計，妳在幹什麽？
《吃膽》裏的“嘗膽”！"