在中國古詩裏，當我思念遠方的親人朋友時，我不寫我如何苦苦思索，如何失魂落魄。而是從另壹面寫，想象自己的親人朋友面對這種情況會是什麽樣子，把另壹面的苦戀寫出來，真的很感人，體現了我思想的深度。這種技巧叫做“正確寫作”。這類詩歌往往給人壹種曲折感和長情感。
具體例子:
王維的《山假日思山東兄弟》也用了這種筆法，“遠方知兄弟攀何處，處處缺壹人。”這首詩是在重陽節寫給家鄉思念的親人的，但詩人以為今天爬山的時候家鄉的兄弟都戴著山茱萸，卻發現少了壹個兄弟——自己不在其中。這比壹般在重陽節想著兄弟們怎麽爬山，怎麽戴山茱萸，但是又不能參加，更有深情，更有新意。
白居易《邯鄲冬至日夜思》:“邯鄲每冬至日，燈前有影相伴。深夜要在家坐坐，也要說說旅人。”這首詩表現了節日夜晚遊子的思鄉之情。壹兩句是真的，三四句是虛的。與常人不同的是，詩人不直接寫自己如何思念家人，而是從另壹個角度重寫家人如何思念自己。
杜甫的《月夜》是這種寫作的壹個典型例子:“她在遙遠的福州看月光，獨自從她的房間的窗戶看它。對於我們的男孩和女孩，可憐的小寶貝，太小了，不知道首都在哪裏。她混濁的頭發帶著薄霧是甜蜜的，她玉白色的肩膀在月光下是寒冷的。我們什麽時候才能再次躺在屏幕上，看著這明亮的光，不再流淚？? "這首《有妻》體現了詩人真摯深厚的感情。