明憲宗成化六年(1470+165438+10月28日)，文徵明出生在壹個武官家庭。
成化八年，仁臣(1472)，其父林巨是秀才，曾任溫州永嘉縣令。把妳的家人帶到妳的崗位上。祁氏母親帶著文徵明兄弟相繼去了林文。
沈冰成化十二年(1476)，文徵明小時候愚鈍卻忠厚。同年五月二十七日，母齊病逝。所以他在李中的外婆家被養大。
成化十三年，丁酉(1477)，7歲的文徵明還不會說話，但他的父親林文認為他會大器晚成。
成化十六年(1480)，11歲開始說話，於是上了洋學。
仁陰成化十八年(1482)，其父林文始知博平郡。需要壹個侍從。
成化二十壹年(1485)，林文因考績要進京，想當鄉紳。不久，他被提升為南京太仆寺丞，並請假返回故鄉。回到吳後，和唐寅、杜牧成了朋友。向杜牧學習詩歌。唐寅也經常來文徵明家，向林文征求意見。
成化二十三年，丁偉(1487)隨父在皖，研究並認真體悟古人之德，能有所收獲。後來，他的父親擔任了太仆寺的邵青，而文徵明擔任了壹個官員，陪伴著他的父親林文。
弘治元年五申(1488)，明孝宗從安徽回到家鄉，成為村中秀才。20歲時，大師批評文徵明書法不好，評價是三等。因此，文徵明開始潛心研究書法，並刻意鉆研。與蔡羽和吳貴交朋友。
書籍和文學壹起進步
弘治二年去世(1489)。當時的讀書人嚴謹，語法內斂，循規蹈矩。雖然文徵明練習了程序的編寫，但他內心非常不願意學習。於是在區間裏看了《左傳》、《史記》、《二漢書》、《古今集》。和朱明、杜牧、唐寅壹樣主張古文。朱雲明和楊勛基都是跨代的。第壹次見到沈周，是在雙娥精舍看沈周的畫《萬裏長江圖》。我欽佩和欣賞他的繪畫技巧，所以我向沈周學習繪畫。起初，周剛不想讓文徵明因為繪畫而妨礙他的科舉考試，但最終，他盡力教他所有的繪畫技巧。而且我很喜歡也很看重他。
弘治四年辛亥(1491)，師從南京太仆寺年輕官員李應珍讀書。李英珍的書法古已有之，他傳授書法技藝。
弘治五年(1492)，其父林移病而回。此時，李英珍做官，同病相憐，回到東方。到家後，在所住的缺口處建壹座雲亭。娶昆山的三女兒武玉為妻。我這輩子從未改變過我的想法。
弘治七年，甲寅(1494)為王銀鉤樂竹題詞。後記夏敏繪《雲山圖》。得到壹個古言，命名為“五星”，並寫壹首詩。那時候的唐寅是無拘無束的。很明顯，雖然他和唐寅的性格完全不同，但他們很接近。
弘治八年(1495)，他奉父親之命從吳寬出發。寬丁的後母在為家人擔憂時，得知是中國古書法賜的，在官員大臣中頗有名氣。秋天，我第壹次趕到南京參加省考，考砸了。知道金陵的顧林、陳毅、王維和徐琳。畫壹張金可樂落下的圖。我曾經和唐寅討論繪畫，認為繪畫要以六朝為基礎，閑適清淡是最重要的色彩。也有人說南宋唐力的溝壑排列可以做初學者的老師。
多次測試失敗
弘治十年，丁思(1497)與、錢、、四人結伴而行。鄭明擅長議論、熟悉元明往事，與朱允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。
弘治十壹年(1498)春，其父林出任溫州知府。秋季第二考宜不利，唐寅考宜先得天府省考。林父在位，必還書慰之。有壹首詩“雍文郭鑫義”和壹個國家的肖像相信國家。
弘治十二年(1499)，唐寅被罷黜，寫了壹篇長文給文徵明，表達自己的野心。由於杜牧公開指責唐寅，文徵明開始疏遠杜牧。文徵明遊歷了福建、浙江、湖南和江西。6月7日，林文去世，享年55歲。文徵明帶了壹位醫生去幫他父親檢查病情，但是他晚了三天才到。
弘治十七年(1504)，七月，文徵明落榜，與陳淳同流合汙。唐代顏的畫和元代趙孟頫的書是後記。朋友們挖過地，宋高宗和嶽飛刻過石，沈周和文徵明都寫過《滿江紅》這首詩。沈周畫梔子花是為了配合明朝畫菊花。
鄭德第二年，丁卯(1507)，弟弟文魁陷入困境，文徵明極力調和，維護弟弟。這件事花了壹個月才圓滿解決。5月11日，我去項城拜訪沈周。周點了壹個勾子去摸無錫飛輪海的《唐朝萬歲》。秋天，要試四次，考砸了。
鄭德已經四歲了(1509)，春天的時候，他為金陵的嚴斌寫了壹首舊作《童音高適圖》。朱由南靖戶部升延平知府，題寫《澗浦春雲》送別。功名利祿之前，筆墨謀生，又不乏食指之憂，又有詩寄陳乞飯。
鄭德五年(1510)，正月二十八，壹張蘇軾父子的帖子被朱承覺收藏。應該試五次，但是考試失敗了。應吳琉之邀，我派劉麟去保衛安敘。
貴由鄭德八年(1513)，六月，肖凱臨摹《花行鐵崖》詩壹首，贈弟子王壽。應該做六次嘗試，但考試失敗了。順道拜訪楚的森叔。
鄭德十壹年，丙子(1516)中考失利。重陽節，唐寅北園有詩。印石曾治過苗圃北面的桃花塢，亭名夢墨，故名為六。
乞求官職
嘉靖二年(1523)，文徵明接受了工部尚書李崇思的推薦，派龔升進京。經吏部考核，被任命為低薪國子監。
嘉靖五年，徐兵(1526)為官三年，考上了就去了吏部，但因為有些顧慮而猶豫不決。我又去求救，又沒有回音。大概是我在京師為官以來，壹直沒有放棄過思念，有很多詩是懷古的，比如“病中懷吳中庵”。張聰不僅用議禮使貴，還諷刺、求主之言。於是，楊壹清與錢某合謀，欲遷明。鄭明是壹個稀疏的乞求回報，只有壹個官員的次數。10月10日去北京堵潞河的冰。
嘉靖十七年，戊戌變法(1538)，郭在德慶橋西建作坊。鄭明用壹封書向知府王義辭了職，但是失敗了。三月，《停雲亭帖》卷二《金帖》被放在石碑上。5月17日，王藝翔拜訪並談論了為寫壹本竹書而畫竹子的事。
在山裏畫畫
嘉靖二十三年(1544)三月七日，75歲的文徵明和朋友遊覽東禪寺和程楠，看到桃花盛開，於是寫下了《桃源洞小景》和《桃花的故事》。我和朱朗、周、彭念、子鵬、太壹起去了宜興，參觀了漁陽洞。此行曾為宜興吳儀寫《蒼溪圖》。七月行書《蘭亭序》扇。
嘉靖二十七年(1548)三月，與唐真、錢及其侄兒陸之機遊覽宜興山泉洞。吳參觀後，觀看了吳倫舊集趙伯駒《春山樓臺圖》。4月10日，小楷《千字文》在玉清山房出版。六月八日，我為華雲速寫了十幅畫，用細密的筆觸畫出來，但神仙不滅。
嘉靖三十五年二月四日，陳冰(1556)為米芾的《毛鐵》寫了壹篇後記。當月《停雲亭帖》卷十《國朝名人書》，被抄到石上。我期待著三月，從我的疾病中恢復過來。我寫了十首初代的詩。仇英畫了《玩古畫》，寫了《玩古畫》。正是那壹個月，《藍欣帖》的跋被確認為唐的書。
死於寫作
嘉靖三十七年(1558)二月，期待書法《山居圖》、《赤壁賦》。春天，漫長的雨。客人把沈舟的《西山美景》拿到玉清山房，借了半年，壹次抄完。偶爾翻幾遍古紙，做墨戲，錄舊作。四月，我很期待，模仿倪瓚的小。是月，雨窗題《雲山卷》。
文徵明出生於壹個官宦家庭，早年名利雙收並不順利。明清時期，通過各級考試，考上官、州、縣學校的人，壹般稱為“蘇南生”，也稱“秀才”。文徵明以學生年齡參加考試，至嘉靖元年(公元1522年)五十三歲才考取，但未能考取，為少年。五十四歲時，他被工部尚書李崇思推薦到北京的朝廷。經吏部考核，被授予國子監低薪職。此時他的字畫已經有了很好的口碑，對他的字畫要求很多，這讓他受到國子監同僚的嫉妒和排擠。文徵明心裏很不高興。由於第二年到了北京，他寫了壹封信要求辭職回家。他在三年內做了三份辭職報告才被批準。57歲時離開北京，揚帆南下，定居蘇州。從此，他潛心詩畫，不再求仕，以玩墨打發自己。晚年聲名卓著，素有“寫遍天下”之稱。買他字畫的人壹踩門檻就說他“海羨山羨”。年近九旬的他依然孜孜不倦，為人們寫下了墓誌銘。他還沒寫完，就“放下筆，坐下死了。”主要成就摘要
文徵明的畫擅長山水、蘭花、人物和花卉，尤其是山水。早年師從沈周，後投身趙孟頫、王蒙、真武，形成自己的風格。畫風有粗有細。粗刷源於沈周、真武，采用趙孟頫的古木竹石法。筆墨蒼勁淋漓，幹筆拓片，書法飛白，在粗獷的竹簡中顯出層次和神韻；趙孟頫和王蒙用於工筆。景物密集，空間和深度不大，形態規整，有棱角，時而變形。筆法細膩，略顯粗糙，在精於中帶著稚氣。顏色是綠色和沈重的，之間有淡淡的深紅色，清新中見優雅。這條工筆山水之路是真彩畫，具有裝飾性、抒情性、童心、親民性的特點，也奠定了“五派”的基本特征。
初學書法的李應珍，博采前代名家之大成，在篆、隸書、楷書、書法、草書等方面都有自己的造詣。尤其擅長行書和小楷，溫馨優美，法度嚴謹，立意生動。雖然沒有渾厚的氣勢，但有晉唐書法的神韻，有自己壹定的風格。小楷用筆委婉，節奏緩慢，與他的畫風相得益彰，被譽為“明代第壹”。
文徵明在歷史上以擅長各種書法而聞名，尤其擅長行書和小楷。王世貞在《義顏淵言》中評價說:“候信的文徵明，以海中小字而聞名，其徒皆熟。他獨壹無二的印章並不遜色於其他人，但他也成為了壹個有用的產品。《千字文》全書四體，劇本精妙。有“黃婷”和“遺風教育”的筆法，風格淡潤。堪稱玉版《勝教》，隸書亦妙，篆書為楊冰式，而楷書有小法，難能可貴。”
文徵明的書法熱情婉約，穩重成熟，法度嚴謹，立意生動。雖沒有渾厚的氣勢，卻有晉唐書法的神韻。他的書風少了些生氣，在寫意的文筆中，常常透露出壹種溫婉飄逸的氣息。或許是仕途的起伏消磨了他視死如歸的精神，但大器晚成的他，風格卻越來越沈穩。文徵明是繼沈周之後吳門畫派的領軍人物，弟子眾多，形成了當時吳門地區最大的畫派。
繪畫成就
初始工程
在文徵明的早期作品中，我們可以看到他細膩精確的記憶力和強大的組織能力。用普通的線條細致描繪，不僅精致，壹旦使用模糊效果，細微的灰色部分也生動起來。濃墨壹般只用於強調，顏色淡很多。這樣做的結果，會根據畫冊中的風雨孤舟圖或米芾式的春山壹樹圖，歸類為宋末畫風。但與此同時，這張圖連《雨後春樹》中使用的青綠色古語或者《西山深雪》中的雪景技巧都談不上。當時活躍在蘇州的畫家，尤其是曾在沈周任教的弟子，在元代都有相當的推崇。《仿王蒙山水》是文徵明以自己的生活經歷創作的壹系列同題材作品中最早的壹幅。在《林東夏圖》中，我們可以看到倪瓚的風格。在細長的素描《秋山圖》中也能看到真武的影子；上海現存的天平旅遊圖(1508)是黃的樣式。代表作《聽春圖》中的犀利、凝練，古樸的古風，都接近趙孟頫的風格。這時，文徵明的山水畫有兩種典型的風格:“粗散”和“細散”。他的粗筆山水主要采用沈周和真武，在粗筆中表現層次和神韻；工筆山水取自趙孟頫、王蒙，筆法細膩，景物疏密。顏色多以藍綠色或淺緋紅色繪制，典雅安靜，具有強烈的裝飾意義。文徵明性情溫雅，特別崇尚飄逸、細膩、含蓄的畫風，作品以工筆山水為主。這和沈周那種渾厚豪放的畫風明顯不同。收藏圈裏壹直有壹句話叫“粗寫含蓄”，他的粗山水因為數量少，更受收藏者喜愛。
後期作品
在文徵明的後期作品中，綠松石法和淺下降法結合在壹起。文徵明的青山綠水有兩種，壹種比較濃，壹種比較淡。前者如《模仿趙伯骕的赤壁》、《春天的大樹》、《肖春的大樹》等。後者作品較多，如《蘭亭集序》、《雨中春樹》、《湖西胡同草堂》等。文徵明在園林綠化方面繼承了趙孟頫的設色方法。趙孟頫的設色方法與宋代的院體畫相比，已經不再是那種艷俗的設色方法，他本人也對宋代的五彩設色方法進行了批判。盡管如此，趙孟頫的壹些精美的綠色景觀仍然保留了宋代庭院繪畫的色彩。文徵明在綠色景觀的色彩設置上，可以說完全擺脫了宋代庭院的艷俗畫風。從作品來看，文巧妙地將青綠法與淺淡法結合起來，使作品既優美典雅，又充滿筆墨趣味。文徵明是文人畫家中非常重視色彩效果的壹位。他對中國畫的設色作出了巨大的貢獻，開創了明代綠色山水畫的新風格。從現存的作品來看，以筆墨為主要表現對象的作品很多，反映了文對元人筆墨的偏愛。在他的繪畫中，他不僅使用四元之壹的筆法和水墨方法，而且善於將各派的筆法、構圖和造型巧妙地結合起來。從繪畫創作者的角度來看，對元人筆墨和形式美的研究相當深刻，的各種筆墨特點和造型技法在他的繪畫中得到了完美的繼承和轉化。
書法成就
文徵明的書法是博飛專業化的典範。文徵明在小寫字母方面造詣最高。主要的例子有王羲之的《黃庭靖》、《樂毅論》、《鐘繇文告》、《王獻之的十四行詩》等。，而他們又能融於唐代的低調筆法於壹爐，形成自己“溫婉清純”的風格。
文徵明的行書大致可以分為兩種風格:壹種是根據王羲之《聖教序》的意思而創作的行書小品；第壹個是用黃色山谷寫的壹個大印刷體字母。在他形成這兩種風格之前，也經歷了學習的階段。他不僅盡可能地搜索王羲之的書法帖，還研究了顏真卿的爭座、祭侄稿、劉忠的後記、瀛洲帖、蘇東坡的《前赤壁賦》(並為此以蘇體補書)、皇姑的《景福伯祠詩》。有時也像朱允明壹樣，用蘇、黃、米的筆法寫自己的詩。當然，他並沒有停留在這個階段，而是進入後學習，揚棄古法，最終找到適合自己本性的自己的筆法。
文徵明草書既學二王、智勇草，又學懷素、皇姑野草。前壹種草是最常見的壹種，經常融入他的小行書裏。狂草的作品很少，只有他分別在43歲、50歲和51歲寫的三部作品。43歲那年，應佑讓我寫《林東夏圖詩》(現藏紐約美術館)，皇姑行書詩壹首，狂草詩壹首，蘇體行書詩壹首。其中有十七行狂草，由山谷和瘋狂元素組成。50歲時，學成谷中野草《竹枝詞》後，為擬筆法而寫的草書卷軸(現藏無錫博物館)。565，438+0歲時，八月六日之書《秋七韻》(現藏上海博物館)已剝去谷中野草，幾乎與懷素的天意相合。與擅長《野草》的祝枝山相比，這幅畫毫不遜色。在本卷之後，鄧梨寫了壹段後記:書法家模仿，雖盡可全身心投入其中，所謂步步高之勢，但草聖不可模仿，何以見得？危險的波浪是用來逃避的。而有了模仿，上帝首先是好的。所以可以寫實，所謂風雅風塵就是後者。
文徵明的隸書作品不多，但他相當自得。主要研究了鐘繇和梁胡。他有時用隸書作後記，如《後記樊安石湖詩卷》、《後記李白詩於康力子山書》。也常用作四體千字文(正、草、官、印)；有時候是從壹個大大的官文開始的。他的大字隸書和小字隸書大相徑庭。此外，他還收藏了韓立的《韓立之韻》(朱允明校韻，國家圖書館藏)，可見他在隸書上下功夫，不遺余力地推廣這種風格。雖然文徵明的隸書不是他最好的風格，但它也是典型的明代隸書風格，這可能與此有關。與其他文字相比，文徵明的篆書是壹個弱點。然而，在明代，當書寫篆書是安靜的，他的篆書仍然是相當罕見和珍貴的。由於文徵明經常每天寫幾千字，所以《易茅沅衍》的篆書也有其相當的基本功。
曾雲，文嘉《古人略》:“公平生亞穆源趙文敏，萬物多師。作家之公識，詩、詞、文、書、畫，雖同於趙，源純，若過。”可見，不僅在詩、書、畫方面獨樹壹幟，而且擅長書法，其書法優於吳、王、李、沈、朱等前輩。所以他可以繼朱雲明之後加入吳門書派。
詩歌成就
文徵明前期為“東莊十友”、“吳中四才”之壹，後期“風雅數十年”。宋代文人詩人與中晚唐文人詩人相得益彰，如陸詩的工整，蘇詩的文人趣味，白詩的飄逸，劉詩的深邃。此外，文徵明本人的個性和情趣還融入到他的詩歌中，形成了“雅俗共賞、時之雍容”的詩風。
壹、雅詩中，文學詩的“雅”自然在壹定程度上影響了他的詩中結構和句子的安排，也是雅的。在文學詩歌中，其結構嚴謹，句式工整，體現了放序的特點。鄭明研究陸遊，兩人都喜歡在詩歌中使用對句。在文學和詩歌中，對偶句比比皆是，常用的對偶句有四種:數詞對、疊詞對、顏色對和人名地名對。
其次，“易雲”的詩風，文學詩歌中的“易雲”主要體現在隱逸和清雅之美。文徵明有著濃厚的隱逸情結，這在他的詩歌中自然流露出來。而他的隱逸不凡，使他的詩歌表現出優雅的神態。此外，文徵明的優雅和隱逸使他的詩歌脫離了世俗，有壹種不食人間煙火的感覺。他的壹些詩優雅而自由。如《醉仙圖》。
綜上所述，文徵明的詩風既清雅又婉約，吳中地域特色鮮明，風雅十足，與當時吳中的俗詩形成鮮明對比。受吳中俗文化的影響，文徵明也創作了壹些帶有俗字的詩歌，但以雅詩為主。盛唐之下，按當時七子派的標準，文學詩的格調不高，但他的部分詩作所體現出的飄逸灑脫的精神，使他的詩歌擺脫了柔美的風格，但所占比重並不大；同時，文學和詩歌也不能單純用七子派的標準來衡量，而要用辯證的眼光來看待，有其獨特的審美價值。
文徵明的詩不求相見，但求呼喚，他的名篇裏都是我們。我也跟人扔幾張紙，世界太簡單不太空虛。——明代文徵明《拜年》
我不想見面，但我想談談，著名的論文都是我們。
我也跟人扔幾張紙，世界太簡單不太空虛。春節桂花浮玉，正月滿街花，夜涼如洗。風滿眉寒，人在水晶宮。龍在彌留，觀之尷尬，歌在沸騰。霜降無處不在，我要飛越彩雲。記得去年的傍晚，酒亭和輕月雲此起彼伏。千裏之外的秋光昨天壹眨眼就做到了。青鳥西來，嫦娥報我禮近。發個信息，不要怕沈醉。——明代文徵明《念奴嬌中秋對月》
明朝:文徵明
中秋，月下，感傷的想象抹去殘碑，飛字，依稀可讀。當初靠飛那麽重要，後來又那麽爽。是不是成功和體力的死亡，很難挽回那個可憐的東西。最無辜的人，會恨得更傷心，強攻監獄。不讀，則目瞪口呆；如果妳不讀，妳會被羞辱。如果妳讀了，妳會回來的。這具屍體屬於什麽？千百年來，沒講過南渡錯路。當時害怕中原光復。微笑和微笑能做什麽？——明代文徵明《滿江紅拭殘碑》滿江紅拭殘碑
擦掉碑上的殘跡，飛字，依稀可讀。當初靠飛那麽重要，後來又那麽爽。是不是成功和體力的死亡，很難挽回那個可憐的東西。最無辜的人，會恨得更傷心，強攻監獄。
不讀，則目瞪口呆；如果妳不讀，妳會被羞辱。如果妳讀了，妳會回來的。這具屍體屬於什麽？千百年來，沒講過南渡錯路。當時害怕中原光復。微笑和微笑能做什麽？記住過去，大膽壹點。查看更多文徵明的詩> & gt