同時也要看到，“海嘯體”的出現，既是人們對詩歌回歸生活的深切關註，也是對詩歌作為壹種存在生命的“當下性”的真實期待。從這個意義上說，《可愛的中國》是壹部以詩歌形式有效揭示和認同壹個時代人文生態的優秀作品，是壹部強烈訴求人文精神的先鋒作品。
-南方海鷗
詩歌不是舞臺。今天，文字越來越弱。這是詩人的真實體驗:文字在災難與平靜、暴力與文化、群體與個人自由、世界與本我之間搖擺。它不是壹日之功，而是民族文化的共同癥候，長期缺乏有效的中間存在和緩解方法。很多時候必須建立在大眾情緒宣泄的基礎上，容易被禁止，被暴力、非理性的行動所取代，趨於消亡。
壹曲《可愛的中國》挖掘了當代中國在國難當頭、群眾貧困、自然生命被破壞的情況下，人們難以獲得和承受的* * *相同記憶和相互認同。"...不是我的，但是...是我的”，這是現代人判斷是非、區分和認同社會和自我最常見、最必要的方式，是詩人面對復雜社會結構的壹種必要的自我覺醒，體現了當代詩歌的普遍精神風貌。
畢成