開放分類:，夏毅，夏詩歌。
作者
安靜寂靜的小院子，我躺在竹席上，渾身涼爽；窗外盛開的石榴花，透過懸掛的竹簾，映紅了虹影。
濃密的樹蔭隔斷了暑熱，正是中午時分，我醒來，耳邊聽到黃鸝斷斷續續的鳴叫。
做出贊賞的評論
蘇舜欽的《夏意》這首詩，可以寫出盛夏炎熱中的壹種寧靜幽僻的感覺。
“別院夏深，夏明”:夏二字點明節日，“別院”“深”“明”三字層層深入，壹開始就形成壹種靜謐的氛圍。另壹個院子是主院旁邊的小院。深，據說這小院深在屋中，深在院中，曲徑通幽。在這極其安靜的環境中，有的宣和壹張竹席。韓愈的詩《鄭群的禮物》曾把竹席形容為“八尺風吹”，“疑時壹清吹”。“夏墊清”，意思是雖然是盛夏，但竹席在院子深處是涼的。深是重疊，深而清，元音相近，音質清平。這不僅從文字的形象上，而且從音樂的形象上，都給人壹種很酷很深刻的感覺。
“石榴花開滿簾”:傳承“簾”字，玄關鋪開明霞席。詩人躺在上面，望著室外，只看到盛開的石榴，隔著窗簾，展示著它明亮的魅力。韓愈曾說，“五月劉樺大放異彩”(《劉樺》)，第二句改了意思，卻加了壹重帷幕。隔著簾子看石榴，花紅雖如火，卻不刺目。
陶淵明有雲:“愛堂前林，中夏儲蔭”(《和國主簿》)。這首詩的第三句翻譯自陶的詩，說的是雖是盛夏的正午，但院子裏依然清朗陰沈，涼涼的。這句話與前壹句形成對比。從“處處樹蔭”可以想象，樹變成了森林，不是樹，而是樹蔭，讓院子變得涼爽安靜。
詩人在這安靜的環境中做什麽？原來他已經被院子裏清澈的景色給安慰了。雖然是烈日下的中午，他已經睡得很熟了。他在“做夢”的時候，只能聽到花園深處不時傳來壹兩只鳴鳥清脆的韻腳。寫的是鶯聲而不是黃鸝聲，既能看到樹木濃蔭，又能以靜中竊竊私語之聲，折射出這個小院的幽深寧靜。通宮山更幽，據南朝王績《入若葉溪》詩，王維《吳欣怡》:“月出鳥驚，春水響月出”。最後壹句的意境和兩首詩差不多。
作者簡介
蘇舜欽(1008-1048)，開封(今河南)人，做過縣令、大理國法官、集賢寺校監。據說因為和壹個主張改革的政治家走得很近，被誣陷為借口，退居蘇州。後來，它又恢復為歷史悠久的湖州，但很快就消亡了。他與梅·姚晨齊名，被稱為“梅蘇”。有蘇的收藏。
在對詩歌政治功能的認識上，與梅是壹致的。他在《石詩集序》中說:“詩在時，為大也。”所謂“大事”，就是詩歌能體現“風教之情，風俗之變”。如果統治者有“集詩”制度，就可以“松其事”，實現“長治久安”。因此，他批判“以花取勝”的文學風氣，極力推崇木秀等人“以古道為鑒”，石的詩可以“警醒大眾”。而且，如前所述，他還提出了壹個頗為偏激的意見“文命亦有害於道德”其實蘇的性格傾向於豪放開放，沒有道家的味道。他的想法和他想在仕途上有所進步有著重要的關系。
作為壹個關註時政、渴望有所作為的詩人，蘇舜欽的詩歌常常觸及壹些嚴肅的現實問題。他的《慶州大敗》描寫了宋朝和西夏戰爭的失敗，辛辣地批判了朝廷邊防措施的松懈和將領的無能；《五嶽大旱》寫道，壹方面饑荒造成“死者積於道上”，另壹方面政府為了應付與西夏的戰爭，仍然無情地搜刮糧食，把丁壯的勞力趕到戰場上，造成“三丁二丁死，生還者也缺糧”，最後“胡在泥淖，此為長久之憂。“長風卷雲陰雲，倚淚浮想”這句話表達了他內心的痛苦；《城南情是永遠的大叔》也寫到了百姓因饑荒的悲慘處境:“十個人有七八個死在路橫身的時候。狗舔骨頭，黑鳶舔皮。”相比之下，他卻以“高位恨梁肉，坐論混雲霓”來痛斥權貴的無能與無恥。
在反映時弊、揭露社會矛盾方面，往往比梅更為犀利直白。這壹方面是性格使然，另壹方面也與蘇舜欽的不幸經歷有關。他是壹個自尊心很強的人，卻總是被排擠，甚至被陷害，所以他覺得自己不能為社會盡自己應盡的責任，他個人也覺得很沮喪。這兩種情緒結合在壹起，相互加強。《在城南當永遠的大叔的感覺》最後壹段說:“我現在餓了，我要再想壹想:我控制不了自己，那我怎麽辦？”我充滿了憤怒和憤怒，我不能在壹起。“言下之意是:能掌握權力，就能拯救人民；無奈自理，所以特別生氣。在壹些詩中，他甚至直接發泄了個人的不滿，比如《去喝酒》:
丈夫既不富也不年輕，胡巖逃離人世！2008年，我還沒有完成我的抱負，我已經試著在案例中測試單詞了。有時候妳會擔心不起來，妳會失去胃裏的平靜。侍從來到太行山，太行山裏的酒清澈如天。長歌淚流滿面，喝了壹桶心。我的路不如酒，我的悲與悲如朽。我不知道怎麽讀百車，但是我要和劉靈武回家！
這類詩歌率真激昂，雖終究沒有李白精神高，但也略接近李白的風格。《宋史》中的傳說說，蘇舜欽“氣於歌詩，文風豪放，常驚人”。北宋詩人中，他真有唐朝的味道。所以，他的理論表達雖然迂腐，但他的詩歌卻因為他的情感外露而顯得相當活潑，而不是壹張道家的臉。
在詩歌的語言藝術上，蘇舜欽和梅壹樣，都試圖用新的意象和新的句法來打破成熟和過時的詩歌模式。在他的詩中，經常可以看到平淡無奇的句子，生疏難懂的詞匯，奇異奇妙的意象。
但由於實力不同，詩風仍有明顯的差異，正如歐陽修在《六壹詩話》中所評論的:“余省和子美同時著名，但兩派詩風不同。孩子的美是壯麗的，令人驚訝的是它超出了地平線；聖於斯含蓄，以深邃閑適為其意。它們極長，雖然好的理論家不可能是好的或壞的。”之前的“對酒”就是壹個例子。我們以“松江長橋無清觀漁”為例:
朝東破曉，漁船映出遠眺。道面白煙幽幽月落，脊頭殘燒夾雜著稀稀星星。唱根不沾龍眠，起網不聞魚鱉。我真的沒有出差，打算和妳壹起去。
這首詩中壹些特殊的詞語和意象在梅的詩歌中也能找到。全詩奔放，氣象開闊，這在梅的詩中是很難找到的。另壹方面，梅的詩含蓄、深邃、含蓄、細膩，這也是所缺乏的。他的詩最明顯的弱點是，有時只註重感情的宣泄，而忽略了情感表達的推敲和語言的內在張力，使之顯得粗糙，甚至沒完沒了。
但也有壹些小詩，是蘇舜欽寫的，寫得相當精致，比如《淮中泛舟小牛犢》:
春蔭裏雜草綠，有時還有花草樹木。入夜，孤舟古廟下，四川風雨滿潮。
第二句有點平淡無奇，卻用了“時間”二字，讓場景動了起來，仿佛壹片綠草中，花草樹木不時躍入眼簾。“靜”和“亮”都是形容花，強調心理感受和視覺，非常獨特。全詩用韻接近唐詩，但更為寧靜細膩，寓意也更為流動曲折。再比如“夏意”:
夏日庭院幽深清澈，石榴花開滿簾。綠蔭滿地，已是正午，夢到了鶯聲。
也是小巧別致，趣味十足。不是以平行的意象呈現，詩中的視線是不斷變化的:先是幽深的院子，再是透過竹簾的壹棵鮮艷的石榴樹，再是天空中央和垂落的樹蔭下的夏日景象，最後是壹只流浪的鶯鶯驚起了主人的夢和午睡時的寂靜。詩歌的韻律是通過詩人內心體驗的過程形成的，脈絡肌理很細，這是宋詩的壹個特點。