庭院前的菊花
唐-杜甫
房檐前的洋甘菊移得晚，綠蕊難摘。
在明天的蕭條中醒來是沒有用的。
籬笆旁的野地裏有許多芬芳的花朵，采擷美好的花朵來升上中堂。
碾子孔長出枝葉，根都沒了。
福建中部的秋思
唐·杜荀鶴
秋雨使樹木的顏色變得淺黃，風吹在金黃色的樹葉上，風在沙沙作響。
閩中以北是波濤洶湧的大海，畫圖容易，行路難。
這首詩是閩中詩人的思鄉之作。因為他離家在外，又是秋天，又是風景難過，使詩人想家。但詩人並不寫此時家鄉的景色是多麽的美麗和令人難忘，也不寫閩中的秋色是如何的雕零和攀升，而是描寫閩中秋天的美景。前三句描寫的是風景，充滿了明媚、愉快、開放的天氣，沒有北方蕭瑟的秋意。最後壹句中的“看”兩個字構成了語氣的對比。
白菊
唐張
秋天，木葉枯了，還有白花。
天下少有種，郝家作畫。
青苔相應綠，花應獨寒。
好幾次客難登大雅之堂。
趙昌漢居
宋-蘇軾
輕肌弱骨，驅散幽花，使金核發光。
想知道延緩衰老的藥，百花齊放，百家爭鳴。
全詩分為兩部分。前兩句描寫的是花的樣子，但字與詞之間，已經融入了主觀感受。後兩句是對菊花性格的壹種欣賞。
講真，芙蓉，金菊，竇心祥
宋-晏殊
金芙蓉菊爭香。天氣就要重陽節了。
遠村秋色如畫，紅樹黃。
流水是淡的，天空是藍的。大道無邊。
從高眼來看。紅顏來了，她無限遐想。
全詩主要是寫風景的。通過對重陽節爬山的描寫，表達了詩人自鳴得意的飄逸和重陽節對遠方親友的思念，但這種思念的憂傷又隱隱間。在語言方面，這首詩具有晏殊詞的獨特之處，尤其是它的美和清新，為全詩崇高典雅的意境提供了豐富的表現力。此外，詞作註重色彩描寫，其中的“金芙蓉居”、“秋色如畫”、“紅樹林疏黃”、“淡水”、“藍天”等都或隱或顯地寫出了景物的色彩，描繪出壹幅色彩斑斕的畫卷，給人以美的熏陶。
死亡華蓮黃鞠的傷口聚集和分散，當她打開。
宋燕道濟
黃鞠的傷在開始時聚集又分散。在我想起那些花之前，* * *說過我深深的願意。
再見到金，卻還沒有。相思壹夜遠。
色帶同心且空轉。成雙成對很容易，但人們討厭成雙成對。
想寫出花花綠綠的書就不要抱怨。眼淚已經先占滿了書。
這是壹句感傷的離別詞。當黃鞠開業時，正是雙方離別和重逢的時候，所以黃鞠成了他們分離和重逢的象征。每次看到黃鞠，他們都特別激動。
李鐸白永局
宋-李清照
小樓冷，夜簾低。
恨蕭蕭，無情風雨，夜搓瓊肌。
不像，貴妃醉酒，也不像，孫壽傷心。
韓陵盜香，徐娘賦芬，墨江不小說。
仔細看看屈令，其魅力恰到好處。
微風起來，香味就清了，分量不減。
秋色漸淡，雪清玉薄，讓人無限留戀。
它似乎是悲傷的，高涵是寬慰的，它似乎是眼淚和壹首詩。
月有涼風，煙暗雨暗，天教憔悴婉約。
我不知道從現在開始我會呆多久。
好人情，何必多記，澤畔東裏。
詩人不能愛花愛惜自己，卻認為即使自己很愛，也不能離開花。愛情無法比較，突然變成了壹種曠達的語言:只要人情合適，就要及時回報，不要記著他的忠誠，唱上河岸；陶謙從東邊的籬笆上摘下菊花。
鵲橋仙——十月的黃鞠
宋-朱敦儒
這個冬天過後，黃色的花開始綻放。不要怪它遲到。
晨露中滿是芬芳的花朵，美麗而幹凈。
待在屋子裏，圍著柵欄轉悠。讓金杯自泛濫。
要加簾遮風霜，要與疏梅同在。
鷓鴣天(吟桃菊)
宋-張孝祥
桃為皮，菊為妝。我只懷疑春色會來重陽。
竊天千年，染世九天。
新魅力，舊風景。東麗另付五菱香。
妳醉眼空顧，誤以為陶謙是阮郎。
南巷子(永唐棣居)
宋-陳師道
混亂不堪。斂財，大鬧壹場。
晚上塗黃色還帶酒。看啊。
衣服留下了，所以單子是單。
瘦卻禁寒。畫人心。
折枝難遮老眼。
蝴蝶蜜蜂為柵欄而戰。
瑤臺聚八仙(唱鴛鴦菊花)
宋-張炎
舊托兒所糟透了。半夜下雨，紫英還在傲霜。
暖籬根，飛去思寒沙。
采浮杯如玩水，清香如夜。
背風斜。在翠臺小道上，繡工們誇口說。
光頭* * *壹笑，妝容飽滿，雲髻雙全。
別擔心蝴蝶，不是舊時光。
連枝頭都願意比翅膀，問為什麽城市因為寒冷而獨花。
悠悠，為九江山，也醉陶佳。