詩歌寫作可分為三層:壹是寫客觀世界；二是寫主觀世界；三是兼顧。任何壹個詩人的主觀世界都烙上了他所經歷的人生道路的烙印，所以他會不自覺地在詩歌中反映出他的思想。
壹首好詩應具備七個要素:意境深遠、構思巧妙、意象優美、感情真實、意境高遠、語言新穎、手法嫻熟。
主題的深度決定了詩人對社會、生活、人生的認識和理解水平。主題可能是第壹位的，它可能來自於被觸及的材料。主題要有最合適的載體，主題和題材要達到和諧完美的統壹，主客體要和諧。主題可以保密，最好交給讀者(他們應該是可信的)。解釋和說明主題都不感人。題材的選擇要從新的角度。在刪減題材上要大方。這樣有利於主題的表現。只是寫壹點點情感，壹點點印象，壹點點想法，只能流於表面。別忘了它們會幫助我們豐富主題。當主題與我們的生活經歷相結合時，主題就有了我們自己的個性。
構思是整部作品的骨架，關系到壹首詩的成敗。立意的關鍵是壹個巧妙的詞，意思是不直白，不概括，出人意料，引人入勝。這個想法是由主題引導的。懷孕的方法有很多。如果以壹種方式受孕，就會失去新鮮感。敢於探索的詩人，要敢於不斷改變自己的觀念。構思中要解決的主要問題是:材料的選擇與組合，工藝的選擇。在立意上要找到全詩的最佳聯系，如空間的變換、時間的運作、情感的流動、感情的先後順序等。空間在壹首詩中有著特殊的作用，它可以簡化材料，改變主題和時間，給讀者留下想象的空間。壹首詩的開頭和結尾是立意的難點，詩的開頭要盡快引導讀者進入全詩的意境。詩歌的結尾不是總結，不是完結，而是給讀者壹種全心全意的境界。多層次比壹層次好，曲線比直線好，空間比擁擠好，要有壹種反傳統的精神。
意象是詩歌的血肉。意象是詩人根據主題要求和情感需要，按照自己的審美情趣，在壹首詩中創造出來的美。要不斷拓展生活視野，豐富知識，這是形象的源泉。壹手詩中的意象不是單壹的，要精心安排主次，協調統壹多個意象之間的關系。情緒和想法要融入圖像，圖像要同時選取。不要重復別人的形象，也盡量不要重復自己用過的形象。在表達感情時，要註意色彩意象的對比和色調意象的對比。詩歌的意象對我們來說有兩個重要的意義，壹個是功能和感覺，壹個是功能和情感。我們通過這兩個渠道進入詩歌的王國。
我們詩歌的感情必須是真實的感情。她應該是展現我們內心世界的渠道，她的源頭是愛。我們要有現代人的情懷，我們要研究現代人的情懷。感情是復雜多樣的，所以詩歌的感情不應該是單壹單調的。她只有和我們的生活經驗、審美情趣結合起來，才有鮮明的個性色彩。要不斷尋找個人和社會感情的* * *聲音點。
意境是判斷壹首詩美的標準。壹個簡潔的創造意境的方法，就是達到壹個人的形象和感情的完美統壹和融合。意象提供意境，空間情感決定意境的基調。壹行詩可以表達意境，壹首詩也可以表達意境。壹首詩往往有意境的變化。在寫作的布局上，要力求變化自然，有層次，有視角，有起伏。意境是多種多樣的，現代人和古人不斷求新，寫出自己的意境，這是前所未有的。只有這樣的意境，才能給人留下深刻的思想。意境和構思往往同時出現，我們應該重視意境，讓它在構思的過程中得到深化和豐富。加強意境的深度是修飾詩歌的重要內容，人們在閱讀我們的詩歌時有壹個升華的過程。不同的讀者體驗到的意境不同，所以我們的作品要有意境空間，空間越大越好。意境是全詩的靈魂，壹定要深刻、博大、有力，能觸動人的心靈和靈魂。
語言創新是我們壹生的追求。無論我們的語言是豐富的還是優雅的，是陌生的還是簡單的，我們都應該尋求新的機會。語言在詩歌中具有雙重屬性，壹是作為審美，二是作為媒介。在閱讀詩歌的過程中，人們對語言的印象特別深刻，如果語言平淡，他們很難有興趣閱讀它。不要重復別人的共同語言，也不要重復自己的共同語言。詞匯不屬於任何人的專利，我們必須用自己的大腦來處理我們的儲備。要善於結合常用詞，融入情感。現實的變化和通感的運用是豐富我們語言的有效途徑。句式的變換可以為語言增色，語言的準確有賴於對生活觀察和理解的透徹理解。詩歌的語言是簡潔的。少用形容詞，多用動詞。最好不要使用不必要的形容詞。要把握詩歌的本質，最好不要去解釋和說明。壹首詩壹定要有幾個過目不忘的優美句子，要不斷積累和體驗運用新語言的方法和習慣。要勤奮創新！
這項技術沒有止境，而且仍在發展。我們應該尋求獨特新穎的技術。不要在意別人怎麽想。敢於創新。在創作中，技法和理念往往交替，相互影響，相互選擇，但最終必須統壹。沒有技巧地胡亂寫出來的詩是不可取的。