杜甫
原文
天紅雲西，太陽腳下地平。
柴門鳥語喧嘩，千裏歸客。
老婆怪我，我還在哭。
世界的混沌在飄移，活下來是偶然的。
鄰居滿墻都是，唉聲嘆氣。
子夜更像蠟燭，相對夢幻。
年紀大了被迫茍且偷生，回國就沒那麽好玩了。
焦耳從不離開她的膝蓋，害怕我會回去。
回憶過去，我喜歡追逐寒冷，所以我圍著水池邊的樹轉。
颯颯北風強，事炸。
感謝豐收，我在床上難受。
現在考慮就夠了，用它來安慰垂死的人。
雞群在叫，客人在打。
把雞趕到樹上，只有這時妳才能聽到劈柴的聲音。
四五個長輩問我遠行的事。
各手各擡，泥沙俱下。
苦口婆心“酒味淡，粟地未耕。”
士兵們沒有停止，孩子們開始了十字軍東征。"
請為妳的父親唱壹首老歌，為妳的艱辛感到惋惜。
宋仰天長嘆，四下流淚。
做出贊賞的評論
至德二年(757)，杜甫為左拾遺時，宅停。他寫信營救蘇宗，激怒了蘇宗，被釋放到鄞州(今陜西省富縣南)羌村探家。《羌村三歌》是我這次回國寫的。三首詩相繼流傳下來，形成了壹套還鄉“三部曲”。
第壹個是關於壹家人剛到家時悲喜交加的心情。
前四句描述的是日落時分到達羌村的情形。迎接夕陽的是滿天的紅雲，像沈重的懸崖。這是？腐爛的景色會喚起回頭客的親切回憶，讓他們興奮不已。“Sunfoot”指的是透過雲縫照射出來的光束，像太陽的腳。“太陽腳下的地面”這句話不僅融入了英語口語，還相當擬人化。看起來太陽在壹天的工作之後渴望步入地面休息壹下。這時，詩人碰巧結束了他的長途旅行，回到了家。“白頭撿遺骸走回家”，長跑，盼著早點回家休息。開場就充滿了回家的興奮。“柴門鳥鳴聲”是壹幅頗具特色的農村晚景。同時，鳥兒的噪音篡奪了主人的角色，反映了那些年村莊的荒涼。風景中有壹種悲傷的感覺。“千裏歸鄉”這句話很平淡，卻極不尋常。其中有壹種如釋重負的感覺，又暗暗夾雜著“現在，臨近我的村莊，遇到人了”的不安。
後八句是我第壹次見到家人和鄰居時悲喜交加的心情寫的。這裏沒有繁瑣的敘述，而是用三張圖簡潔地再現出來。首先是見妳的妻子和孩子。乍壹看，似乎妳應該感到高興而不是驚訝。但在那戰火紛飛的歲月裏，人民生命危在旦夕，親人的突然出現，確實讓妻子不敢相信，不敢認，甚至變得目瞪口呆(“都怪我”)，直到“驚呆”，才“喜不自勝，泣不成聲”(《西大杭索》)。這種變態的情態和曲折反映了那個不平凡時代的影子。寫完會後，詩人感慨道:“世態混沌飄然，幸免於難，實屬偶然。”在這裏，“偶然”壹詞包含了極其豐富的內容和無限的情感。杜甫從落入叛軍之手到逃出叛軍之手，從得罪蘇宗到這次回國，難道不是巧合嗎？老婆有什麽奇怪的？大有“歸後自憐”之意，刻畫了余生都在痛苦中的人的心理渴望。
緊接著是附近的圍觀群眾。消息不脛而走，引來了很多鄰居。在古代，農村的墻很短，所以鄰居可以靠著墻面對面。這些鄰居，壹方面是旁觀者，所以只是遠遠地看著，不忍心打擾這個家庭幸福悲傷的時刻；另壹方面，他們也不是無動於衷的觀看，而是大家都進入了角色，“唉聲嘆氣”，是羨慕嗎？難過嗎？還是帶回自己的痛苦？短短幾個字，多麽充滿人情味，多麽含蓄。
第三個是午夜壹家人相對而坐的場景。夜深了，最初的熱鬧應該結束了，但杜甫壹家還沈浸在熱鬧中。“宜眠持燭，看久客歡歸。”(陸遊《舊學殿筆記》卷六)此圖成為第壹章的結尾。
第二首是關於回國後矛盾壓抑的心情。
寫出關於無聊和不開心的前八個句子。杜甫這次下令回家，其實等於流放。對於普通人來說，“僥幸生還”是不幸中的萬幸；對於憂患與世相關的詩人來說，是運氣上的大不幸。安頓下來後，他立刻產生了壹種責任感，覺得在這種困難時期維持壹個小家庭無異於茍且偷生。但這壹切都是必須的。就連小孩子都意識到這樣缺乏樂趣:“焦耳從不離開膝蓋，但她害怕我回去”，還有“我不是故意要早回家，所以我繞著膝蓋安慰她，但我害怕我會回去。”(金聖嘆)對於這位仍然童心未泯，似乎想忘卻饑渴的詩人來說，沒有什麽比這個細節更能表現他的憂郁和不快了。
於是他回憶起了去年六七月份在“池邊樹”乘涼的往事。當時對靈武即位的肅宗寄予厚望，自己朝聖報國，多少有些“高興”。誰知過了壹年，我竟是如此失望，不禁為之揪心，百感交集，苦不堪言。敘事抒情中突然插入“北風颯颯”的描寫，大大增添了壹種悲涼悲苦的氣氛。
最後四句寫的是秋收結束了。新酒雖未釀，可待日，似乎能感覺到從爛床上汩汩而出。“來之”“己絕”都是期待詞。說酒是因為愁，深刻地表現了詩人矛盾壓抑的心理——其實他是“醉翁之意不在酒”。
第三個是關於壹個鄰居的來訪。
前四句安排了壹段有趣的序曲:在“客人到來”的那壹刻，院子裏傳來壹陣鬥雞聲，雞群尖叫。當主人把雞趕到它們居住的院樹(黃河流域古老的養雞方法)上，院子裏靜悄悄的時候，聽到了客人敲柴門的聲音。這種開場不僅是農村生活的有趣，也表現了不速之客的歡樂。
來的四五個人都是長輩，沒有比較年輕的。這是下面這篇文章裏對長輩的感傷之言。這些老人都是帶著酒來的，酒的顏色也不壹樣，各自表達了壹個家庭的心意。在如此艱難的時刻，對戀愛儀式如此重視，難能可貴，說明淳樸的民風並沒有被戰爭完全泯滅。然後四句話以父輩不經意的口吻講述時事:從倒酒到稱之為“酒味淡”，從酒味淡到破壞生產，再引出“戰亂未盡，孩童盡探東方。”時代的困難，不言而喻地指出來，令人深思。
最後寫主持人的回復。他被長輩們的好意激動得情不自禁地唱起歌來表達感激之情。另外，說“羞恥”暗中照顧了“晚年被迫茍且偷生”的意思。如果說第二首詩中整組詩的情緒有點低落，那麽在這裏是靠長輩的發言復活的。於是，他感謝作曲家寫了這首歌，自己也是強顏歡笑，“唱”不住嘆氣。雖然沒有詳細描述歌曲的內容，但從“苦盡甘來”這句話和歌曲造成的“四淚”效果可以看出，它包含了對長輩的感恩、對時事的焦慮、對人生經歷的感悟等情感內容。未知的寫法讓讀者去琢磨詩的氛圍和意境，用聯想來補充，可以豐富詩的內涵。當我寫到歌的結尾哭的時候，文字是那麽的痛苦，讀者重復著文字，隱藏著感情。
安史之亂給唐朝人民帶來了巨大的苦難。“子弟東征”、“無人耕粟地”的現象，遍及北國農村，不只是羌族村落。《羌村三首詩》穿越了北方農村的壹個角落，反映了當時的社會現實和詩人的憂國情懷，具有較高的典型意義。
這組詩，每壹章都可以獨立，但又互相聯系，形成壹個完整的整體。第壹首詩是關於和家人見面的，是壹組詩的開頭。三首詩中，這壹章是唯壹壹首以宣揚法律為開頭的。第二首講的是回鄉的故事，是“老婆”那句話的延續；說到“茍且偷生”，就是“苦、羞、情”的意思。第三首是關於與鄰居的交流，是“鄰居”這句話的延續；寫酒時，表示“現在就考慮”；最後歸結為憂國憂民，遇事思亂，成了詩的心結。這樣的壹組詩通常被稱為“聯章體”。詩人從還鄉事件中選取了三個有代表性的生活片段來描述。不僅每壹章都集中筆墨，而且利用章與章之間的自然停頓，營造出開合幕布的效果，給讀者發揮想象和聯想的空間，所以詩不長，可以含蓄深刻。
《羌村三首》擅長寫生。雖然是基於壹時的經歷，但場景真實，不誇張。因為他們能把握人物典型的生活場景和心理活動，所以詩的表現力強，大多對人寬容。寫出“柴門鳥叫”“鄰居滿墻”“雞群叫”等場景，“描寫村戶，看情形”(沈漢光)。寫“妻怨我在此，驚我猶泣”“夜舉燭更如夢”之類的人，都是極其拙劣的，後壹副對聯被後世的詩人、詞人反復使用。如白雲母舒的“忽尋妳似夢，哽在喉，問我們幾歲”；顏“今夜已留銀喪，猶恐相見是夢”；陳師道的“明知不是夢，卻忽然心不穩”等等。再比如“焦耳從不離開膝蓋，但她害怕我會回去”，寫她年幼的兒子靠在別人身上，生動形象。就像前人評論的那樣:“字字句句，肺腸雕出，人才不知所措；而婉轉周，忽於眼前，又若常人想道”(見杜《石井泉》引王《)。這種“做普通人想做的事”，最後做出“有才能的人不知道做什麽”的描寫，充分體現了作者的寫生功力。總之，這幾首詩以其語言質樸、詩風凝練、音韻和諧、抒情氛圍濃郁，在杜甫詩歌中占有重要地位。
鄧樓
杜甫
花兒離高樓很近，離我的家鄉很遠，我很難過，在這個國家到處都是災難的艱難時刻，我爬上來看。
錦江的春光蓬蓬的湧進來，山上的雲，古代的，千姿百態，變幻不定。
朝廷就像北極星壹樣，最終不會改變，科爾西山不會入侵西藏。
然而，在暮色中，我為壹個消失已久的皇帝的悲哀感到遺憾，我唱著他的總理在山上還沒有被陌生時唱的歌。
翻譯
上樓望春看花遊子越來越悲；萬方很難充滿憂慮。我是來登機的。晉江的春色來自天地的邊緣；從古至今，雷宇的雲都是不可預測的。大唐的朝廷真的像北極星壹樣不可動搖；吐蕃夷迪莫又來騷擾徒勞的入侵。可惜劉太笨了，還立廟供奉；黃昏時，我想學傅亮唱歌，學孔明聊天。
升值？
這是壹首有時間感和對事物關懷的詩。作者寫到上樓看無邊春色，想到千人難逢，風雲變幻，不禁心酸。然後我覺得朝廷就像北極星座壹樣不可動搖，就算吐蕃入侵，也很難改變人們的正統觀念。最後透露出效仿諸葛亮輔佐朝廷的野心，充滿了澄清世界的精神。全詩現場抒情，寫的是登樓、俯仰、俯瞰山川的印象，都是從空間的角度出發。第壹句中的“近”字和最後壹句中的“黃昏”字在詩歌的構思中起著突出的作用。“高樓附近的花”是近景，“晉江”、“雷宇”、“後渚寺”是遠景。《夕陽》指出詩人已經流浪很久了。這種兼顧時空的手法增強了詩歌意境的立體感，拓寬了詩歌曠達豪放的境界。詩歌向來以格律嚴謹、對仗工整而備受詩人推崇。沈德潛認為“天公作美，宇宙籠蓋，乃杜甫詩之最高也。”
《奔馬河歌》送別西征將軍馮
難道妳沒有看到白雪皚皚的海邊，沙子從沙漠中飛上天空，變成黃色。
這第九個月的夜晚在輪塔和山谷裏吹著寒氣，山谷裏堆滿了像啄米壹樣的破碎的大圓石，它們順著風向下，向前。
盡管草灰，韃靼馬肥，金山之西，煙塵聚集，哦，中國軍隊的將軍，開始妳的戰役！。
整夜穿著妳的鐵甲，讓妳的士兵帶著隆隆的武器前進！，而尖銳的風的尖端像刀子壹樣割著臉。
積雪的汗水在馬背上蒸發，凍結了五花硬幣的圖案，妳來自營地的挑戰，來自冰的墨水瓶。
已經冷卻了野蠻人首領的心，妳將不再需要壹場真正的戰鬥！和軍事顧問西蒙出席了儀式。
[註釋]
1，金山:阿爾泰山。
2.漢家:這裏指的是唐朝通過漢。
3、偶數錢:馬身上的斑紋。
4.巴:(Xi)
[分析]
岑參的邊塞，或詩情畫意，或清新淡雅，或氣勢磅礴。這首詩寫得大氣磅礴。
剛開始我極力渲染環境惡劣，風沙遮天。又寫、馬壯等匈奴入侵，馮將軍臨危不懼，嚴陣以待。最後，寫敵人害怕了，希望凱旋而歸。
詩雖然敘述了戰鬥，但主要敘述了寒冷，暗示了在雪地裏戰鬥的豐功偉績。語句豪邁，如風，真實動人。全詩用韻，三句轉折，節奏急促有力，蒼勁獨特。
走了，搬到蘭關給侄兒項看。
天上壹封信打，晚上朝陽路八千。
這是聖人除惡之策，敢惜晚年？
雲恒秦嶺的家在哪裏？雪擋住了藍馬！
知道妳遠道而來，應該是有意為之，會讓我在河邊感到尷尬。
(押韻翻譯)
早上向我們的皇帝宣讀了壹份奏章，
把我貶到夜八千裏外的朝陽。
本來是為了給皇帝消除政治弊端。
妳怎麽敢後悔自己老了還想著自己？
低雲過秦嶺，馬難飛。
妳要有計劃，才能知道自己壹路走來。
好讓我的屍骨能葬在充滿瘴氣的漢江邊。
“自河南之亂，兄弟失散，都在壹處。因有望月談書之感，送浮梁兄、於謙七哥、烏江十五哥、夏邑弟。”
作者:白居易
家族生意在災難之年，兄弟們各散各的妳西我東。
戰後農村荒蕪，骨肉逃亡異鄉。
受傷的影子仿佛是孤獨的大雁，像斷根的秋日華蓋壹樣徘徊。
* * *望明月而泣，為心，五處，皆病同願。
註意事項:
1.世界工業:代代相傳的工業。
2、旅行:還在漂泊。
3、疏:寒。
4、格鬥:這是兩種武器，這裏指戰爭。
5、根:余兄弟。
押韻翻譯:
世道艱難，戰亂紛亂，家業空虛；
兄弟逃亡，異地居住，各在西，各在東。
戰後到處荒蕪，農村壹片荒蕪；
骨肉分離流浪，兩地分離。
孤雁相隔千裏，形影不離；
同根同源的兄弟隨風而去，就像秋天的華蓋。
天涯海角* * *見明月，無不落淚；
鄉愁今夜，妳我同心，五地同。
雁門關線巴達維亞
李賀
敵兵像烏雲壹樣滾滾而來，企圖推倒城墻；我軍嚴陣以待，太陽照在鎧甲上，金光閃閃。
秋天，嘹亮的軍號響起；士兵的血在黑夜中變得漆黑。
紅旗半滾，援軍沖向易水；夜霜重，鼓聲陰沈。
我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶玉龍走向妳的死亡。
“雁門太守行”是樂府中的壹個老話題。李賀生活的時代，藩鎮叛亂此起彼伏，戰爭不斷。如元四年、史載四年(809)，王承宗起義軍攻益州、定州，愛國將領李率兵救援。元和九年，他壹馬當先，突出重圍，打擊吳元吉叛軍，殺敵而逃。
從壹些關於《雁門太守行》詩的傳說和資料記載推測，可能是平定藩鎮叛亂的戰爭。
全詩* * *八句，前四句寫日落前的情景。第壹句話既講風景，又講事情，成功地誇大了兵臨城下的緊張氣氛和危急情況。“烏雲壓城欲摧”壹詞形象地揭示了敵軍的數量之多、兇猛之猛，交戰雙方的實力之懸殊，守軍的艱難處境。城內守軍與城外敵軍對比。突然，情況有變，壹縷陽光透過雲層，映在守城士兵的盔甲上，只見金光閃閃，耀眼奪目。此刻，他們正準備戰鬥。這裏用日光來表現守軍的營地和士氣，場面十分精彩。據說王安石曾經批評過這句話，說“當烏雲壓頂城市，太陽還有光嗎？”楊慎聲稱自己確實看到過這樣的場景，指責王安石說:“宋老頭巾不知詩。”其實藝術的真實和生活的真實是不能劃等號的。敵人圍城時，未必有烏雲。守軍列陣時，未必是陽光來照耀歡呼。詩中的烏雲和陽光是詩人創造環境和意圖的手段。第三句和第四句分別從聽覺和視覺方面描寫了陰森淒慘的戰場氣氛。已經是深秋了，所有的樹都搖搖欲墜。在死壹般的寂靜中，喇叭響了。顯然，壹場驚心動魄的戰鬥正在進行。《號角之聲無處不在》勾勒了這場戰爭的規模。敵人憑借人數優勢，叫囂著前進，步步緊逼。防守隊員並沒有因為力量薄弱而臨陣退縮。在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白天持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車輪交錯、肉搏戰的激烈場面，只是對雙方撤軍後戰場上的情景做了粗略但富有表現力的描摹:戰鬥從白天持續到夜晚，晚霞映照著戰場，大塊胭脂般的血紅透過夜霧凝結在大地上。這種陰沈凝重的氣氛襯托出戰鬥現場的慘烈景象，暗示著攻守雙方都有大量的傷亡，守城的士兵還處於不利的地位，為接下來的友軍救援做了必要的鋪墊。
最後四句是關於救援部隊的活動。“半卷紅旗在沂水附近”和“半卷”有著極其豐富的含義。在黑暗中行進，制止它，為的是“出其不意，攻其不備”；“面向伊河”既表示戰鬥地點，又暗示士兵有“風蕭蕭水冷，壯士壹去不復返”這樣壹種剛烈豪情。然後描述苦戰的場景:救援部隊壹接近敵營，就敲鑼打鼓歡呼，投入戰鬥。但夜是如此的冷，如此的霜，以至於連鼓都打不動了。面對許多困難，戰士們並不氣餒。“我要在黃金平臺上向妳報告，我要帶著玉龍走向妳的死亡。”黃金臺是戰國時期在蕭東南所建。據說他曾經在臺上放了很多黃金，說不惜重金吸引天下文人。詩人引用這個故事來表達士兵們為朝廷效力的決心。
壹般來說，不宜用色彩鮮艷的文字來寫慘烈悲壯的戰鬥場面，而李賀的詩幾乎每壹句都有鮮艷的色彩，如金、胭脂、紫，不僅鮮艷，而且色彩豐富，與黑、秋、玉白交織在壹起，構成壹幅色彩斑斕的畫卷。壹個詩人，就像壹個才華橫溢的畫家，特別擅長上色，用色彩表現事物，用色彩感動人，而不僅僅是勾畫出輪廓。他寫詩時很少使用畫線的手法，總是借助想象把事物塗上各種新奇厚重的色彩，有效地表現了它們的多層次性。有時，為了讓畫面更生動，他還把壹些性質不同甚至矛盾的東西混在壹起，使之平行錯位，形成強烈的對比。比如城市上空的烏雲隱喻著敵人的囂張，太陽的光輝展現著守城將士的英姿。兩者對比鮮明，色彩鮮明，愛恨分明。李賀的詩不僅精彩，而且貼切。奇特和恰當是他詩歌創作的基本特征。這首詩，用五彩斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰鬥場面，可以說是光怪陸離；但這幅色彩斑斕、形態奇特的畫面，準確地展現了特定時間地點的邊塞風光和瞬息萬變的戰局，十分貼切。只有它的陌生，才讓它更新穎；只有合適的時候，才覺得真實；奇而恰到好處，從而形成壹種渾而感性的意境。這是李賀寫詩的絕活，對他來說，既是難能可貴的，也是難能可貴的。
Bu運算符
派包浩然去浙東
王關
是眼，山是眉峰。妳想去哪？在眉心閃耀的地方，春天送妳回家，再送妳回家。如果妳去南方，妳可以趕上春天，妳必須保持春天的景色。
這是壹封告別信。最後壹部電影關註的是人。用眼睛和眉毛來比較水和山。“眉眼”這個詞有兩層意思，就是寫江南水鄉的美，同時寫他想看到的人物，壹語雙關，演繹得天衣無縫。可以看出手法的高明。
下壹部電影聚焦季節。而這個季節正好帶著回家的心情。暮春時節，人們重返春天。後兩句中的“春”不僅指季節，也指人事。不辜負美好的春天，和它壹起生活。所謂人事上的“春”，就是與家人團聚，家庭生活上的“春”。壹語雙關，巧妙俏皮。
此詞輕快活潑，比喻巧妙，發人深省。少數俏皮話新穎但不低俗，優雅但不可笑。
《另壹朵雲》中的夏完淳
三年為反清之兵，兵敗入獄。
山河有無盡淚。誰說天地寬？
已經知道了另壹條泉的路，想起告別故鄉真的心生煩惱。
鬼男魂等待歸來的那壹天，靈面想看看故土。
[註釋]
1.雲劍:地名，作者故鄉松江的古稱。
2.明末愛國文學家夏完淳。
3.(jρ)旅行者:在外漂泊的人。這裏指的是作者三年的反清生活。
4.南關:被俘的俘虜，此時作者已被清兵逮捕。
5.路泉:地下，黑社會。
6.精神:剛毅的靈魂。
7.精神旗:指軍旗；空間:地平線。
[分析]
這首詩是作者在1647年被捕時寫的。後來被押往南京，因拒絕清政府引誘而壯烈犧牲。此時他才16歲。這首詩作為壹首悲壯慷慨的詩篇，表達了詩人對祖國、親人、家園和自由生活的深深眷戀，表達了詩人悲憤和不屈的戰鬥精神。全詩基調慷慨悲壯，鏗鏘有力，耐人尋味。
[作者介紹]
南明詩人，反清將領。原名傅，字古，數少而隱，名為靈壽(或)。松江華亭(今上海松江)人。夏完淳寫了將近1000首詩。至今詩三百壹十余首，四十余字。強烈的愛國思想、激昂的愛國熱情、火熱的戰鬥氣氛、感人的浪漫和華麗的詞藻是其詩歌的主要特點。他繼承了屈原、杜甫、陸遊、辛棄疾、文天祥的愛國傳統，成為祖國優秀愛國詩人中的壹員。