歡喜沙松？秦觀
大漠輕寒於小樓，流氓似窮秋，屏靜輕煙流水。
自由飛花輕如夢，無盡絲雨細如愁，小銀鉤掛簾。
賞析:隨風在空中飛舞的落花是輕盈的，像夜晚的夢；漫天落下的綿綿不絕的雨，有著千絲萬縷的聯系，正如這心中的惆悵。落花隨微風自由起舞，宛如夢境；細長的小雨，無邊無際，像心事。“飛花”與“夢”，“絲雨”，“愁”是具體的，也是抽象的。本來兩者並無關聯，但詩人們發現兩者都具有“輕”和“妙”的特質，構成了空靈和美妙這兩個鮮活的隱喻。難怪梁啟超稱之為“奇語”。
派唐士元去？劉長青
春風倚和綠城，水鄉春寒又陰又晴。
細雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲。
落霞河上孤帆，湖南萬裏草青。
去了若相見，春袍已誤為儒生。
賞析:這兩句歷來被認為是精美絕倫的山水詩，詩人方稱之為“出類拔萃的名句，千年不朽”(趙薇)。通過“細雨濕衣”和“閑花落地”兩個細節，展現了壹場蒙蒙的江南春雨。細雨打濕了衣衫，卻是看不見的，閑散的花落在地上聽著寂靜，這是詩人的觀察點，因為只有看不見的才能看出雨的精細，只有寂靜的才能看到花的閑適。句子中沒有更多的場景，但它仍然給讀者留下了深刻的印象。
顏道濟臨江縣
夢後陽臺高鎖，酒後窗簾低掛。當去年春天仇恨來臨時。落花獨立，微雨燕齊飛。
我記得小萍的第壹眼，她的焦點就在羅毅這個詞上。琵琶弦上寫著相思。那時明月在，已照彩雲歸。
賞析:壹對不知時事的《伴我飛》屋檐，穿過細雨簾，從頭頂掠過。看到這對燕子，詩人更加擔心了。他在想:無知的燕子依然知道齊飛的快樂，但我們兩個深情的人卻彼此分離，很難再見面。多麽難以忍受的現實！
這兩句話應該就是這首《臨江仙》的精髓和精妙主旨。它的妙處就在於把感情融入場景，用場景傳達感情。表面上看，兩句話似乎很平靜地描述了風景，但十個字裏沒有壹個提到愛和悲傷，但愛是無限的，悲傷是無窮的。《落花》哀嘆青春稍縱即逝，禮義難再來，《小雨》則表現了心境的陰郁和壓抑。用“落花”的樂章，襯托人站立的靜謐，用長時間的獨立，襯托思念的單身，用“雙飛”來搭配“獨立”的孤獨與寂寞。每壹個字都充滿了強烈的情感。
春山夜月堂石喻梁
春天來到大地，萬物復蘇，充滿了對山區春遊，有許多美麗的東西在山上，喜悅的感覺，救濟無與倫比，甚至在夜幕降臨後徘徊，但不離開。捧著清澈的泉水，春光照在月亮上，仿佛圓圓的月亮在自己手中；玩山，重氣溢衣。
斯卡曲風身邊的小家夥是如此的堅強，它舍不得離開，哪管它是遠路；幾次下了離開的決心，也依戀著山川花草樹木。帶著矛盾的心情，走在山路上，遠處傳來壹陣鐘聲，擡頭望了望鐘聲，原來是藏在綠叢中，山塔下的月光。
賞析:首先，從結構上看，“月”字緊跟《享夜忘歸》中的“夜”字，而“花”字緊跟第壹句“春山萬物”中的“春”字，似環，自然圓。
其次，這兩首詩是山中勝物，物我交融，疲憊不堪；人物的形態栩栩如生。既表現了出水的靜夜和月上的白花，又從“舀水”和“造花”的動作中表現了詩人的童心和悠遠閑適雖然只寫了兩個“勝事”，但都是關於它的，壹個是十個。
再次是“手捧水月”，寫春水清明徹望月影，明月與春水合二為壹；《使花滿衣》寫山花香沾衣襟，花壹分為二。壹進壹出，上上下下，從文字到意境都讓人覺得詩情畫意。最後，要善於提煉文字。“勾”和“弄”這兩個字既形象又生動，可謂神來之筆。
詩人完全沈浸在山中月下的美景中，所以他只快樂，不管遠近；離開的時候，面對眼前的花花草草，不禁有壹種告別的感覺。這是詩人的兩句詩，以“勝事”為題，再鋪上“興來無遠近，欲惜方菲”的詩句。這兩首詩寫出來就忘了，“想走”這個詞為後兩句留下了伏筆。“朝南望鐘，陽臺深綠。”正當詩人要走的時候，夜風送來了鐘聲。向南望去，我看到遠處的陽臺嵌在壹座蒼翠的大山深處。後兩句由近及遠，由聲引圖。雖然展現的是壹種長遠的眼光，但依然用深情的筆觸勾勒出春山月下的獨特風景，與壹、二、三期的“春山”、“夜”、“月”遙相呼應。縱觀全詩，“手捧水月，令花香滿衣”是詩的精髓，令人嘆為觀止。綜上所述，可見三四句是全詩的精神所在。文章中的這兩句話，如石如玉，似水珍珠，照亮四周。全詩精雕細琢，語言自然，自有藝術特色。
杜甫的絕句
江山沐浴在春光裏，多麽美麗，花香送花香。
燕子忙著在濕泥裏築巢，成雙成對地睡在溫暖的沙灘上。
贊賞:
晚霞:春天的太陽。《詩經》中有“春晚”的詩句，所以後人把春天的太陽稱為“晚日”。
融化:溫暖。泥融:泥融，軟濕。
春天的陽光明媚地照在山川上，風吹來各種花草的芬芳。松軟的泥土吸引了壹只飛燕，這對鴛鴦在溫暖的沙灘上睡著了。
這首短絕句生動地描繪了春天如畫的風景。前兩句是對春光燦爛的概括描述。短短的十個字包括陽光、山川、春風、鮮花和它們的芬芳，喚起讀者的各種感官去體驗和感受春天的美好。最後兩句重點寫燕子和鴛鴦。燕子在溫暖的春泥周圍忽高忽低地飛翔，在泥中築巢，給人以生氣勃勃的印象；而鴛鴦則相互依偎，在兩個生動的小場景中，悄無聲息地移動，相映成趣，完美地渲染了春天與大自然歡樂和諧的氣氛，表達了詩人的興奮與幸福。
《泥裏飛燕》為什麽好看？是因為“化泥”和“燕子”關系密切——春天，燕子回到北方後，需要用軟泥修補老巢，而凍土是不夠的。泥土解凍，燕子飛來飛去，春意盎然。
憶江南？白居易
江南的風景很美，如畫的風景早已為人所熟悉。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。怎樣才能叫人不懷念江南？
江南憶，最令人難忘的是杭州。月中山寺尋月桂樹，郡亭枕上觀潮。妳什麽時候重遊？
江南憶，接著是吳工。吳壹杯春竹葉，吳娃舞芙蓉醉。遲早會再見面的？
賞析:①日出句子:早晨太陽出來後，江邊盛開的花比火還紅。
2春句:藍色，是由藍草制成的色素，也叫靛藍。春天的河水是藍色的，像靛藍的顏色，在陽光下泛著綠色的波浪。
春天，日出下的江邊花紅如火；河水的綠色只能和藍色的草相提並論。這壹切怎能不讓我想起江南？通過對比和誇張，詩人描繪了江南水鄉迷人的春色。紅色和綠色相映成趣，耀眼奪目，令人印象深刻，引人入勝。
蕭敬慈寺派林子芳楊萬裏。
是西湖六月的景色，和其他季節真的不壹樣。
荷葉在第二天是不會變綠的，荷花在陽光下顯得特別鮮紅。
欣賞:西湖的美景壹直是文人墨客描寫的對象，而楊萬裏的這首歌以其獨特的手法流傳千古，值得細細品味。“畢竟西湖的景色和六月四點的不壹樣。”第壹句看似突兀，實際壹句大氣。雖然讀者還沒有從詩中領略到西湖的美，但他已經可以從詩人那令人驚嘆的語氣中感受到了。這句話仿佛脫口而出，是震驚和欣喜若狂後最直觀的感受，從而強化了西湖的美。果然“天上的荷葉無限藍，陽光下的荷花顏色各異”。詩人用“藍”和“紅”突出了荷葉和荷花強烈的視覺沖擊。荷葉無邊無際仿佛與天空相連，氣象磅礴，既描繪了荷葉的無限，又渲染了天地的恢弘，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“蓮花”相映成趣，使整個畫面絢麗生動。全詩通俗易懂，突出的是先寫感受，後寫真實情況，從而營造出壹種先虛後實的效果。看完之後，妳才能真切地感受到西湖六月的美景，“四季不同”。
山裏的壹個秋夜
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
把它交給王偉。
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。蓬蓬也飄出了韓，北去的大雁也飛上了天空。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。小關每次都騎，而且都是在楊希嫣保護的。
賞析:“大漠孤煙，長河落日圓”，這是王國維“千古奇景”的名句。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。
夕陽和寂寞的齊飛，秋水* * *天空是壹樣的。
王波在14歲時為《王騰亭》作序。州長龔燕不相信。雖然鮑勃是坐著的，但燕公義讓他的女婿孟去做，他已經定下來了。並且拿著紙和筆巡視客人，毫不猶豫。眾怒，刷衣服，專等他寫。第壹報說:“南昌是老王，洪都是新房”，大眾說:“也是老生常談。”也有人報道說“星星分成翅膀，地面與魯恒相連”。大眾壹聽，猶豫了。又有雲曰:“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *同天”，眾皆忽起，曰:“此乃天才，當永垂不朽！”我急著邀宴，很開心。
為什麽“夕陽寂寞齊飛，秋水* * *天壹色”這句名言能取得這麽大的效果？為什麽壹直被理論家推崇？
筆者讀了王波的《王騰亭序》，反復描寫和渲染洪州的地理氣勢和山川勝勢，登上王騰亭，“繡花雕琢”，遠遠望去，看到的是“山海茫茫”，“江河滾滾”，“葛船”那麽，“夕陽孤齊飛，秋水* * *天壹色”，這幅《木江秋色圖》，豁達而輕松。
這是壹幅色彩斑斕的畫面，背景是清澈的水，純凈的深藍如天水。絢爛的晚霞映著天空，倒映在綠油油的河水裏。“半江蕭蕭，半江紅”。河面上，壹只或幾只灰白色的野鴨聚集在壹起。我不知道是陶醉在秋河的晚景裏不想活了，還是對自己的影子傷心。我不抱任何期望。
《夕陽》，自上而下的視角，《孤獨》，自下而上，視野開闊；《秋日長空》寫靜態景物，《畢夏·齊飛》寫動態景物，動靜結合，以動襯靜，前壹句重在眼隨景動，後壹句重在心因景靜。整個畫面和諧美觀。色彩協調，動靜搭配，完美的《木江秋色圖》指日可待。
這種穩定的對立是必須的。不僅上下句是嚴格對仗的，而且句子中含有對仗。“夕陽”到“孤獨”，“秋水”到“天空”，都是偏正結構。除了句法上的雙重性，音韻上平而勻，上句“平而勻”，下句“平而勻”，旋律鏗鏘，抑揚頓挫，樂感十足，極富詩意。
古人最講究煉字。我們在欣賞他們的時候，可以用“換詞”的方法，去了解他們用詞的精密。比如這句話裏的“晚霞”和“晚霞”有什麽區別？很明顯，《墜落》有飛翔的感覺，有寫雲的氣勢。再看，有人說“孤”不是“群”。“群”的意境有什麽區別？當我們閱讀《王騰亭序》全文時，我們可以看到，這句話應該是王波思想感情的壹個高潮。他天生快樂，充滿激情。然而，王波畢竟是“不幸的、命運多舛的”。他在千裏之外看著，自然會想象“長安在陽光下”，於是認為“過山難”，“自告奮勇無路”，難免產生感情。這句話之後，王波的情緒急轉直下，他“悲喜交加”，直到“窮困潦倒，元氣大傷”。所以“孤”字很符合作者的心境。這是古人提煉漢字的技巧。
前人指出，王波的這句話脫胎於“落花與芝加哥蓋齊飛，柳* * *春旗同色”(北朝庾信《馬謖賦》)，但庾信的這句話說落花與射馬隊用芝加哥草畫齊飛的車罩，聯想不自然，不如王波的這句話美。王波寫道，夏虹在天空中飛舞，野鴨在夏虹翺翔，造成了藍天中紅色和白色的對比。死氣沈沈的夕陽和活色生香的鳥兒相映成趣，畫面惟妙惟肖，遠超於欣。
年輕氣盛的詩人王波，上樓寫詩，遙望川園，秋景清朗，秋意盎然，仕途坎坷，誌向遠大。他放眼遠望，思之千裏，忘了失意之苦，壹心撲在江南秋色上。他的思緒追逐著落寞的夕陽，消逝在秋水中。千百年來，詩人和作家都推崇這句話，流傳至今。