王國維說，詩既有創作，又有文字，景物也有虛有實。比如“百山無鳥千徑無足跡”可能不是柳宗元看到的，但詩人虛構的境界是創作；“寒潮起，白鳥悠悠落”，詩人看到的是寫作環境。
詩人組合抒情寫景也有各種手法，如“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”前壹句寫風景，下壹句寫感受；另壹個例子是“花瓣像眼淚壹樣落下，孤獨的鳥兒唱出了它們的悲傷。”句句與景相融，因情寫景；“水之心不爭，雲之在乎已晚。”愛情來源於風景。
詩歌幾乎是場景的融合。老街這裏說的是分析句子的感情或場景而不是指全詩。根據自己的學習經驗，來談談詩歌中情感和景物的不同表達。
第壹，感情和場景分開寫
1，壹愛壹景
詩中常見寫些風景，寫些情懷，比如《易水歌》:“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返。”第壹句說的是風景，第二句說的是情懷。
絕句裏，壹半是風景，壹半是情感。也有特殊的結構，比如劉唐長慶的《送別裴閬中冀州》第壹句和第四句是情景，中間兩句是抒情:
猿啼客散於河尾，人傷己。作為朝臣，妳離得更遠，而李是孤獨的。
老街自己寫了壹首《春思》，前三句是風景，最後壹句是抒情:
臺階前春草半綠半黃，樓外春風芬芳。梅花笛遠，江水似長愁。
七律中間，第二聯多見壹情壹景，如《秋》八首之三，第二聯寫景:“寄寄宿漁翁尚將軍，燕子飛清秋”；第三個愛情故事:“匡衡抗疏功德名聲不好，柳湘川心腸不好。”
萬重山在，Claire Kuo，天天，江樓坐在綠。信宿的漁翁依舊壹般，燕子飛在清秋。
匡衡對名利的抵抗力較弱，劉向川的心受到了侵犯。學生少年不便宜，五陵輕肥。
2、都寫風景
剛才說了，七律中間的兩副對聯，壹般都是壹個場景，但有的都是寫場景的。《秋興八首》第七首，第二聯、第三聯都寫場景:
昆明池水韓世功，漢武帝眼中標。夜月織女絲空，秋風石鯨鱗動。
浪在飄，米在暗，蓮房在粉。天上只有鳥，江湖到處都是漁夫。