簡介
唐代詩歌是在繼承傳統的基礎上發展起來的。中國詩歌自楚辭三百年以來，在漢魏六朝時期經歷了壹個長期的發展過程。在這方面積累了豐富的遺產。如現實主義和浪漫主義光榮傳統的確立和發展，不同題材領域的發展，各種流派的不斷形成，音律的運用，語言風格的創造，技法的創新，創作經驗的總結等，都為唐代詩歌的發展提供了寶貴的借鑒。更值得關註的是唐代作家批判繼承和推陳出新的態度，使其日新月異，達到壹個高峰。當然還有政治經濟的繁榮，國力的強大，思想的活躍，以詩選士的科舉制度，中外文化的交流等等。都是推動詩歌發展繁榮的社會基礎和歷史條件。
唐代300年間，詩歌發展有四個階段，即前期、盛期、中期和後期。第壹個時期，從高祖武德元年(公元618年)到宗瑞元年(公元712年)。唐朝開國之初，所有的詩人都是風雲人物。他們都有很高的文學修養，都受到齊、梁詩風的影響，但他們的詩歌也散發出壹些清新的氣息。貞觀、永輝之時，禹、魏諸君稍有背離舊習。(《唐詩別集序》)即與唐太宗景帝壹樣，胡曾稱贊其為“藻之精華，最傑作”。魏徵的《蜀淮》因其崇高的魅力和余石南的邊塞而成為佳作。模仿陶謙的生活和詩歌風格是唐代山水田園詩派的先驅。到了武侯時期，四大傑出詩人脫穎而出。他們是齊梁壹代的大家，源於庾信，所以能夠調整詩風，改造宮體詩，正式形成了音律兼體的唐詩。尤其是七言長篇，得到了進壹步的發展。杜甫說“汪洋與羅路是同時代的”，“不廢河山千秋萬代”是完全正確的評價。然後是劉希夷的《壹代悲白頭翁》和李喬的《分陰行》，沈浸在幻想中。後來發展為張的《春江花月夜》，將詩與哲自然結合，成為“孤篇”(在)的終極宮殿式。
同時，沈全啟、宋繼承了前人以音律入詩的成果，完成了五言律詩和七言律詩的創作。自此，近體詩與古體詩有了明確的界限，詩人在創作中也逐漸分道揚鑣，這是換詞換章的大好機會(《詩品內篇》卷四)。
陳子昂舉起復古大旗，提出漢魏風格，以振興衰落的詩歌，改善詩歌發展趨勢，為以後唐詩的發展繁榮奠定了良好的基礎。他的三十八“情”就是這個命題的實踐。內容上廣泛反映社會現實，形式上壹掃華麗的裝飾。它上承阮籍的《詠懷》，下啟李白的《古風》，韓愈稱之為“國之興文，國之驕子始騰飛”。
第二時期，唐玄宗開元元年(公元713年)至唐玄宗永泰二年(公元766年)。主要在開元、天寶時代，是唐朝的鼎盛時期。為了反映豐富多彩的現實生活，表達各種願望和理想，詩人不斷推進詩歌藝術，在創作實踐中發展了各種體裁和形式，創造了許多流派，展現了各種風格，成為詩歌國度中的壹處奇觀。當時許多名家輩出，佳作如林，形成了中國古典詩歌發展史上壹個極其繁榮的時代，即文學史家羨慕的‘盛唐’。天寶之前，百折不撓的雄渾精神和浪漫主義的詩風是這壹時期詩歌的主流。以高適、岑參為主體，王昌齡、李奇為輔的邊塞詩派是浪漫主義的壹個重要流派。他們的邊塞作品表現了馳騁沙場、建功立業的英雄豪情，表達了慷慨從軍、抗敵侵略的愛國思想，也描寫了西北奇異壯麗的風光。同時也反映了尋夫思婦的辛酸和軍人的艱辛，以及民族之間、將軍與士卒之間的矛盾。邊塞詩反映了這個時代戰爭各方面的現實，產生了許多優秀的詩篇。王翰、王誌煥、崔豪、劉婉、張偉等。
同時還有以孟浩然、王維、褚光熙為代表的田園山水詩派。他們繼承了陶淵明、謝靈運、謝朓的藝術傳統，描繪了山水自然和田園閑適的生活。在他們的作品中，有壯麗的湖光山色，有靜謐的私家村落，有清新美麗的園林。他擅長寫生或描寫，豐富了自晉宋以來形成的山水詩，發展了描寫技巧。這壹派的其他作家還有常健、祖勇、、、、雲等。
這兩個流派詩人的作品都不局限於自己的流派。除山水田園詩外，王、孟、高、岑梓等也有反映現實生活的詩歌，他們自稱是山水田園詩人或邊塞詩人，但這只是從他們作品的主要方面來說的。比如王維的作品中就有壹些著名的邊疆作品，如《龍頭吟》、《老將軍》等充滿了慷慨報國的精神。就風格而言，雖然同壹流派的詩人各有特色，但每個詩人都確立了自己的風格，這是唐代著名詩人的特點，也是我國詩歌藝術走向成熟的標誌。
盛唐是唐詩發展的高峰，偉大的浪漫主義詩人李白和偉大的現實主義詩人杜甫是這壹高峰的頂峰。
李白以儒家濟世思想為主，道家功成身退思想為輔。他有遠大的抱負和進步的理想，但在唐朝統治階級開始腐敗，政治變得黑暗的時候，他無法實現。特別是在為翰林奉獻了三年的政治生涯後，我明白了當時腐敗的現實。因此，獲釋後寫下了許多鞭撻黑暗政治、極度鄙視腐朽無能權貴、沖擊封建禮教的光輝詩篇，表現出強烈的反抗精神和對光明理想的熱切追求。他的筆法變化很大，如《古雜曲七首》，如《蜀道難》、《送別》、《去成酒》、《田》等。他的詩風雄渾奔放，激情四射，瑰麗飄逸，天馬行空，千變萬化，異彩紛呈，令梁晨功掃地，不愧為繼屈原之後又壹位偉大的浪漫主義詩人。
安史之亂的爆發是唐朝由盛轉衰的轉折點。這壹年，杜甫寫出了震驚古今的名篇《奉先五百字》，揭露了階級對立。此後，他寫下了《傷心陳濤》、《哀將頭》、《春望》、《北伐》、《洗馬三官》、《三送別》、《欽州雜詩》、《秋興八首》等壹系列具有高度愛國愛民情懷的偉大詩篇，全面深刻地反映了當時的現實，為後人所傳頌。在實踐中，它融合了傳統遺產的成果，獨樹壹幟。他的樂府詩是壹個物質的命題，沒有辦法依賴。古今體研究詩歌，討論詩歌，使詩歌歷史化、散化，開辟了詩歌的新天地。在風格上，他盡可能做到沈郁蒼勁，成為偉大的現實主義詩人。
第三期:代宗大歷元年(公元766年)至文宗大和九年(公元835年)。這是唐朝中期。安史之亂雖被平定，但社會滿目瘡痍，憲宗元年間國力增強，平定了兩個藩鎮。這就是史學家所說的“中興”，極大地刺激了中唐文學的繁榮。
這壹時期的詩歌流派最多，可分為兩個時期:(1)大歷，(2)元和。
大歷前期，元結、顧況等揭露社會矛盾、同情人民疾苦的詩歌成為杜甫的諧音。劉長卿寫隱居山川，清新含蓄，用詞精煉。權德輿將其宣傳為‘五字長城’；魏飄逸灑脫，為白居易所稱道，與王、孟關系密切。
大理有十只眼，他們的詩都是關於美與美的。《四庫全書總目錄》說:‘詩風初變，開寶之氣濃郁漸退，調高，趨微飄，跌宕接近。‘十個學者真的是他們的職業抱負’(《錢鐘書集》)這個判斷很中肯。李益獨特的七絕，清音神韻，能趕上王昌齡和李白。
元和後期詩歌達到第二次高潮，突破了大理詩人狹隘的世界，呈現出多種流派和風格。就其走向而言，大致是韓萌詩派和白元詩派。其代表人物是韓愈和白居易。
韓愈在提倡古文的同時，也致力於詩風的革新，力圖糾正大理十才子平淡無力的詩風。他學習李、杜甫，繼承並發揚了李白豪放、杜甫重誌的傳統。他的詩雄渾而奇特，他采用了文章的寫作風格，自我傳播，自由討論，開創了壹種新的冒險風格。他的代表作有《中秋贈張》、《衡山停寺題詩》、《石鼓歌》、《山石》等。孟郊為人尖酸刻薄，深受韓愈推崇。同屬於這壹派的還有陸通、劉查、賈島、李賀等人。他們每個人都以自己獨特的作品豐富了詩壇，其中李賀以其豐富的色彩和意想不到的想象力尤為突出，他從不去書畫。
同時，白居易以平實的語言繼承了杜甫新題材樂府的傳統，並有所創新，代表了當時的現實主義流派。他創作了《秦中吟》和《新樂府》等偉大作品，使他成為這壹時期的偉大詩人。他的長篇敘事詩《長恨歌》、《琵琶行》在當時和後世都有很大影響。如晚唐的《晉陽門》、韋莊的《福琴吟》、晚明吳的《永和宮詞》、《圓園曲》、的《圓明園詞》、近代王國維的《頤和園詞》等，都是他的韻味。白桐派作家有元稹、張繼、王建、沈李等人，他們都以新樂府著稱。元稹的《蓮長宮詞》是他的代表作，評論界認為高於《長恨歌》。他的《傷逝》抒情真摯，盡人皆知。沈李是標榜和創造新樂府的第壹人。
除了這兩個流派，柳宗元和劉禹錫是獨壹無二的。兩人都是永貞革新失敗後被貶的優秀作家。當時的劉禹錫有做大詩人的誌向。他的詩蒼勁而古老，尤其充滿諷刺。他的風格高於古體，七言律詩是當時最好的。他在學習民歌方面成績突出。
柳宗元以五絕山水詩為重，處境艱難，發出清朗蒼涼的聲音，粗獷蒼涼之感自成壹體。蘇軾評雲:‘子厚詩在陶淵明之下，在魏蘇州之上。閉關的詩大膽而冒險，但文麗景並沒有那麽深刻。“又有雲:‘外幹內奶油，似輕實美，亦有深意厚。’但追根溯源，劉茜的詩，劉茜的《藝概》說:‘謝濤也說，劉威也說，蘇州出淵明，柳洲出遊興，故各有其近。’妳說得對。
第四時期:文宗元年(公元836年)至愛宗天佑四年(公元907年)，為晚唐時期。這壹時期，唐朝處於衰落和動蕩之中，詩歌有著深厚的感傷情調，並朝著雅俗共賞的方向發展。這壹時期傑出的詩人有杜牧和李商隱。
杜牧有政治野心，不能施展。在河湟，他表達了對國家事務混亂、國力衰落的無限憂慮和憤怒。在《早雁》中，他表達了對邊疆人民的感激之情。他的詩和絕句是最高成就，以詠史詩著稱。他對歷史興衰的關鍵問題都有獨到的見解。這種形式的絕句在歷史上頗為後世學者所模仿。他對景物的抒情描寫別具壹格，明麗俊朗，雄壯豪邁，具有很高的藝術成就。
在牛李黨爭中，李商隱站在李德裕革新力量壹邊。在李黨陷入無可挽回的失敗境地時，他用自己的筆為冤屈和誹謗求情，顯示了他堅持進步傾向和追求理想的精神和品質。因為當時強大的腐朽勢力，最終扼殺了維新派，唐朝從此壹蹶不振。這是李商隱悲劇的根源，也是他創作出壹首深刻、優美、撲朔迷離的充滿悲劇色彩的詩的真正原因。他的成名作《丁安鐵塔》和《再感》，或憂國憂民，或憤懣時勢，慷慨激越。他的歷史絕句以曲折的方式表達對政治問題的看法，形象生動，諷刺性強。至於大唐帝國的滅亡，在樂遊園風景區，有壹種深沈的、啟示性的哀嘆。在他的作品中，無題詩是最著名的。這七大定律被後人奉為最高的藝術成就。在藝術上，繼承了杜甫七律的特點，又融合了齊梁詩歌的濃郁色彩和李賀的幻想象征主義，形成了深情、唯美、精致的獨特風格，更具創造性。
唐末五代，政治極度黑暗腐朽，戰亂連年不斷，經濟衰落，詩壇大勢也隨之衰落。這時出現了壹批貧苦詩人，如杜荀鶴、聶、羅隱、。它們用通俗的語言反映現實，尤其是勞動人民的苦難。還有壹批詩人以哀婉的筆調表達對亂世的哀思和哀悼，如韓沃、司空圖、韋莊等。還有崇拜韓愈的皮日休和陸桂蒙。他們的詩艱澀難懂，用詞千奇百怪，寫的都是個人生活中的人世之痛。像、賈島這樣以格律詩見長的作家還有、方淦、等。總的來說，這些作家成就不大。
以上是對唐詩發展演變的非常簡單的描述，只是對唐代作家的體裁風格的壹瞥，唐詩的內容當然遠不止於此。把這個提綱勾出來，供讀者參考。