現代書店65438-0933出版的《王叔草》，顯示了作者詩歌藝術的成熟..此時詩人生活在大革命失敗後的白色恐怖中，理想與現實的矛盾使其精神萎靡不振，情緒低落。但是，詩人不再是藝術上或心理上的不成熟，也不再是走在別人的鞋子裏。而是努力開拓自己的詩歌創作領域，從而形成自己的風格。在《尋夢人》中，他寫道:“妳的夢想已經開花/妳的夢想已經開花/當妳已經衰落。”這首優美的歌曲雖然依然透露出詩人疲憊的心境，卻告訴人們人生的真諦:任何美好理想的實現，任何事業的成功，都要付出壹生的艱辛代價去追求。這壹時期，戴望舒依然孤獨、苦悶、感傷，但也有不少色彩鮮明、情感奔放的詩歌。如《太陽祭》《流浪歌謠》《村姑》。甚至在壹些詩歌中，我們可以讀到詩人對普通人的關懷，對光明的向往。比如《流水》:“在壹個寂靜的黃昏/我看見所有的流水/朝著同壹個方向/奔向太陽的故鄉”，詩中充滿了對生命的向往，肯定了不可戰勝的力量，熱情地贊美了頑強的生命力。
1937抗戰爆發後，戴望舒的詩歌觀念和創作實踐發生了很大的變化，決心在敵人陰沈沈的氣候中奮鬥。用妳自己微弱的光做壹點照明工作。1939年元旦，面對日本帝國主義的侵略，他寫下“新年快樂”:“新的壹年帶給我們新的力量/祝福！我們的人民/艱苦的人民/勇敢的人民/苦難會帶來自由和解放。”這首詩表現了詩人對人民鬥爭的堅定信念和樂觀態度，唱出了詩人心中真實而強烈的愛國情懷。1942年，戴望舒被侵華日軍逮捕入獄後，個人命運與祖國命運融為壹體，詩風發生變化。《獄中之墻》表達了詩人為民族解放慷慨赴正義的勇氣和信心。《我用斷掌》是鐵牢裏詩人唱的壹首悲壯的《永恒的中國》:“我把全部的力量都放在手掌上/把我的愛和全部的希望都放在上面。”此外，《長女》和《天晴時》表現了詩人在多年流亡後對平靜生活的向往。“它們只是像冰壹樣凝結/總有壹天會像花壹樣重新開放”在他的代表作《偶爾》中表達了對未來的信心和希望。總之，戴望舒後期的詩歌已經表現出超越個人情感的高層次內涵和旺盛生命力。"
請采納