孟浩然
這位老朋友準備了壹頓美餐,並邀請我去他熱情好客的農場。
綠色的樹林環繞著村莊,綠色的山丘位於城外。
打開窗戶面對山谷菜園,遞過玻璃聊莊稼。
當第九個節日來臨時,請到這裏來看菊花。
法官
沈德潛稱孟浩然的詩為“淡而不淡”(唐詩)。換句話說,在讀《孟石》的時候,我們要透過它淡淡的表象去體會其內在的魅力。《路過故人村》雖不是孟詩中最輕的,但描寫平淡,語言幹凈,幾乎沒有誇張的句子和激動人心的詞句,也算得上是“輕得見詩”(聞壹多的孟浩然)。它的詩意在哪裏?
“為我準備雞肉和米飯,老朋友,妳在妳的農場招待我。”這個開頭就像日記中的壹個音符。故人“邀”,我“到”。文中沒有渲染,簡單隨意。這只是不需要客套的朋友之間可能的形式。“雞和小米”的邀約,既展現了田家的獨特風味,也展現了待客之道的淳樸。正是這種不講儀式和排場的待客之道,讓朋友之間的心更加彼此敞開。這個開頭平靜而自然,但對要展開的生活內容是壹個極好的引子,表現出大氣的特點,下面還需要進壹步豐富和發展。
"我們看著環繞妳們村莊的綠樹,以及遠處群山的淡藍色."走進村莊,環顧四周是壹種清新愉悅的感覺。這兩句靠近邊境,綠樹環繞,似乎自成壹格,別具壹格。下句輕飄飄,國外青山相伴,讓村莊不寂寞,展現出廣闊的前景。該村地處平疇,遠離青山,讓人感到輕盈寧靜,從不冷清寂寞。正是因為“故友村”出現在這樣的自然和社會環境中,主客們才在窗前舉杯,“我們把妳的窗戶打開越過花園和田野,手裏拿著杯子聊桑麻”就更加暢快了。這裏的“開軒”二字,似乎是不經意間寫進詩裏的,但上面的兩句,卻是寫在村子的外墻上。在這裏,敘述者在房子裏喝酒聊天。玄關窗戶打開,室外倒映在室內,給人壹種放松的感覺。對於這兩句話,人們更多關註的是“談桑麻”,認為是“相見不雜言”(陶淵明《歸田園》),忘掉農事真好。但在玄關窗前有打谷場和菜園,綠蔭環繞,給人寬敞舒展的感覺。桑麻讓妳更有田園的感覺。因此,我們不僅可以領略到更濃的鄉土氣息,勞動生產的氣息,甚至可以聞到苗圃上的泥土氣息,看到農作物的生長和收獲,甚至可以看到地域和季節的特點。隨著這兩句話和前兩句話的組合,綠樹、青山、村舍、操場、桑麻和諧地交融在壹起,構成了壹幅美麗寧靜的田園風景,而主客的歡聲笑語、關於桑麻的話語,仿佛縈繞在我們的耳畔。它不同於桃花源的純粹幻想,但更富有盛唐社會的現實色彩。就是在這樣的世界裏,曾經感嘆“境界之主對我們苛刻,事務之人非我們同類”的詩人,不僅忘記了政治追求中遇到的挫折,也忘記了名利得失,甚至是隱居中的孤獨苦悶的心情。似乎不難想象,他的思想是輕松的,甚至他的行動是靈活的,從他看青山綠水,從他在桑麻和朋友關於酒的* * *話。農莊的環境和氛圍在這裏顯示出了它的征服力,讓孟浩然似乎有些皈依。
“等到山上放假,我在菊花時間再來”。孟浩然被農家生活深深吸引,所以在離開的時候,他坦率地告訴主人,秋天重陽節要回來看菊花。簡單的幾首詩,老友相待的熱情,做客的愉悅,主客之間的親切融洽,都躍然紙上。這不禁使人想起杜甫的“被天府泥巴醉得美,嚴,誠”:“明月幾時起,我留,我還求高升。”杜的父親養人,他著急;孟氏又約了老友,意在緩和其言。的停滯與孟的冷靜之間的差異,或許能讓我們窺見壹些新聞。
壹個普通的農場,壹頓普通的雞和小米的晚餐,是那樣的詩意。它描述了眼睛的前景,使用口語,描述的水平是完全自然的。筆和筆都很輕松,連韻律詩的形式都顯得自由靈活。妳只覺得這種輕快、平易近人的風格,與他所描寫的淳樸的農民農村相契合,說明形式與內容高度適應,但又從容親切而不平淡乏味。平淡中蘊含著濃濃的情意。壹方面,雖然每壹句話都幾乎看不到劇烈運動的痕跡,但另壹方面,每壹句都從未出現過無力。比如詩的前兩句只寫朋友的邀請,卻能表現出淳樸的農民氣息;三四句話只寫綠樹青山,卻能看到壹個世界;五六句只寫酒閑話,卻能表現出心情與環境的舒適契合;七八句只說重陽還會再來,卻很自然的流露出對這個村子和老朋友的眷戀。這些句子平衡而均勻,和* * *壹起構成了壹個完整的意境,將寧靜美好的田園風光和樸實真摯的友情融為壹體。這就是所謂的“妙筆生花,卻無句法”(沈德潛的唐詩)。“不要勾著奇怪,奇怪...公若失,則機緣巧合,不幸也”(皮日休《雲州孟婷記》)。他將藝術美深深融入全詩的血肉之中,顯得自然而自然。這種不炫奇,不賣弄技巧,不僅僅依靠壹兩句精心制作的句子來撐起門面,是高超藝術水平的體現。比如壹個美女,她的美是完美的,整體的,不是因為某個部位特別動人。她不靠裝腔作勢,而是被壹種自然的色彩和魅力所驚艷。正因為有了本色的倒影,字才散而純,才使得全詩從“輕觸”中彰顯魅力,無需“重飾濃妝”。
別東的兩首大詩(上)
高適
像壹只鳥,六還是振翅,自怨自艾,離開北京十幾年。
莫愁前路無知己,天下人不知妳。
法官
在唐代的送別詩中,那些悲涼纏綿的作品固然感人,但另壹種慷慨悲涼、發自內心的詩,以其真摯的友情和堅定的信念,為灞橋的柳色和渭城的風雨,塗上了另壹種豪邁健美的色彩。高適的《別動大》是後壹種風格的代表作。關於東大,所有的註解都認為他可能是唐玄宗時期著名的鋼琴家,是壹個“但功名利祿怎能關天才之人?”音樂家。高適寫這首詩的時候,應該是在不滿足的閑蕩時期。他的《別動大》二號說:“六檁無情地去流浪,壹個離開羅京十幾年。老公的窮應該還不夠,今天沒錢買酒。”可見他當時還是處於“沒錢喝酒”的“可憐”境地。這部早期不滿意時的告別作品,不禁“借別人的杯子,澆自己的底子。”但詩人希望在舒適中,給人壹種自信和力量的感覺。
前兩句,直接寫現在的風景,用純線描。以其內心的真實,寫出離別的心情,所以可以深刻;胸懷寬廣,才能講出眼前的風景,才能悲壯。“伊”,即,指的是日落時昏黃的景色。
夕陽下的黃雲,茫茫荒野,只有北方的冬天才有這種景象。這種情況,如果刻壹點,必然會傷了銳氣。高適合這個。黃昏了,雪下得很大。在狂吹的北風中,只看到遠處的大雁,冷雲出現,讓人難以阻擋寒冷和徘徊的感覺。被才華淪落到這種地步,讓人無淚可流,也只能如此,朋友不能安於現狀。前兩句,通過講述風景,可以看出內心的停滯。雖然與人無關,但已經讓人有置身雪中的感覺,好像山頂上有壯士在呼嘯。如果妳在這裏沒有做到最好,妳看不到下面精彩的轉折,也看不到下面文字的圓滑,良苦用心,深厚的友情,以及其他含義的悲傷。後兩句在安慰中充滿了自信和力量。因為是知己,所以說話簡單大方。因為它的衰落,它以希望為慰藉。
這首詩之所以出類拔萃,是因為高適“心中有千言萬語,又有浩然之氣”(尹坤《何越英雄集》),“以氣質自高”(唐詩年譜),所以能為有誌之士增色,為遊子抹淚!要不是詩人內心的郁結,他怎麽會把臨別贈言說得如此體貼堅定?怎樣才能讓這樸實無華的語言,鑄造出如此優美、醇厚、動人的詩篇!