1.初唐(618-712):初唐是唐詩的醞釀期。主要詩人是初唐四大家(王波、羅、、陸、、楊炯)和沈？期，宋，人。
1)詩意境界:手裏的宋線“從宮廷到市場”(魯《長安古意》)；在汪洋手中，五律“從太閣移至江山大漠”(楊炯《參軍》)。
(2)註意氣質；
(3)講求骨氣:如《參軍》慷慨豪邁；《寄杜少甫任書傳》洗去了傷心酸楚的狀態，明亮超脫；“政治犯聽蟬”有寄托。
思傑有自覺轉變文風的意識，提倡剛健的文風。楊炯《王波集序》說:“(龍碩變體)有其全部骨氣，但不強。”。想想它的壞處，用它。“他們的詩中出現了強烈而慷慨的作品。楊炯《王波集序》評價王石:“堅而不空，剛而潤澤，刻而不碎，按而堅。“人們認為，王波可以用富有活力和裝飾性的性格來豐富他的作品。
明代王士禛《憶言》:“詞曲華麗，牢牢植根於陳、梁的痕跡，骨相婉約，意象蒼老超脫。”認為宮體詩既有華而不實的壹面，也有個性的壹面。他們努力開拓詩歌的境界，能夠用相對流暢的氣勢去感受文字，把六朝的情侶轉化為淒美蒼勁。
杜甫《戲為六首詩》:汪洋、當時，輕狂而文藝。在妳們這壹代人的生命全部化為塵土之後，沒有什麽傷害流向無盡的河流的洪流。
2.盛唐(712-675):盛唐是唐詩的黃金時代。當時傑出的詩人如繁星，出現了兩位大詩人——李白和杜甫。除李、杜外，高適、、王維、孟浩然也是傑出的詩人。
初唐詩歌的發展是從宮廷到個人抒情。盛唐詩歌總的題材是社會政治題材，反映了唐人重視工作、充滿理想、高度自信、豁達熱情的整體風貌。大鵬壹日隨風起，沖天萬裏。(李白《李尚詠》)
1)，壹旦爬到頂峰，妳就會看到，其他的山在天空下都顯得矮小..(杜甫《望嶽》)
2)展示新的體驗。哪怕是老題材，寫新體驗。如邊塞詩。
3)、大視野，大格局。初唐詩精，盛唐詩闊。黃河越來越遠，因為它在黃河中間流動，玉門關坐落在壹座孤獨的山上。(王之渙《涼州詞》)黃河之水如何移天，奔流入海，壹去不復返；多麽可愛的鎖在明亮的鏡子在高房間，雖然絲綢般的黑色在早上，到了晚上變成了雪。.....讓我，三百碗，壹個長飲！.....與妳銷愁千古。(李白《入酒》)興漢落筆，撼五嶽，詩成滄州笑傲。(李白)王紈《北堡山下泊》:青山繞舟，綠水繞舟。直到退潮時河岸變寬，沒有風吹動我孤獨的帆。...夜晚讓位於太陽的海洋，舊的壹年融化在清新中。我終於可以派遣我的信使，野鵝，歸巢洛陽。
4)大量的寒門文人走向詩壇。
3.中唐(766-835):中唐詩歌只是盛唐的延續。中唐是唐詩發展史上的壹個重要轉折點，也是盛唐之後的又壹個盛世。貞元、元和年間，由於出現了韓萌、白元兩個風格迥異的流派，以及劉禹錫、柳宗元等風格獨特的名家，唐詩達到了第二次高潮。中國古代詩歌史上有三個高峰期，稱為“三元”——開元、元和、元佑。主要詩人有魏、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹和白居易。與盛唐詩歌相比，這壹時期的詩歌創作有以下特點:
1)，詩歌作者和作品數量都比盛唐時期多得多。
2)追求新變化。詩歌創作在盛唐達到頂峰，極難持續。中唐詩人不得不另辟蹊徑，追求新變。就像白居易說的:“詩達元，體變新”(“我還沒有把我的思想加完六韻，就送還給妳”。借用，實際白指唱和長法)
3)、多元化。不同的詩人和創作群體對新變有不同的追求，導致詩歌創作的多樣化。其表現是創作個性更加鮮明突出，風格流派更加多樣。
4.晚唐(836-906):晚唐是唐詩由盛轉衰的時代。大多數詩人模仿前人，氣度不足，藝術成就不高。晚唐詩歌普遍有壹種陰郁悲涼的氣氛，帶有濃厚的感傷色彩。葉燮的原詩？外部文章:
論者稱之為晚唐詩，聲弱。.....盛唐詩詞，春花爛漫，...晚唐詩，秋日花。河邊的芙蓉，籬笆邊的菊花，美極了，香極了，是不是很美？
於樹成《唐詩風骨》將晚唐詩分為兩類:壹類是窮詩人，以賈島、姚合、孟郊為代表，包括皮日休、陸桂夢。風格特點:收斂境界狹窄，心理冷漠，有意寫詩。二是多姿多彩的詩人，以“小”和文為代表。特點:哀婉、美麗、委婉。
晚唐詩人以李商隱、文、杜牧為代表。
初唐時期，大約有270位詩人，2757首詩。中心問題是批判地繼承六朝文學，融合南北文風，為詩歌的發展開辟壹條健康的發展道路。
初唐詩歌的演變可以分為前後五十年兩個時期。初唐前五十年可以說是宮廷詩的時代(2)。就作家而言，初唐前50年主要以李世民為代表，包括李白藥、余士南、馬周、許、楊士道、孫昌無極、魏徵、上官儀、褚亮等作家。以“齊錯萬依”為基礎的“官體”是這壹時期的代表。初唐後半期是逐漸突破舊詩風，確立唐詩風格的時期。這壹時期文壇活躍，改革詩風的呼聲和創作實踐壹樣強烈。先是後高宗武時期，初唐四位以文章著稱的傑出詩人進入詩壇，把詩歌的主題從宮廷移到市井，從太閣移到江山大漠，情感基調變得清新健康，接著是沈？宋時期，確立了格律詩的新形式。最後，陳子昂登高，聲討齊梁，倡導氣節，為唐詩開辟了壹條健康發展的道路。總之，初唐詩歌雖然沒有完全擺脫六朝的浮華和嬌媚，詩歌的現實性和思想性還有待進壹步提高，但已顯露出新氣象。
盛唐是唐詩的巔峰時期。短短五十三年間，湧現出十幾位大詩人，他們以不同的風格致力於盛唐之聲的合唱。正如李白的壹首《古風》所說:“群英歸明秀，憑* * *，在秤上跳。文祥兵桓，群星羅丘？。"李白和杜甫無疑是盛唐詩壇上當時最偉大的兩位歌唱家。而以王維、孟浩然為首的壹批詩人和以高適、岑參為首的另壹批詩人，則用清麗的音符或奔放的音符，奏出了不同部分的盛唐之音。總的來說，這壹代詩人大多有著宏大的理想和抱負，轟轟烈烈的感情，他們的詩歌大多充滿了壹種積極向上的青春活力，這也被後人譽為盛唐之聲。李白的詩是盛唐之音的典型代表。“安史之亂”是唐朝由盛轉衰的轉折點，也是中國整個封建社會由盛轉衰的轉折點。偉大的詩人杜甫在他的詩歌中真實而生動地反映了這個時代的巨大變化。在詩歌史上，他既是盛唐之聲的終結，又是中唐詩歌的開創者，在整個唐代詩歌史上起著承前啟後的作用，也是我國整個古代詩歌史上傑出的大詩人。
中唐約570人，詩歌數量最多，約1.9萬首，詩歌體裁最多，所以高？被稱為“中唐復興”。此時與安史之亂時期相比，雖然局勢相對穩定，但藩鎮割據、宦官專權、派系鬥爭和日益尖銳的階級矛盾，使社會陷入了嚴重的、不可避免的危機。盛唐時期積極浪漫主義的熱情和理想退潮，嚴峻冰冷的現實迫使詩人傾向於冷靜觀察和思考，於是詩歌轉向了現實主義的道路。盛唐詩歌成熟完善的境界，也對中唐詩人在詩歌藝術的創新發展上提出了新的挑戰，因此中唐詩歌在內容和藝術上都有所創新，詩人和流派的創作“似險峰、深澗、泉，而成趣，不相隨”(《胡應麟詩選》卷四)。中唐詩歌大致有以下幾個流派:
(1)以白居易、元稹為首，包括沈李、王建、張繼等人，主張創作新樂府，要求“歌詩合璧，因時因事而作文章”，揭露中唐社會政治的種種弊端，反映時代之弊和人民之病，只要求詩歌形式樸實通俗。自然，他們的創作是在當時甚至更晚的時候產生的。
(2)以韓愈、孟郊為代表的壹派詩人，從奇特而主觀的創作觀念出發，著力於探索新的詩歌藝術形式，通過個人經歷反映社會的黑暗。除了之外，這壹派的詩人還有劉徹、陸通、馬懿、賈島、李賀等，其中以和李最為突出。
(3)在漢、孟、袁、白之前，先後有劉長卿、魏和大理十才子等詩人，他們以對盛唐的眷戀，以沈郁冷冽的心境，表達了對山林的隱逸生活情趣。
(4)柳宗元、劉禹錫等“元和被貶謫”詩人，或借異鄉山水抒發貶謫之苦悶，或借名勝古跡抒發千古興亡之慨嘆。劉的山水詩清淡優美，莊重激越，而他的史詩豪邁悠長。
晚唐七十年，是唐詩的深秋時節，卻並不蕭瑟。總的來說，由於晚唐政局惡化，人民生活更加貧困，所以現實主義詩歌在晚唐繼續發展。李商隱和杜牧是晚唐時期兩位傑出的詩人，他們的詩歌在內容和藝術上都取得了傑出的成就，許渾、文、韋莊、司空圖、韓？鄭谷等詩人也各有特色。皮日休、杜荀鶴、聶等人繼承了中唐新樂府的傳統，在反映民生疾苦方面有所建樹。由於晚唐的形勢就像西風中的落日，文人深感無力回天，所以晚唐詩壇非常流行感情淡漠、情色思想的題材。情色思想的主題在詞這壹新的藝術形式中表現得更為充分。到了五代，這種形式的詞迅速發展起來，為後來宋詞的繁榮奠定了基礎。