第壹名曲、曲、曲簡稱“詞”，又稱為樂府、近體樂府、音樂樂章、琴趣、曲和長短句。
第壹句話可以用音樂來唱。詞濫觴於隋唐，形成於唐，盛行於宋。
宋代詞作有近兩萬首，其中許多詞作與音樂無關，成為壹種獨特的詩歌風格，被稱為“詩盈”。按字數分三類:小令(58字以內)、中調(59字至90字以內)、慢曲(91字以上)。
詞有警句，警句是詞譜的名稱。詞表很多，到清朝康熙年間總數應該在1000個以上，比如《菩薩蠻》、《如夢如幻》、《西江月》、《梁祝》、《念奴嬌》、《仙女》、《玉家春》、《漁父的驕傲》、《臨江仙子》、《何心郎》、《齊天樂》。
每個詞譜都規定了字數、韻數、詞的級別及其格式。按照詞譜規定的格式寫詞，稱為“填詞”或“靠音”。詞的語氣有壹兩個字，或者八個字甚至壹個十字以上的長句，這在壹般詩歌中是不多見的。
也有詞調都壹樣的，比如《生茶子》第壹、二部其實是兩部五言絕句，《玉樓春》第壹、二部其實是兩部七言絕句。除了少數小調外，大部分都分為兩段，甚至三段、四段，分別稱為“雙聲”、“三疊”、“四疊”。
段詞的學術語言是“片”或“幹”“片”的意思是“都過了”，表示樂曲已奏過壹次。
“闞”原意是“大團圓結局”。壹個詞的兩段分別叫上下篇或上下篇。
歌詞講究押韻，按詞牌押韻。壹般來說，平仄音長，不升不降，適合慢慢唱，表達無盡的情意和充沛的韻味。
又稱“側”，意為不平。在詩歌中，語調包括三種聲調:上、下、入，都很短。
上聲是上聲，降調是降調，入聲特別短。與氣側短促的呼嚕聲押韻，容易包含異樣、不平之感，令人振奮。
婉約與豪放是宋詞的兩種主要藝術風格。張明？:“少遊(秦觀)多婉約，子瞻(蘇軾)多豪放，故婉約為主。”
明代徐氏曾中說:“就其詞而言，有婉約之人，有豪放之人。優雅的人希望他們的話語有意義，豪放的人希望他們的天氣壯麗。封面雖因其質，字貴感人，以格蕾絲為正。
”(見《文體辨析》序言)石？:“仆意婉約以易安(李清照之名)為祖，奔放而幼安(辛棄疾之詞)為首”。(見花開)北宋著名詩人有:北宋初期詩人:晏殊、晏、範仲淹、歐陽修、張喜安、柳永(街頭詩人)；天才詩人:蘇軾、蘇門、秦觀、賀鑄、黃庭堅；天才詩人:周邦彥；李清照，杜南；詩人:、陳、、張庭堅。別樹壹幟“嘉軒體”辛詞派:有、陸遊、、派的後勁:有劉克莊、、文天祥、姜夔，還有石達祖、江派的後繼者:有、王、、張炎、蔣捷等。
2.宋詞常識
1，是_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _的壹種形式
2.因能隨音樂歌唱，故又稱_ _樂府_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _；而且它的句式參差不齊，所以叫_長短句_ _；此外，它還被稱為_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _。
3.單詞的主要特點:①都有_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _；
(2)_ _ length _ _ short(按字數可分為詩、中音、長音(1)_58__字為_詩_ _；(2)字_ 59 _ _至_90_為中調；(3)詞_ 91 _是長調，也叫。
③壹般切分(壹個詞的切分稱為缺和片)
4.請列舉五個常見的警句:
_念奴嬌_ _，茹孟玲_ _，阿梅幹_ _，符_ _，天凈沙_ _。
5.柳永是北宋婉約派詩人，他的名字叫_ _ _ _ _ _ _ _。在形式上，創造了大量的慢詞，擴大了詞體的容量。內容主要是關於男女之愛，旅行與奴役之苦，城市生活。後人評價說:“有井的地方，可以唱柳詞。”
6.蘇軾是北宋時期壹位豪放的詩人。其字子瞻，名東坡居士，與父蘇洵、弟蘇轍並稱“蘇三”。他以詩為詞，即幾乎所有的詩都會寫。
7.後來，姜夔被稱為詞的“大師”，開創了南宋典雅的詞風。
8.南宋最重要的詩人是李清照。婉約詞人李清照，名易安居士，後人將她的詞集編為《易安居士選集》。”簾卷西風，人比黃花瘦”是她寫的名句。她是杜南最重要的詩人。創作以北宋滅亡為界，分為兩個時期。前期描寫我的相思，鮮艷清新；後期她轉而表現家國之仇，哀怨低沈。她的詞在藝術上有很高的成就，被譽為“_易安體”。
9.辛棄疾是南宋著名的豪放詩人，字佑安，號稼軒居士。他的字裏行間，常常表達著銳意進取、堅決抗金的雄心壯誌，以及壯誌難酬的憤懣不平。永裕口懷古亭，水登建康宴亭都是他的代表作。其中《詠漁樂》是該詞的詞牌名稱，規定了該詞的格式、字數、平仄、用韻；《京口顧北亭懷古》是詩的標題，“京口”就是現在的鎮江城，“建康”就是現在的南京城，它的別稱包括建業和金陵。
10，陸遊，字武官，號，他的詩集叫《劍南詩稿》，他的文集叫《渭南文選》。
11，江西詩派創始人黃庭堅，與北宋詩人、晁、秦觀壹起受到蘇軾的推崇和推崇，故被世人稱為“蘇門四學士”。
3.宋詞是壹種
詞是中國古代詩歌的壹種。
第壹首名曲，宋，和宋詞。簡稱“詞”，又稱樂府、近體樂府、音樂樂章、秦曲，也稱詩、歌、長短句。
綜上所述，這些名稱主要說明了詞與音樂的密切關系及其與傳統詩歌不同的形式特征。它始於梁，形成於唐，盛於宋。
據《舊唐書》；"自開元(唐玄宗年)以來，歌手們混合了胡夷巷的歌曲."由於音樂的廣泛傳播；那時，城市裏有許多有天賦的音樂家，他們以唱歌為生。根據歌詞與音樂節拍協調的需要，他們創作或改編了壹些長短句歌詞，這就是最早的詞。
從敦煌曲子詞也可以看出，民間產生的詞比文人創作的詞早幾十年。唐代的民間詞多反映愛情、相思等題材，所以在文人眼中並不高雅。
它被認為是壹條詩意的小徑。只有註意吸收民歌藝術優點的人，如白居易、劉禹錫，才寫出壹些風格樸實自然、生活氣息濃厚的詞。
以詞作豐富著稱的文聽雲和五代“花間派”在詞史上有壹定的地位。而李後主在南唐被俘後的詩歌，卻開辟了壹個新的、深邃的藝術境界，強烈地感染了後來的詩人。
到了宋代，經過柳永、蘇軾創作的重大突破，詞在形式和內容上都有了很大的發展。雖然詞在語言上受到文人詩詞的影響，但典雅的雕琢風格並沒有取代其流行的民間風格。
詞的長短句形式更便於表達感情，所以“詩言誌，詞言情”的說法還是有壹定依據的。總的來說，詞可分為婉約派和狂放派。
婉約詞，其風格典雅委婉，富有音樂性；像柳永的《今夜妳在何處醒來》楊柳岸，曉風殘月”；顏姝的《無奈花落，已遇顏歸》；顏的名句“柳樓心低舞，桃花扇底唱”，不愧為情景交融的抒情佳作，有藝術可取之處。豪放詞始於蘇軾。
他把詞從娛賓娛己的世界中解放出來，發展成為壹門獨立的抒情藝術，山水風光、農家風光、暢遊四方、報國之誌，都成為他筆下詞的主題，使詞從花前月下走向廣闊的社會生活。
從我們今天讀者的口味來看，《壹去不復返之河》這種豪放派的作品更容易被接受。字大致可分為小令(58字以內)、中音(59-90字)、長音(91字以上，最長字達到240字)。
有人主張是62字以內的小序，外面叫“慢字”，但他們沒有得出結論。壹個詞，有的只有壹段，叫單調；有的分兩段，叫雙音；有些分成三段或四段，稱為三段或四段。
段詞的學術語言是“片”或“幹”“片”的意思是“都過了”，表示樂曲已奏過壹次。
“闞”原意是“大團圓結局”。壹個詞的兩段分別叫上下篇或上下篇。
詞雖支離破碎，但仍屬於壹首歌。所以上片和下片的關系壹定是分與合，斷與續，承與起，句式也有異同，作者的匠心和功力在片中尤其可見壹斑(或者說是換頭)。
我們可以看到，宋代很多詩人創造了開闔、欲歸、前後輝映的藝術奇境，給壹個詞增添了層次、深度和波紋。詞的平仄韻分別具有聲情美。
壹般來說，平仄音長，不升不降，適合慢慢唱，表達無盡的情意和充沛的韻味。又稱“側”，意為不平。
在詩歌中，語調包括三種聲調:上、下、入，都很短。上聲是上聲，降調是降調，入聲特別短。
與邊上短促的呼嚕聲押韻，容易包含異樣的、不均勻的感覺，令人興奮。在許多詞調中，偶韻和平仄是重復的，即長短調、平仄和升調、降調或升調。不僅音調抑揚頓挫、激越和諧，所蘊含的感情也更加豐富曲折。
詞有警句。壹般來說，詞牌有以下幾種情況:沿用古代樂府詩或音樂的標題；如《六州宋投》；說出幾個人詩詞裏的詞，比如西江月；根據某個歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有著名的自制警句。
詞發展起來，逐漸從音樂中分離出來，成為壹種獨立的文體。。
我想要壹些關於詩歌的文學知識。
中國古代詩歌文化起源於祭祀儀式，萌芽於民歌，興盛於詠誌。
不幸的是，現存最早的詩集是《詩經》。從春秋到戰國，演變為騷體，古樸而深邃，是先秦詩歌文化的獨特分支。
秦亡漢，樂府繁盛，詩園更新。入魏時聽到五個字，尤其是“曹父子三人”和“建安七子”的輝煌創造。
魏晉之交，有“竹林七賢”；西晉有張三人，魯二人，潘二人，左壹人，東晉有。這壹時期，詩歌的境界和視野被拓寬，歌唱也越來越流行。
物是人非，歲月流逝到了南北朝的宋齊。四字、五字、六字、七字不斷，其中《大小謝》、《七字始祖》、《竟陵八友》脫穎而出，以田園詩、山水詩為主，清麗雅致，齊梁體堪稱唐代以前的專屬春色。盛唐也是詩歌的盛世。詩韻之工，音韻之美，語句之精，意境之廣，真是登峰造極！然而，杜麗雖有“詩人聖人”加冕，仍有群星閃耀千古！詩中有詞，南北朝已見，晚唐盛行於教坊。至於大宋，則逐漸跳出弦外，成為跌宕起伏的詩篇，可謂詩史絕無僅有。與詩歌相比，詞有更多的外延和傳承，也表現出酣暢淋漓的抒情性。
宋代詞人數以千計，而嚴信更是壹枝獨秀。另外，警句押韻千百首是真的，但對前人來說並不古，後人往往自縛手腳，成為歌詞之風。
元明時期對詩歌進行解讀，越來越迎合民間娛樂的需要。於是，《街頭旋律》《鄉村廣場小調》大受歡迎，最終開花結果，成為壹代奇葩歌曲。有句話說:唐後無詩，宋後無詞。
總的來說，這是壹種廣義的詩歌境界論；狹義來說，不壹定。明代高啟的詩歌有漢魏之輝煌，有唐宋之美，頗有承前啟後之典範。
嘆青山在，文為大忌，冒著讓人難堪的風險，風華正茂時遭受腰斬。與其說唐朝以後沒有詩，不如說文字獄以後沒有詩。
至於清代，詩人眾多，詩詞數不勝數，但多是在諸侯滑溜的空氣中熏出來的，缺乏品格，傳世佳作的人少之又少。有壹萬多首詩，但我沒見過壹兩句。我該怎麽說呢？不過，能佩服風骨氣節的，還是龔自珍和板橋。
5.詩歌基礎知識
“詩歌”:以高度凝練、集中的方式，用有節奏、生動的語言，反映生活或表達強烈感情的文學作品。
詩中有戲，戲中也有詩。詩對錘是有害的。詩歌必須是傑作，否則就是毫無價值的東西。詩歌是壹種會呼吸的思想，是壹種燃燒的文字。我們常說的詩，指的就是《詩經》。
《詩》三百首，總始於周代。“詩”始於道德，止於禮義。在中國古代，不快樂的叫“詩”，快樂的叫“歌”。
統稱為詩歌。根據是否有故事，可分為抒情詩和敘事詩；根據語言是否有節奏，分為格律詩和自由詩。
“詞”:屬於詩歌的壹種韻文形式，由五言詩、七言詩或民歌發展而來，發源於唐代，盛於宋代。句子長短不壹，傅。
註:“詞”與“詞”在“詞”上是同壹代人。壹般只說“詞”，不說“詞”。漢代以後，“詞”逐漸取代了“詞”。
後來“詞”是按照壹定的曲調，也就是詞牌逐漸填入的；如《滿江紅》、《梁祝》、《江城子》、《西江月》、《浪淘沙》，這些都是從歌名發展而來的，比如《西江月》最初是唐代教坊展櫃所唱歌曲的歌名，後來以這種形式寫成，逐漸成為壹種詞牌。【1】宋朝。
本來是壹種用音樂演唱的詩體，句子的長短隨歌曲的曲調而變化，所以也叫長短句。字分小令(58字以內)、中音(59~90字)，大調也叫長調(91字以上)。
詞壹般分為兩部分，也叫“篇”。詩歌被後人奉為經典；楚辭反復表達忠君意誌，完整運用比喻手法，影響了後世詩歌創作，形成了創作傳統。
所以《詩經》《楚辭》往往被認為是古詩詞，其源頭可以追溯到《詩經》《楚辭》。詩歌的特點詩歌是壹種高度集中反映社會生活的文學體裁。它浸透了作者的思想感情和豐富的想象力。其語言簡潔生動，節奏鮮明，押韻和諧，富有音樂美，句子壹般成排，講究結構形式的建築美。
中國現代詩人、文學批評家何其芳曾說:“詩歌是最強烈地反映社會生活的文學樣式。它充滿了豐富的想象力和感情，而且常常以直接抒情的方式表現出來。而且它的語言在精致和諧的程度上，特別是在鮮明的節奏上，與散文是不壹樣的。”這個定義實際上概括了詩歌的幾個基本特征:第壹，高度集中、概括地反映社會生活。
第二，抒情的表達充滿了豐富的思想感情。第三，豐富的想象力、聯想力和幻想力。
第四，語言的音樂美。詩歌語言特別要求音樂性，音樂美可以增強作品的表現力和藝術感染力。詩歌語言的音樂因素，包括節奏、音調、韻律等。
詩歌要求節奏清晰，音調和諧，有壹定的節奏感，優美動人的朗誦和音樂美。詞的特征詞是的詞，音樂是隋唐以來的新燕樂。
對音樂的依賴決定了詞在體系風格上的壹系列特征。首先，壹個字必須有壹個音，這個音就是寫這個字的樂譜，這個音的名字叫詞牌。
有些警句本來就是和詞的內容有關的，比如白居易的《憶江南》，講的是回憶江南的風光和生活。但後人依據詞牌《憶江南》填詞時，只取其曲調，內容卻不必與江南有關。
這樣，詞牌只代表壹種曲調，所以有的詩人就在詞牌下註明題目。舉個例子， 蘇的62字仙歌的83字更漏46字的4字河傳61字何曼子的74字的慢98字何心郎的116字減法白玉蘭的44字錦緞曲徑66字江城子的70字浪淘沙54字臨江的漢子的95字摸魚655 詞如夢45詞蘇幕遮62詞水調歌頭95詞既浣溪沙48詞太常引49詞檀沙58。 6詞107詞五陵春49詞迎歡36詞西江月50詞小青山58詞謝池春66詞憶江南27詞易王孫31詞易金門45詞E 46詞56詞46詞阮朗貴47詞阿虎珠57詞玉樓春56詞壹枝剪梅60詞漁父豪情62詞壹束花。日夜樂98字燭影搖紅96字怨33字丁希凡35字詩格式五絕:同級起五法:同級起七法:同級起，此段編輯相關書籍1，唐詩全集2，宋詞全集6，6。百年之法10、詩歌相關“詩韻結合”石故裏濮陽河詩日照香爐生紫煙。看普陽通錢塘古宅，遊人日三千，銀河落九天——易道風水道士魏堂渺盛夏石寺詩五千年，金鼎殿萬年，玉容天仙繪壯麗山河唱國歌太平——易道風水道士魏堂渺公元201年詩。438+0年辛卯盛夏[2]題寫詩《赤粉池》詩《朱羅山下天宮工匠赤粉池》名地* * *長池旁拍照，多才女，碧波，紫羅蘭，好鴛鴦——風水道士米2011年辛卯盛夏[2]。
6.宋詞知識
百科全書裏有。
起源
詞起源於民間，後來文人根據樂譜節奏寫出新詞，稱為“詞”或“音”。從此詞從樂中分離出來，形成了壹種句子長短不齊的格律詩。五、七言詩對稱對偶，呈現工整之美；文字以長短句為主，呈現出參差不齊的美感。到了唐代，從西域傳入的各民族音樂逐漸與中原舊音樂融合，胡音樂是產生燕樂的主要音樂。原來工整的五言七言詩已經不適合了，於是有了用詞不同、形式更活潑的詞。在早期，詞在商店和餐館中非常流行，是壹種流行的藝術形式。五代采花清楚地展現了詞的綺麗華麗的文采，但這壹時期的詞的題材只限於描寫女性的感情、歌詠飲酒等等，可以說是非常吝嗇的。雖然藝術成就達到了相當的水平，但思想內涵的層次還不夠。宋初詞也從壹開始就沿襲了這種風格，追求華麗的辭藻和細膩的情感描寫。比如曾經因寫“忍浮名改淺唱”而得罪仁宗皇帝的柳永，他郁郁寡歡，終其壹生徘徊於歌廳與妓院之間，為歌妓作詞。所謂“有井水喝的地方，可以唱柳詞。”當時的詞被認為是壹種庸俗的民間藝術，以至於宋代的晏殊當上宰相後，都不肯承認是自己寫的詞。宋代妓女之多，其水平為其他朝代所罕見。他們與宋代的才子壹道，促進了詞這壹新興藝術形式在民間的廣泛傳播。
發展
宋詞的發展可以分為三個階段。第壹階段，晏殊、、晏、歐陽修繼承了《花間集》中的，這是從唐到宋的過渡階段。第二階段，柳永、蘇軾在形式和內容上的新發展，以及秦觀、趙靈之、賀鑄的藝術創作，促進了宋詞各種風格的繁榮。第三階段，周邦彥的藝術創作體現了宋詞的深化和成熟。這三個階段在時間上不是完全分離的，而是相互交織的；就其發展演變而言，繼承與創新並不相互脫離。