也就是說，作者直接敘述文章中強烈的感情，不加掩飾，讓強烈的感情直接傾吐出來。
比如:在我之前，那些逝去的時代在哪裏？在我身後，未來的世代在哪裏？。只有無邊無際的宇宙，無邊無際，止不住充滿悲傷的淚水。(陳子昂《幽州城樓上》)全詩以慷慨悲涼的筆調，直抒詩人遊幽州臺的悲痛、失意和苦悶。
利用壹個場景來表達自己的情感
(杜牧《伯秦淮》)是壹種間接抒情，通過對現實場景的描寫來表達作者的感情。
如:煙籠冷水月籠沙，秦淮酒家附近夜泊。商人不知恨國，仍隔河唱“後院花”。
這首詩的前兩句是描寫風景的，後兩句是抒情的。寫的風景不是萬裏晴空的月夜和萬裏無雲的藍天，而是壹輪霧蒙蒙的月亮，籠罩在冰冷的海水和白沙中。景色如此淒涼，氣氛如此冷峻，為後兩句中作家的焦慮增添了氣氛和色彩，兩個場景融為壹體。
(指文學作品)感覺和背景愉快地/適當地融合在壹起
在景物描寫中融入作者的主觀感受，使詩歌達到“物我合壹”的境界，分不清哪個是“景”，哪個是“情”。
如:采菊東籬下，悠然見南山。山越來越好了，鳥也回來了。這話有道理，我都忘了想說什麽了。
這首詩表面上是描繪風景，實際上卻隱含著詩人超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的情感境界。
活動與惰性的關聯
指對動態或相對靜態的人、事、景的描寫。
比如妳在月黑風高的地方看到壹盞漁燈，妳就會看到壹只小小的螢火蟲獨自壹人。微微風浪，散如河星。
全詩以簡單的方式描繪了詩人夜晚在船上看到的風景。前兩句是靜態的，後兩句是動態的，動靜結合，相得益彰。
動態對比靜態。
它是壹種對比手法，即通過對動態的描寫，渲染對比靜態，即在動態描寫中表現靜態。
如:人閑桂花，夜靜山空。月出驚山鳥，聲入春溪。(王維《觀鳥溪》)
詩中所寫的落花、月升、鳥鳴等景物，都是動人的場景，同時也通過這些動人的場景，更加突出了春溪的靜謐。“Tonamiyama更幽”，越靜越靜。這裏面包包含辯證法。
拿著東西表達自己的意願。
是壹種間接抒情，拿著東西表達自己的意誌，是借助於描寫某件事或某件事來表達自己的感情和思想。
如:垂下飲清露，流出疏桐。蟬離蟬遠是因為蟬在高樹上，不靠秋風。(余士南《詠禪》)
詩中描寫的蟬的形象是:蟬垂著觸角，在枝頭吮吸著幹凈的露珠，陣陣蟬鳴從稀疏的梧桐樹間傳來。住在高處，哭聲自然傳得遠，不靠風的力量。在詩歌中，作者真正想表達的是他對生活的感受:凡是品德高尚的人，總是嚴格要求自己，不斷提高自己的修養，所以他們的好名聲是可以傳得很遠很遠的，不需要靠別人的吹噓。可見，寫蟬是基礎，抒發自己的感情和誌向才是真正的目的。