漢樂府中的民歌運用生動的口語，親切樸實，敘事抒情，感情真的很感人。比如《孤兒之旅》寫的是孤兒被哥哥嫂子虐待。詩雖參差不齊，但孤兒們的感情和境遇卻歷歷在目。詩歌的句子長度各不相同，從兩個詞到八個詞不等，從工整的七言詩到錯綜復雜的雜詩。漢代樂府民歌沒有固定的規則和句法，長短隨意，散而不拘，靈活自由。如有雜詞，句法自由多變，整體分散不限:如《詠懷曲辭》中的上斜和童歌:“上斜！我想認識妳，我會長壽。山無墳塋，河無竭，冬雷電震夏雨雪，天地和合，我才敢與君。”還有二、三、四、五、六、七字，變化極其自由。漢樂府中有很多完整的五言詩，如《江南采蓮》、《孔雀東南飛》，比四言詩多了壹個音節，適應了當時社會語言的發展，增強了詩歌的表現力。長短都有，最長的350多句，最短的幾句。漢樂府民歌長短不壹。最長的如《孔雀東南飛》350多句，短的如《雜曲》《死魚過河泣》只有四句。《江南采蓮》只有七句話。
靈活押韻
漢樂府民歌用韻自由靈活。有押韻的，比如《平陵東》:“平陵東，松柏蒼蒼，不知誰搶了龔毅”，“心好累，血在漏，告家人賣黃犢”就是它；有押韻的句子，如“東門”、“葛炎”、“傅亮音”。兩句與三句之間也有押韻，如《尚墨桑》中的“日出東南角”“自名羅敷”與兩句押韻，《據我秦家》《桂枝作籠鉤》與五句押韻。這都說明了押韻的多樣性。
3.對話或獨白形式的敘述
漢代樂府詩巧妙地投對話刻畫人物，聲情並茂，讓人有聞其聲，見其人的感覺。比如《上山摘雜草》甚至幾乎全部由被拋棄的妻子和亡夫的問答組成，表現了妻子善良的性格。還有貫穿始終的獨白，比如《孤兒之旅》中用獨白寫的孤兒的苦難。
4.浪漫色彩
雖然漢樂府的民歌多表現現實，但很多作品也運用了浪漫主義。比如《上邪》像山洪暴發壹樣激情四射，高度誇張；《武勝》中的烏鴉之魂吸引著人們；《死魚哭過江》裏的爛魚會哭，會寫信。這些豐富奇特的幻想表現出浪漫主義的特征。
5.甚至句子
偶偶句也可以說是漢樂府各方面的特點，比如:“頭上有個角髻，耳畔有明月。”就是“齊為下裙，紫羅為上裙”。
6.循環往復，和諧音韻
那壹天的民謠裏有很多優美的詩句，比如《江南采蓮》:“江南采蓮，何田甜帶荷葉，魚在荷葉間嬉戲。魚戲荷葉東，魚戲荷葉西，魚戲荷葉南，魚戲荷葉北。”這首詩前後呼應，形象生動，音韻和諧，文字活潑，是民歌的本色。