條件是大風深夜，漫山遍野的黃葉都在雕零。
心情壹落，秋聲聽不見。
夜晚的石階涼如冷水，坐著凝視著牛郎和織女。
颯颯樹外流林，秋山半帶夕陽。
1，秋風美時，烏江水肥。
(來源):漢斯·張《烏江之思歌》。
(解讀):秋風起，樹葉飛，吳江鱸魚鮮肥。離家三千裏，想回去卻不能。
(賞析):詩的前兩句“秋風起葉飛，烏江水鱸肥”，是秋景再壹次來問人，引發了對家鄉風光的深深向往。秋風颯颯，天高雲淡，壹派美景。這種風景應該是每個人的壹種享受和留戀。然而，動人的風景背後卻隱藏著壹個不言而喻的事實:身在洛陽，千裏為官。這樣寫的是洛陽的“秋風”和“美景”，讀的卻是家鄉的秋景。異地的風景引發了作者對農村的思考。
2，形勢高風晚，山黃葉衰。
(來源):王波在山裏
(解讀):更何況，秋風已經在猛烈地吹著，漫山遍野都在飄落，秋葉黃黃的。
(賞析):詩人緊緊抓住眼前的環境和景物，寫下了兩句話:“情高風晚，漫山遍野紅葉飛。”從字面上看，這兩句話簡單說的是風景，其實是通過風景寫作來表達自己因為想家而產生的內心悲傷。在山裏，詩人看到了蕭瑟的秋風和飄落的黃葉。這些既是實際的景物描寫，也是詩人淒涼悲涼的情懷。正是因為詩人長期漂泊，所以他的內心因為思念家鄉而格外悲傷，而詩人在秋天看到萬物雕零的秋景，更是加重了他的思鄉之情。這兩句話沒有直接表達感情，但卻滲透了詩人強烈的感情。這裏的秋景，既有“對比”的意思，也有“繁華”的意思。從“興”的作用來看，在這樣淒涼蕭瑟的環境中，詩人的思鄉之情是難以承受和難以排解的。從“比”的作用來看，這蕭瑟的秋風和飄落的黃葉，正是詩人蕭瑟心境和漂泊處境的象征。這兩句話可能用到了宋玉《九辯》中“悲涼，秋怒，蕭瑟，草木雕零，衰萎”的詩句，但並沒有拿來模仿，給讀者增加了壹層聯想，深化了詩的意境。就全詩而言，這兩句寫的風景起到了襯托壹兩句寫的感情的作用，有利用風景抒發感情的成分。當然，這種類比是有距離的。同時在文末安排了純景描寫的“山色黃葉飛”的句子，以景為題寫作。南宋沈壹浮在《樂府指扇》中說:“句句要放，含意無窮，最好以景結情。”這首詩的結尾很精彩。
3，心緒動搖，秋聲聽不見。
(來源):《粉上驚秋》
(解讀):我的心情是悲傷而憂郁的，在植物動搖枯萎的時候，我不想再聽到這蕭瑟的秋風。
(賞析):清楚地表現了詩人復雜混亂的心境。《搖落》用的是秋風詞中“草木皆黃”這句話的意思，也和宋玉《九辯》中的意思壹樣。這裏用來指天氣蕭瑟，也用來指自己暮年的失意處境，所以說“相遇”。那些“遇到”的就叫抑郁和挫折，說明“情緒”不僅僅是個人的挫折。“秋聲”稱北風，聲冷，故“聽不見”。聽這種令人心寒的聲音，只會讓心情更加混亂，更加難過。這清楚地表明了前兩句話所包含的復雜情緒的性質和傾向。
實際上，這首詩的表現手法和抒情特色與阮籍的《詠懷詩》很接近。這首詩的抒情意象透露出詩人有寄托、有焦慮、有悲傷；但是為什麽，很難確定。他采用這種手法，可能是基於他長期從政的經歷和對歷史知識的熟悉。他意識到漢唐兩個盛世帝王之間有某種相似之處，仿佛受到了歷史的啟發，他隱約感到了某種焦慮。但他還是說不清楚，也很無奈，只能把這種感覺和情緒寫出來。正是這壹點，構成了獨特的藝術特征:它是通過圖像來表達的，以引起讀者的註意。
4.(來源):杜牧《秋夜》
(解讀):秋夜，燭光照在畫屏上，手裏拿著壹把小扇子，拍打著螢火蟲。夜晚的石階涼如冷水，坐在臥室裏盯著牛郎織女。
(賞析):這首詩寫的是失意宮女的孤獨生活和淒涼心境。
前兩句已經描繪了壹幅宮中生活的畫卷。在壹個秋夜，銀白色的蠟燭發出微弱的光，給屏幕上的畫面增添了壹種暗淡而冰冷的色調。這時，壹個孤獨的宮女正在用小風扇拍打著飛舞的螢火蟲。這句話很含蓄，包含三層意思:第壹，古人說腐爛的草變成了螢火蟲，雖然不科學，但螢火蟲總是誕生在草墳之間那些荒涼的地方。如今宮女住的院子裏有螢火蟲飛舞，宮女生活的淒涼可想而知。其次，我們可以從她拍打螢火蟲的動作中想象出宮女的孤獨和無聊。無事可做，她只好放飛螢火蟲來消遣她孤獨的歲月。她用小風扇拍打著螢火蟲，突然似乎想趕走包圍著她的孤獨和寂寞，但是沒有用。再次，宮女手中的小扇子具有象征意義。風扇本來是夏天用來納涼的，秋天就沒用了。因此，秋扇在古詩中常被用作棄婦的比喻。相傳漢成帝的公主班婕妤曾被趙閆飛貶黜。失寵後，她住在長辛宮，寫了壹首《離騷》:“新分蘇，明如霜雪。切成相思扇，圓圓的像明月。進出妳的懷抱，搖動微風。常常害怕秋節來臨，寒氣奪熱。棄捐，善心絕。”這種說法可能不可信，但後來詩歌中出現團扇、秋扇時，往往與失寵的女性聯系在壹起。比如王昌齡的《秋長信詩》:“賜笤帚開金宮，使圓扇飄流”，王健的《宮中揶揄》:“圓扇，圓扇，美人疾遮臉”，都是如此。在這首詩中，“小扇子”也象征著持扇宮女被拋棄的命運。
第三句，“日序夜涼如水”。“日階”指的是宮殿裏的石階。“夜冷如水”寓意夜已深，寒意襲人，該進屋睡覺了。但宮女依然坐在石階上，仰望著天河兩岸的牛郎星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁牛牽牛，每年在七夕渡河時與他相會壹次，以壹只喜鵲為橋。《漢書古詩十九首》中的“遙遠的牛郎星”就是寫他們的故事。宮女看著佩妮織女看了很久，晚上都不想睡覺，因為佩妮織女的故事打動了她的心，讓她想起了自己不幸的人生經歷，也讓她向往真摯的愛情。可以說是充滿了擔憂，也充滿了期待。
梅余省說:“寫起來必然艱難，如目前，有說不完的見解，那時就最好了。”(見《六壹詩》)這兩句正好說明了這首詩的藝術特色。壹三句描寫風景，把深宮秋夜的景色非常逼真地呈現給讀者。“冷”這個詞，作為動詞使用的形容詞，充滿了大氣。“涼如水”的比喻，不僅有顏色，還有溫度。兩四句關於宮女的話，含蓄而耐人尋味。詩中雖無壹句抒情，但宮女們悲戚與期待交織的復雜感情溢於言表，從壹個側面反映了封建時代女性的悲慘命運。
這首詩寫的是失意少女生活的孤獨和辛酸。第壹句寫秋景，用了“冷”字，暗示了秋高氣爽的氣氛，表現了主人公內心的孤獨。寫兩句話，通過拍打螢火蟲來打發時間，緩解憂郁。三句話我夜不能寐，等待好運，以街為水比喻妳的愛如冰。最後壹句，我以仰慕牛郎織女來表達我的哀思。
5.(來源):寇準《書河上的亭壁》
(解讀):寬闊的黃河上只有幾艘船在航行，海浪在眼前翻滾。我獨自登上河邊的亭子，倚著欄桿，我的悲傷像壹條河，流淌不息。河邊，遠處，蕭瑟的秋風中，有壹片疏林，背後是巍峨的群山，壹半沐浴在陽光中。
(贊賞):
這是壹首關於風景的抒情詩，題寫在黃河邊壹座亭子的墻上。既然以秋景為主景，自然少不了壹些“憂”色。
第壹句從三個方面描寫了黃河上的景象。壹是“寬”，王婉的《直到退潮的堤岸變寬》被詩人濃縮為“寬岸”。江面遼闊，黃河雄壯寬闊。二是“瘦”，因為河面很寬，看不到邊，太陽要下山了。自然是“煙波難尋信”，看不到彼岸；第三，是“疏”。河上幾乎沒有船。雖然看不到“百戰百勝”的熱鬧場面，卻讓人覺得江面似乎更寬了，煙浪似乎更纖細了。河上的煙浪能給人什麽樣的感覺？
第二句中的“思考”二字回答了前面提出的問題。詩人壹個人倚著亭子邊的欄桿在想什麽？也許我想到了“忍潮到天”，也許我想到了“我願渡黃河，冰噎渡口”，也許我想到了“黃河落東海，萬裏湧心頭”...剛毅的詩人此時或許有些傷感，但面對“入了洋，壹去不復返”的黃河，又怎能“恨之入骨，直到它回來”呢？
第四句是這首詩最好的壹句，意境十足。使人想起白居易的“壹輪斜陽灑在水中，半江蕭蕭，半江紅”。這半個秋山沐浴著柔和的斜陽，雖不及“霜葉紅於二月花”的絢爛，卻給人閑適、親切、陶醉的感覺。至於半看不見的秋山，詩人不想提，但在這壯麗的黃河落日畫卷面前，他心中的失望是什麽？至此，究竟有多少回味，還是讓讀者自己去品味吧。