據記載，公元964年除夕，後蜀宗師孟昶在臥室門上寫了壹副對聯“除夕，余慶，甲節號。長春”，這是中國最早的春聯。
經過宋代的普遍發展，明代朱元璋的倡導，清代對聯的興盛，才發展起來。
特點:
字正腔圓，句句壹致。平實，色調和諧。詞性是相對的，位置是壹樣的。內容相關，上下。
昵稱:
對，對，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，帖子，對聯，對聯，對聯，對聯，對聯，回應。
受訪者:審美瞬間-四級2010-8-6 19:02
對聯和詩差不多，講究對稱:
天對地，雨對風。大陸面向天空。山花對海樹，太陽對天，等等。
單字壹定要壹樣，意思可以不壹樣，但是要註意情感相似！
被調查人:張公秀-壹級2010-8-8 08:50
關於對聯的起源，世界上眾說紛紜。壹般認為，最早的對聯是五代蜀國主人孟昶為題寫的。關於孟昶的版題跋，在孟氏家族、張的、黃秀的客家話、的聯詩、譚嗣同的《史菊英錄筆誌》中都有記載。《蜀空郎》壹書說:“蜀歸宋前，長陵士學士辛在寢門上題桃符，自稱其言不工，並曰:‘新年為，節號為長春。’蜀平後，朝廷以陸玉清知成都，長春為太祖生日之名。“神秘，害怕天意。據《宋楹聯集》記載，孟嘗園百花爭艷，兵部尚書堯堯題詞:“列島分於十字水，臺外見數花。“這也是中國最早的園林對聯。
但近年來有人提出，除夕對聯在五代已成為壹種習俗。最早的對聯是南朝梁代文作家劉和他的妹妹劉玲仙寫的。譚嗣同《史菊英住處筆記》中有此記載，說劉曉卓不能罷官，題聯於門:“關門慶吊，高臥謝。”他姐姐還做了壹副對聯:“落花猶合，復從蘭。”對聯雖短工，句句皆美，刻在門上。可以說是中國史書記載最早的對聯。這比孟暢的對聯早了四五百年。
很多學者認為對聯的成熟年代應該是隋唐。這也是大多數人認可的。梁初年，永明體只是為對聯的形成起到了壹定的鋪墊作用，但作為壹個文學範疇，並沒有形成體系。南朝文學批評家劉勰在他的文學批評巨著《文心雕龍》中，對“性情”和“美言”都有精辟的見解，對詩、騷、賦、樂府、贊、聯、銘、碑、哀、文、諧、史傳、諸子百家、各種學說、詔令都有建言。但很多學者認為，這種觀點在對聯產生格律詩(五代唐)後是有爭議的。反對者認為，句與句之間的平仄問題在唐代以前就已經解決了，格律詩的句數和韻腳問題與對聯無關。
隋唐時期，永明體日漸興盛。有些文人喜歡把壹些妙筆集中在對話上，壹時形成了“挑句賞評”之風。比如李白的“三山半落天外，似此白鷺島分江。”杜甫的“她出紫宮入大漠，她今已成黃暮綠墳”白居易的“猿難攀泣，雁難飛渡湖。”"春天的蠶到死都在紡織，每晚的蠟燭都會把燈芯抽幹"李商隱。都是名句。在詩人的參與下，對聯藝術得到了提升。除了白居易之外，唐朝的詩人大多都是名垂青史，代代相傳。比如李白的題湖南嶽陽樓聯:
壹大片水域
自然美的奇跡是無限的
杜甫題寫諸葛亮故居對聯；
擔心世界上正在發生的事情
在兩屆執政期間，他全心全意為王國服務
王洛賓的題目:杭州觀潮亭；
樓觀滄海日
浙江潮的大門
李世民的聯墨藏於山西太原晉祠貞觀包晗，為太宗禦書題寫:
文章永恒。
佘記易蓉衣
在宋代，在門上貼對聯是壹種常見的習俗。王安石在《壹月日》詩中寫道:“家家總日日以新桃換舊桃。”趙更夫在《除夕是事》壹詩中寫道:“符濤的詩好，是怕動人。”這說明當時對聯的作者不在少數。對聯的範圍也擴大了，對聯普遍成為名勝古跡、寺廟、畫廊不可或缺的裝飾品。寺僧齊瑩陪吳和錢雅遊黃浦江時，為碧波閣題詞:
三千英裏外的壹片水域。
十二點鐘方向有兩次潮汐。
著名作家蘇軾也為廣州真武廟題詞:
讓我們披頭散發，仗劍威風。
降龍伏虎有手段，龜蛇為浮雲。
到了元代，由於種種原因，對聯較之前朝多少有些冷落，傳世不多。現在能看到的只有楊銳和趙孟頫的幾幅作品，比如楊銳的題名《公寓對聯:
廣益東壁書屋
心在西湖山水。
趙孟頫題西湖靈隱寺聯:
劍龍風歸來，千谷萬松與海空相連。
九峰雲匯聚，千年桂月印湖光
元雜劇巧妙地運用了元代的對聯形式。比如關漢卿的雜劇《救風塵》結尾寫道:
安秀才把花變成蠟燭。
趙的浪漫人生拯救了風塵。
這也是對聯的壹種新形式。
對聯真正達到頂峰是在明清時期。明清時期，統治階級非常重視駢文和對聯，並將其納入科舉考試。因此，沒有人能應付成功的進士和舉人。由於皇帝的寵愛，他周圍的大臣都努力學習，以贏得主人的賞識。還有那些因為壹副對聯而改變壹個人命運的人。正因如此，人氣漸盛，文人以頭銜組合為福。當他們遊覽勝利尋找遠古的時候，他們會情不自禁地寫下碑文的組合，使其堅固而優雅。
朱元璋定都金陵後，在除夕之前，他向金陵等地傳話:“官員、學者的門上，必須加壹副春聯。”除夕夜，我親自出門微服私訪，以示真情。有壹次他找到壹家不貼春聯的，問後方說是豬閹人，不知道怎麽把自己做生意的內容寫進對聯裏。朱元璋聽後，想了壹下，為閹豬人寫了壹副對聯:
雙手劈開生死之路；
壹刀斬斷是非之根。
可見，朱元璋這位馬上皇帝，對楹聯的推廣和發展做出了卓越的貢獻。這壹時期出現了許多著名的楹聯，如解縉、唐寅、徐渭、楊慎等，其中以解縉最為著名。
康乾盛世，楹聯藝術日趨完善。無論從內容還是形式，都有壹定的層次。康熙也是壹位作曲對聯的大師，他題的鎮江金山奇峰閣對聯是壹副好對聯:
雲初，日沈；
雨要來了，風越來越大。
乾隆皇帝是個浪漫的天子，喜歡炫耀自己的優雅。每次旅行，他總是到處寫詩，但被稱贊的作品不多。只有承德避暑山莊煙館西暖閣上寫的對聯還不錯。對聯上寫著:
顏感動，願意和有血緣關系的鳥說話；
藍草和肉桂，芳香四溢，不斷開花。
清代三百年間，湧現出了眾多的楹聯大家，如、翁方綱、阮元、、俞樾、袁枚、何、等，都有傳世佳作。這壹時期，對聯的範圍逐漸擴大，所有的描寫、抒情、議論都可以連接起來，出現了前所未有的長聯形式。孫髯翁的《昆明大觀樓》是歷史上第壹幅長聯，被譽為“古今第壹長聯”。張之洞的君山費翔廟對聯比大觀樓對聯長。最長的是鐘的《擬江津臨江樓對聯》，共1612字，是迄今為止最長的對聯。晚清時期，對聯的書寫技巧有了很大的創新。但隨著語言的變化和白話文、新體詩的出現，對練字對聯的要求也沒有過去那麽嚴格了。由於長楹聯的出現，清代楹聯在中國楹聯史上占有重要地位。清末民初，譚嗣同、章太炎、康有為、梁啟超、楊度、嚴復、、林則徐、張之洞、鐘等。，以聖壇大師的身份出現。隨著楹聯的繁榮和發展，也出現了壹些收集和記述楹聯的專家學者，其中尤以梁章鉅為最。他的《楹聯叢話》等專著為後人留下了最有價值的資料，梁、袁枚、、譚嗣同、於等也代代相傳。
到了民國時期，由於軍閥混戰和外國侵略者的入侵，中國陷入了苦難的深淵。國無寧日，民不聊生。所以出現了很多關於國家和人民的作品。其中，四川劉士亮最為著名。他在1929創辦了《石梁》雜誌，頗有影響。他性情灑脫，語言幽默風趣，作品諷刺性強，在社會上反響很大。其他還有馮玉祥、孫中山、柳亞子、郁達夫、郭沫若等。他們都寫出了影響深遠的名篇。
解放後，特別是20世紀80年代以來，傳統文化得到復興。改革開放的大潮給古老的對聯文體註入了新的思想內容。對聯社團如雨後春筍般在全國各地興起，對聯愛好者也越來越多。各地紛紛舉辦對聯比賽和活動。我們高興地看到，今天對聯進入了壹個嶄新的時代，這棵古老的常青樹必將在新的世紀展現它迷人的風采。
答案:2007-02-19 01:17
提問者對答案的評價:
***0條評論...以下是專門為您推薦的相關問題。哪裏有些過年的對聯(有橫批)？求對聯過年？誰有橫批對聯？15的對聯中橫批可以只有四個字嗎？上(下)聯的字數不能是...其他回答***10，評論┆報道。
在天空飛翔
【學者】對聯的起源是指對句最初作為壹種修辭手段從對仗中分離出來，獨立使用的時間。
對聯起源於何時，沒有確切的考證。目前學術界有兩種觀點:壹種認為對聯源於桃符。然而，在符濤寫“申屠”和“雷宇”的目的只是為了避邪。在《淮南子》描寫二神之前，沒有獨立使用對偶句的意識，“申屠”和“雷宇”都不是對偶句。所以這種說法很難成立。另壹種觀點認為，對聯起源於五代以後蜀國的大師孟昶。原因是《松石書·時嘉》記載了壹句“余慶在過年，長春在甲節”。但根據後來發現的材料，在孟暢之前的唐朝，就已經有人做對聯了。因此，確定五代對聯的起源時間為時已晚。
譚嗣同似乎也看到了這壹點。石菊英在《錄筆誌》中，把對聯的起源時間定在梁朝。他說:“考曉(梁朝)劉出不了府，自求‘關門慶吊，高臥謝宮卿’，三姐續道，‘落花猶諧，叢林復萌’。這雖是詩，但字全對，題在門上，是對聯。”但這個結論同樣不精確。因為對聯最後壹句的腳要求是平仄的，而“清”和“盛”都是平仄押韻的，所以寫的是詩，不是對聯。
還有人把對聯的出現定在西晉，說“雲中盧世龍，陽光下荀”是中國最早的對聯。這也是不能接受的。考證結果表明，這兩句話的組合只是他們自己報案時的巧合。
對聯的產生時期——唐代
對聯起源於唐代，這是有歷史事實依據的。壹些出現在唐代的真對聯陸續被發現，就是有力的說明。董芳先生在《霞浦縣誌》和《福鼎縣誌》中發現了三幅唐代廳堂對聯:
君子不吃口水，清海濤心；
君子不靠籬，敢占山頂亭。
(這是唐代學者宋琳(860-873)在草堂讀書的對聯)
還有兩幅陳鵬寫的對聯。
壹:
竹籬疏而見浦；
小屋漏星星。
另壹個:
石頭是直立的，高高的；
竹戶精致，四周開闊。
唐代發現的對聯數量逐漸增多，這至少說明了唐代對聯的存在。對聯產生於唐代並非偶然。從對聯的制作方式，可以說明。
對聯的形成除了對偶修辭外，關鍵是格律詩。除了法條的排列之外，八句要求中間的駢聯和頸聯必須對仗、平仄，對聯也講對仗、平仄。這說明對聯最本質的東西是直接從律詩繼承發展而來的。據很多史料記載，唐代很多詩人並不是先得全詩，而是在格律詩中間寫了兩句妙聯，再配全詩。賈島的《憶石在江上》便是如此。據《唐代才子傳》:
(賈島)留在長安，雖坐且睡，卻無力哀嘆。秋風正烈，黃葉可掃時，他唱道:“落葉滿長安。“是連的，他拿不到。忽至“秋風吹渭水”，不勝蒼穹。
這壹對後來入詩，所以不作對聯。沒有獨立的對聯，說明韻的“聯”和聯有聯系也有區別。格律詩的“聯”轉化為對聯還是有壹定條件的。這壹點，梁羽生先生在《韻聯不同於對聯》壹文中已經介紹得很透徹了。他舉例說，杜甫《書香》中的項鏈:“三召以國事為重，至兩代以赤子之心”可以說是對武侯壹生的概括，所以可以獨立作為武侯祠的對聯；但“春草染階，黃鸝空悅”的對聯不能單獨作為武侯祠的對聯。
在唐代，除了常規的詩歌之外，還有其他壹些因素不同程度地促進了對聯的出現。這些因素主要是連詞、句子摘錄、書墻。
對聯是古代寫詩的壹種方式。由兩個或兩個以上的人* * *連成壹首詩，連成壹篇文章。後來我習慣了壹個人說最後壹句，後繼者結對成壹個，然後加上最後壹句，輪流說。這種寫詩方式在唐代非常普遍。《孟浩然集序》中記載(浩然)遊秘省，秋月初新，朱為會作詩。浩然曰:“魏雲輕河人，雨滴稀。”。讓座嘆息，鹹寫不下去了。
到了唐代，連詞擴展到酒單、標語等。這裏就不壹壹介紹了...
句子抽象就是把壹部作品中特別精彩的句子挑出來單獨使用。程先生在《論楹聯》壹文中說:把壹部作品中特別精彩的句子挑出來分別欣賞，始於六朝，盛於唐代。白居易18歲進長安時，《別了，古草》詩中有壹句“野火燒不盡，春風吹又高”，廣為傳誦。
書墻，就是在墻上寫詩。唐代的壹些詩人、書法家都是這樣的。在無錫惠山，有壹幅唐代胡璋寫的對聯:“小洞穿斜竹，重街夾細沙”就是壹例。
除上述因素外，詩歌中的間隔句也有特殊的影響。這些限於篇幅，就不壹壹介紹了。可以結合相關書籍在課後自己閱讀。
總之從以上幾個方面可以看出。到了唐代，各方面的條件都具備了，產生了對聯。無論通過什麽渠道，對聯作為壹種獨立的文學體裁，都可謂是日臻成熟。
對聯的發展時期——宋元明
唐代以後，對聯逐漸普及。到了宋代，已經深入到各個領域。嶽光順初(951)，龍華寺僧人齊瑩有壹天陪吳越王遊覽碧波閣，恰逢黃浦江初起，潮漲潮落，船只如雲。
壹水三千裏之外；
十二點有兩次潮汐。
人們稱之為佳偶的時候，都在談論碧波閣。這時，遊題對聯叫勝利聯。南宋五年(1194)，朱在滄州建了壹座精品屋，他寫道:
裴頠參加了考試和訓練，
史傳。
這是學習題聯。南宋權臣賈思道鎮淮陽，上元掛起燈籠，壹位客人做了壹幅燈籠門對聯:
世界上三分鐘的月夜；
揚州十裏小紅樓。
這是燈門的標題。宋代也出現了壽聯和挽聯。與此同時，對聯開始用於文學作品，也是在宋代。宋代小說中，常用對聯來概括篇章。總之，對聯在宋代被廣泛應用於社會生活的各個方面，並逐漸受到人們的喜愛。
元代記載的對聯不多。趙子昂奉忽必烈之命寫的兩副對聯是對元帝的謳歌，影響很大。壹首王維寫在大廳裏的詩:
天堂的九扇門揭示了宮殿和它的庭院；
許多國家的大衣都向珍珠王冠鞠躬。
開門的是:
陽光、月光和美德；
山河壯，皇帝活。
趙子昂還在揚州嶽影樓寫了這樣壹副對聯:
春風元朗3000客人；
揚州嶽明壹樓。
明初，由於朱元璋的倡導，對聯獲得了極大的普及。“春聯”這個名稱是朱元璋提出來的。據史書記載，朱元璋定都金陵後，“除夕夜，敕令公職人員或士人家門口加貼壹對春聯。”為了檢查執行情況，朱元璋還“微行出觀”。據說他還專門為壹頭閹割過的豬寫了這樣壹副對聯:
在生死中劈開雙手；
壹刀斬斷是非之根。
朱元璋還在秦淮河上題寫了壹副對聯:
好山好水好風好地千年；
瘋狂，瘋狂，瘋狂，愚蠢了幾代人。
由於朱元璋對對聯的重視，每年春節貼對聯已經成為壹種習俗。春聯的普及有力地推動了對聯的發展。
對聯的全盛時期——清代
自明代以來，寫對聯的專家不計其數。明代的解縉，清代的孫髯翁，鄭板橋的紀曉嵐，曾國藩，俞樾等。關於他們對聯的軼事至今仍在流傳。他們寫的壹些對聯被收集成冊。
對聯的收集遠在宋元時期就出現了。周守忠的“愛情對聯”和錢德蒼的“玉堂巧合”就是例子。明代，楊勝安撰寫了《謝華奇秀》，這是今天看到的較早的對話集。
到了清代，每逢大典，都有禦字，那是對聯的全盛時期。康熙乾隆兩次編輯對聯，因為沒見過他們的書，所以不知道是什麽樣子。清代王聲刻有《古今巧對聯論》壹書，收集了康熙以前的趣聯和巧聯，堪稱當時的趣聯大師。乾隆年間，李乾堂所寫的《聯經》，共四卷* * *，是壹部儒家經典集，或者是他自己根據經典的意思所寫的對聯。其他有影響的作品有:王有光的《吳聯》，以及的《從化對聯》、《聯續》和《聯三記》影響最大。個人畫冊有曾國藩的《秋闕齋聯語》、左的《莫頓》、俞樾的《楹聯錄》等。章太炎、吳公亨也有專門的對聯，精華豐富。還有《楹聯會海》、《楹聯全集》等文集。
清代對聯的發展突出表現在四個方面:壹是越寫越長。被譽為“中國第壹對聯”的昆明大觀樓對聯有180字，已經是氣勢磅礴的景象，但從字數上來說，自清代光緒以來，很多對聯已經超過了它。比如吳的題是甘肅院長的對聯，鐘的題是成都望江樓的對聯，俞樾的題是杭州西湖寺的對聯，潘守烈的題是武昌黃鶴樓的對聯，張之洞的題是屈原寺的對聯，等等。每壹對從192字到1612字不等，可謂佳作。第二，越寫越熟練。運用了很多藝術手法(以後會在《對聯藝術技巧》中詳細介紹，這裏不再贅述)。第三，使用越來越廣泛。風景很好有風景；有人死了，就有挽歌；情在人間，有於誌蓮；交朋友，找樂子，交朋友。諸如此類，官民皆然。第四，對聯特有的壹套押韻——馬蹄韻——不僅形成了，而且完善了(這壹點後面的解釋會介紹，不展開)。總之，楹聯自清代以來進入了空前的全盛時期。