作品名稱:海韻出版日期:1925 Aug. 17作者:徐誌摩作品類型:詩歌
原著
壹“姑娘，單身姑娘，妳為何懷念黃昏的海邊？——姑娘，回家吧，姑娘！”“哦不；我不會回家，我愛夜風吹過:“——沙灘上，暮色中，有壹個女孩發出——流浪，流浪。女孩，女孩，妳為何在這荒蕪的海上徘徊？姑娘，回家吧，姑娘！”“哦不；妳聽我唱，大海，我唱，妳來說:“——星光下，涼風裏，姑娘清音輕輕搖曳——唱高唱低。三“姑娘，大膽的姑娘！那天有黑幕，瞬間就來了壹場惡劣的風暴——姑娘，回家吧，姑娘！”“哦不；看我在空中跳舞，模仿壹只沒有海浪的海鷗:“——黑夜裏，沙灘上，壹個苗條的身影旋轉——跳舞，跳舞。聽著，大海的憤怒，女孩，回家吧，女孩！看，那野獸般的海浪，姑娘，回家吧，姑娘！”“哦不；海波吞不了我，我愛大海的湍流！”在潮水中，在波濤中，啊，壹個慌亂的海默女孩，浪費了，浪費了。五伯姑娘，它在哪裏，姑娘？妳的大嗓門呢？妳婀娜的身影在哪裏？哪裏，啊，勇敢的姑娘？”夜色吞沒了壯麗，海邊沒有壹絲光亮；潮水吞沒了沙灘，沙灘上沒有女孩——沒有女孩！註:此詩發表於8月1925日《晨報文藝訊刊》。[1]
作品欣賞
敘事抒情詩在徐誌摩的詩歌中占有相當大的比重，海韻就是其中之壹。在這類詩歌的寫作中，敘事語言不可避免地對閱讀構成壹種迫害。這種強迫感來自於現代詩歌——因為在傳統的敘事詩中，比如《孔雀東南飛》、《木蘭詞》，敘事語言和抒情語言從不同的層面出現，壹目了然，但是已經發生或者可能發生的事情。但在現代詩歌中，如徐誌摩的《海韻》，敘事語言和抒情語言是融為壹體的，語言的敘事功能只有在通讀之後才能確定。而且，更本質的區別在於，現代敘事抒情詩的敘事不是直接的生活體驗，也不是可能被生活驗證的體驗(但也不是不可思議)。《海韻》口語化、抒情化的語言，簡潔明了的形象，簡單線性的情節發展，讀完了，詩意的表達就會和完整的情節解說結合起來。單身女士徘徊——唱歌——跳舞——被淹沒在海水泡沫中——從海灘上消失。這不是壹個真實的失戀自我毀滅的故事。但歸根結底，徐誌摩用的是這個故事或者類似故事的情節。徐誌摩的詩歌仍然接受傳統敘事詩的基本構思模式，即人物有出場有結局，情節有起伏。但這個人物是虛擬人物，這個情節是放大的行為“可能性”。在《海韻》中，《單身女士》沒有或不需要包含生命意義、道德承諾和倫理意誌。她既不像劉蘭芝，也不像木蘭，也不是現實生活中的某個特定的“人”。她只是現代生活中的壹個“可能”。因此，她的流浪、歌唱、舞蹈、溺水、消失只是壹種“可能的行為過程”，這是海韻的全新特征。女孩，大海，女孩在海邊的行為事件，都是特別受迫害，無邊無際的，因為它們是被懸浮的精神現狀的象征。由於象征和敘事語言所指意義的無限拓展，全詩遠超傳統敘事詩的詩意表達。《海韻》的語言雖然相當簡單，但它所包含的意蘊、寬度和復雜性，是可以在閱讀中反復體會和理解的。第壹節單身女士，披頭散發，流連不歸，讓人懷念，她的回答也只是“我愛這晚風”。大海和生命壹樣險惡，也總是比生命更神秘。它的永恒令人著迷。遠離生活的孤獨女孩，要求“大海，我歌唱，妳來講和”，這不僅是豪邁和狂妄，更是因為她對永恒的豪邁和狂妄的堅持而堅定。所以當邪惡的風暴來臨時，她想“學壹只沒有海浪的海鷗。”海鷗是大海的精靈，精神和信仰是人類的翅膀。雖然這個女孩很瘦，但她的信念很堅定。但無情的大海最終會吞沒這個熱愛大海動蕩的女孩。與自然和永恒的鬥爭是永恒的鬥爭。女孩的“廢物”也因此變得可悲。然而女孩並沒有真的被打敗，徹底消失了。在海明威的《老人與海》中，老人空手而歸，但“人不可戰勝”的精神從此充斥了人類的心靈。茨威格的著名散文《海之墓》用音樂永恒的旋律謳歌了人類永恒的追求意誌。徐誌摩的《海韻》最終以急迫的呼喚、形而上的追問、豐富的抒情將全詩推向高潮，給讀者留下了廣闊而深遠的思想空間。“姑娘，哪兒，姑娘？/妳的大嗓門呢？/妳婀娜的身影在哪裏？/哪裏，啊，勇敢的姑娘？”我追尋過，戰鬥過，歌唱過，所以我勇敢，所以我依然會被謳歌，成為我追求的源泉。《海韻》是上壹節對大海永恒韻律的絕佳模仿。非常遺憾的是，徐誌摩對“海韻”的構思借鑒了傳統的敘事詩模式，這可能使他最終沒有創造出新的敘事抒情表達方式。但就《海韻》這首詩而言，表達還是有其獨特之處的。詩人壹方面迷戀詩歌的“故事”，另壹方面又不以敘述者“我”的形式出現在詩歌中。他不僅不表達“我”，還把“我”藏在整個故事的背後，讓故事在兩個人物的抒情對話中悠然展開。這樣，敘事抒情詩的詩意表達具有雙重作用，壹方面是故事中人物本身的抒情，另壹方面是敘事詩人強烈的情感引導。《海韻》五個聲部獨立的抒情效果不容忽視，各個獨立聲部的抒情性最終在結尾交匯，與詩人的思想意圖和抒情性形成抒情高潮。[1]