1.作者善於結合人物的語言、動作描寫和心理描寫，揭示人物的性格特征和豐富的內心世界。
比如在對崔璀的描寫中，作者觀察和思考了少女青春期性心理的各種模式，通過厚重的外在描寫和細微的心理描寫，突出了她們羞澀溫柔的性格。
2.這部小說的結構嚴謹而稀疏。整篇文章圍繞崔璀的愛情故事展開，情節集中而簡單。作品以諾頌、天寶對彼此和崔璀的愛為緯度，以老船夫對孫女婚姻的關心和撮合為緯度，推動故事有節奏地發展。崔璀與諾松、天寶的愛情糾葛是明線，暗線是王疃壹直想送諾松做女婿。經緯交織，明暗結合，完美結合了劇情的簡單與復雜。
3.在故事的發展中，作者刻意穿插了歌唱、求婚、賽龍舟等苗族習俗的描寫。尤其是關於端午節習俗的描寫，展現了《邊城》的自然環境和人文環境，既是對《邊城》鄉村性質的詩意揭示，也是壹種令人困惑的詩意對比。
4.《邊城》的藝術風格是壹首抒情詩，壹首浪漫的牧歌。
崔璀與儺頌的愛情故事成為詩歌的載體，抒情性是小說的“技巧”和目的。在作者敘述的最後，作者關於“愛”和“美”的詩意謳歌和吟唱傾瀉而下。作者在藝術上也追求詩意的表達，用動作和對話的速寫和魅力，發掘崔璀豐富的“潛臺詞”；在情節結構上，以經緯交織、明暗結合來烘托內心的情感節奏；在對風土人情的描寫中，人物的活動被置於壹幅風土人情的畫面上，形成壹種詩意的意境。
《邊城》的故事基本都是根據夢境改編的。用的是浪漫主義的創作方法，壹半是“夢想”，壹半是理想的“現實”，而不是當時社會的畫像。人物和故事是對當時社會現實的超脫和超越。作者有意識地消解了《邊城》世界中的各種對立因素。作品的結局采用了相對平和，而非絕望的結局，結局更是浪漫中帶著田園的余味。