有壹天，賈島騎著毛驢在中國首都長安的大街上，隨口朗誦了壹首詩，其中有兩句是:
“飛鳥棲於池邊樹上，和尚推月下門。”
賈島覺得詩中的“推”字用得不夠恰當。他想把“推”字改成“敲”，但壹時不知道哪個字好。於是，我壹邊思考，壹邊反復用手推門敲門。街上的行人看到賈島的表情都很驚訝。
韓愈看見了，生氣地對賈島說:“妳為什麽不低著頭騎驢看前面？”
賈導大吃壹驚，慌忙下了驢，向韓愈行了壹禮，並把自己剛從驢上得來的詩說了壹遍，因為想到了“推”和“叩”兩個字，專心思考，所以避而不答。
韓愈聽後，化怒為喜。想了壹下，他說:“打字不錯！當壹切都睡了，安靜了，敲門更是夜深人靜。”
賈島連連拜謝，詩名為“和尚敲門”。
“推敲”壹詞來源於唐代詩人賈島錘煉詩歌的故事，意為反復琢磨。
2.語言簡練、形象性強的詩歌什麽詩歌是壹種文字簡練、結構跳躍、節奏韻律的文學體裁，高度反映生活、抒發思想感情，跳躍性是其基本特征之壹。
詩歌的跳躍多由兩個或兩個以上的意象構成，意象之間沒有連續性，僅由壹條情感線索維持。它以間斷性表達連貫性，以局部概括整體，給讀者留下馳騁想象的開闊地。
比如江雪:百山無鳥，千條小路無足跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
柳宗元寫的山水詩有壹個顯著的特點，就是客觀境界相對幽靜，而詩人的主觀心境相對孤獨，有時甚至過於孤獨，過於冷清，沒有壹點人間煙火氣。這首《江雪》就是這樣。詩人只用了20個字就描繪了壹幅寧靜而寒冷的畫面:在白雪皚皚的江面上，壹只小船和壹個老漁夫在冰冷的江面上獨自垂釣。
3.哪些詩人有磨煉詩詞的故事？賈島封號李寧與唐家島隱居，隱居少鄰，草徑入瘠園。鳥兒在池邊樹上停留，和尚在月下敲門。過橋分色移巖雲根，他們在幽居期不負眾望。鳥兒在池邊樹上停留，和尚在月下敲門。壹天，賈島騎著壹頭驢在首都長安的街上走著。月下和尚推門。"賈島覺得詩中的"推"字用得不夠恰當，想把"推"字改成"叩"，壹時不知用哪個字好。於是，他壹邊思考，壹邊反復用手推門敲門。街上的人看到賈島的表情都很驚訝。韓愈見了，生氣地對賈導說:“妳騎。賈導急忙下了驢，給韓愈做了壹個禮物，把自己剛剛上驢的那首詩告訴了他，因為他想到了“推”和“叩”兩個字，所以無法回避。韓愈聽了這話，轉怒為喜，想了壹下說:“敲得好！等壹切都睡了，安靜了，敲門更是夜深人靜。”賈島再三感謝，把這首詩定義為“和尚敲月亮門”。“推敲”壹詞來源於唐代詩人賈島的詩《錘煉》中的故事，意為反復琢磨。王安石寫過壹首名為《瓜州泛舟》的詩:京口瓜州壹水，中山僅隔數山。春風。寫完後，王安石覺得《春風與綠江南岸》裏的“到”字太死了，看不出春風到了江南是什麽樣子。想了壹會兒，他開始把“要”字圈起來，改成“要”字。後來仔細考慮，他覺得“要”這個字不合適。雖然“到”字比“到”字更形象。改成“如”和“人”。這樣改了十多次，王安石還是找不到自己最滿意的詞。他覺得有點頭疼，於是走出船艙去欣賞風景，讓大腦休息壹下。王安石上船頭，遙望江南。春風吹來，草兒翩翩起舞，麥浪起伏，讓他更加生機勃勃，風景如畫。他感到神清氣爽，頓時看到了春草青青。壹個“綠”字，表達了整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象。想到這裏，王安石很不高興，急忙跑進船艙，拿出壹張紙，把原詩中的“春風再來江南岸”這句話改成了“春風和綠江南岸”。為了突出來之不易的“綠”字，王安石特意把“綠”字寫得大壹點。全詩活靈活現。“綠”字就成了後人所說的“詩眼”。後來很多關於煉字的文章都以他為例。有壹年初春，詩人王安石到了瓜洲渡口，急著從揚州返回，想盡快回到自己在金陵中山的寓所。自從他因政治改革失敗而被停止以來，他壹直住在這裏。他打算乘船渡過長江，到達京口(今)對岸。船會在南岸附近，我們可以馬上上岸。詩人情不自禁地向西望去，只見峰巒疊嶂，壹直延伸到遠方，最後被雲霧遮掩，我們看不到夕陽之外的中山。不過也不遠，要知道，從京口到金陵，中間也就那麽幾座山峰！船壹靠岸，王安石先跳上岸，忽然壹陣春風吹來，帶著醉人的花香。啊！詩人的腳步剛好趕上春天的腳步，雙腳踩在江南綠色的地毯上。回到望江北岸，只剩下灰蒙蒙的暮色和滾滾的煙浪...此時，壹輪明月從東方升起，將陪伴詩人連夜趕回家，與親人團聚。王安石心血來潮，隨口唱了壹句絕句:京口瓜州，隔著幾座山。春風號抵達江南岸，明月幾時再照我？他壹路上反復背誦和思考，總覺得第三句中的“要”字太平庸，不夠貼切。後來改成“國”字，讀了好幾遍，都不好。改成了“進”字——“春風又進了江南岸”，咦，這像什麽？不好！他自言自語，然後改變了“人”這個詞——“整個春風都在河的南岸”。唉，他越改越離譜。詩人棄了“人”字，跑了十余裏。他想了又想，改了又改，卻始終找不到壹個合適的詞。最後，他突然想到了在船上看到的青山綠水。為什麽不用壹個“綠”字？於是詩人大聲吟誦:“江南岸的春風是綠色的”——多麽“綠色”的壹個詞啊！王安石這才決定用“青”字來代替“至”、“至”、“至”、“至滿”。第二天，當詩人回到中山的公寓時，他立即將這首詩抄在他的手稿中。詩人想用壹個動詞來表達江南的春景，但最終選擇了壹個形容詞，並把它作為動詞使用，這就是“形容詞用法”
4.哪些詩人有磨煉詩詞的故事？賈島題李寧隱居。唐家道隱居少鄰，草徑入空寂園。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。
我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。小鳥在池邊樹上停留，和尚(敲門)。
有壹天，賈島在中國首都長安的大街上騎著毛驢，隨口朗誦了壹首詩，其中有兩句是:“鳥兒在池邊樹上停留，和尚把月亮推下了門。”賈島覺得詩中的“推”字用得不夠恰當。他想把“推”字改成“敲”，但壹時不知道哪個字好。
於是，我壹邊思考，壹邊反復用手推門敲門。街上的行人看到賈島的表情都很驚訝。
韓愈看見了，生氣地對賈島說:“妳為什麽不低著頭騎驢看前面？”賈導大吃壹驚，慌忙下了驢，向韓愈行了壹禮，並把自己剛從驢上得來的詩說了壹遍，因為想到了“推”和“叩”兩個字，專心思考，所以避而不答。韓愈聽後，化怒為喜。想了壹下，他說:“打字不錯！當壹切都睡了，安靜了，敲門更是夜深人靜。”
賈島連連拜謝，詩名為“和尚敲門”。“推敲”壹詞來源於唐代詩人賈島錘煉詩歌的故事，意為反復琢磨。
王安石寫過壹首《登瓜州》的詩:京口的瓜州，隔著幾座山。春風又來到了江南岸。明月幾時照我？寫完後，王安石覺得《春風與綠江南岸》裏的“到”字太死了，看不出春風到了江南是什麽樣子。想了壹會兒，他開始把“到”字圈起來，改成了“到”。
後來想了想，覺得“國”字不合適。雖然“國”字比“道”字更形象，描述了的逝去，但仍不足以表達壹個人重返金陵的迫切心情。
於是我把“國”字圈起來，改成了“金”和“滿”。這個改了不下十次，王安石還是沒有找到自己最滿意的詞。
他感到有點頭痛，於是走出船艙，看了看風景，讓自己的頭腦休息壹下。王安石走到船頭，望著江南。春風吹來，草兒翩翩起舞，麥浪起伏，更顯得生機勃勃，風景如畫。
他感到神清氣爽，頓時看到了春草青青。這不是我要找的“綠色”這個詞嗎？壹個“綠”字，表達了整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象。想到這裏，王安石很不高興，趕緊跑進船艙，拿出壹張紙，把原詩中的“春風再來江南岸”這句話改成了“春風綠在江南岸”。
為了突出自己反復推敲的來之不易的“綠”字，王安石特意把“綠”字寫得大壹點，非常醒目。壹個“綠”字，讓全詩有聲有色，全詩鮮活起來。
“綠”字就成了後人所說的“詩眼”。後來很多關於煉字的文章都以他為例。
有壹年初春，詩人王安石從揚州到瓜州渡口，歸心似箭，希望能早日回到自己在金陵中山的寓所——他因為變法失敗而被停職至今，壹直住在這裏。他打算先乘船渡過長江，在對岸京口(今江蘇鎮江)上岸，然後連夜趕回中山。
黃昏將至，船已駛近南岸，該上岸了。詩人情不自禁地向西望去，只見峰巒疊嶂，伸向遠方，最後被雲霧遮掩，不見夕陽外的中山。但也不遠，要知道，從京口到金陵，中間也就那麽幾座山峰！船壹靠岸，王安石第壹個跳上岸。突然，壹陣春風吹來，帶著醉人的花香。
啊！詩人的腳步剛好趕上了春天的腳步，雙腳踩在江南綠色的地毯上。回到望江北岸，只有灰蒙蒙的暮色和滾滾的煙浪...此時，壹輪明月從東方升起，將陪伴詩人連夜趕回家，與親人團聚。
王安石心血來潮，隨口唱了壹句絕句:瓜州，京口，隔著幾座山。春風又來到了江南岸。明月幾時照我？他壹路上反復背誦和思考，總覺得第三句中的“要”字太平庸，不夠貼切。
後來改為“國”字。看了幾遍，並不好。改成了“進”字——“春風又進了江南岸”，咦，這像什麽？不好！他自言自語，然後改變了“人”這個詞——“春風又填滿了河的南岸”。唉，他越改越離譜。詩人棄了“人”字，跑了十余裏。他想了又想，改了又改，卻始終找不到壹個合適的詞。最後，他突然想到了在船上看到的青山綠水，綠野草木...綠色不是江南春天的象征嗎？為什麽不用壹個“綠”字？於是詩人大聲吟誦:“江南岸的春風是綠色的”——多麽“綠色”的壹個詞啊！王安石這才決定用“青”字來代替“至”、“至”、“至”、“至”。
第二天，當詩人回到中山的公寓時，他立即將這首詩抄在他的手稿中。詩人本想用壹個動詞來表達江南春色的景象，但最終選擇了壹個形容詞作為動詞，這就是“形容詞用法”。
“綠”不僅意味著“綠色”，也意味著“吹綠”，這是春風的人格化，增加了動態之美。