張張的風箏技術壹般，能躋身十壹風箏世家，全靠他的風箏店。他20歲時開了壹家風箏店。有趣的是，他賣風箏，介紹關於風箏的故事，教系風箏的技巧。顧客在購買之前先聽他們的，所以大家都熟悉他，信任他。久而久之，張家風箏成了濰坊風箏的集散地，各式各樣的濰坊風箏流向全國各地。張還潛心研究濰坊名家技藝，根據北方春天的風況，運用力學原理，發展出系中線技術。他的系中線的技術被著名的風箏所采用，對放風箏技術的發展起到了很大的作用。
牟，濰坊民間藝人牟恒剛的女兒，代表作是鬥風箏。其中畫牡丹是她的特長，所以人們給她起了個外號叫“牟丹”。她做的“仙女牡丹”是按照她畫過的圖紙設計造型的。其實是復合風箏的壹種，也叫復合風箏。造型以人物和物體的形狀為基礎，用工筆描畫。風箏的骨架是壹個人物和壹個裝滿牡丹的花籃。飛的時候，先把人物送上天，然後把線系在籃子風箏後面的主骨架上，以“蝶泳”的方式帶向空中，還可以前後、上下擺動。牟丹做的風箏很受歡迎。因其獨特的工藝，人們稱她為“牡丹”風箏，但制作方法後來失傳了。
郭勛信(1902.12.20 ~ 1978 . 3 . 4)，字蘭存，有壹行字。中國畫家、工藝美術家、濰城居民。他出身書香門第，從小受家庭熏陶，熱愛藝術。1919 12在濟南山東省立第壹中學讀書，二月回濰坊後，與同學好友何寶珍、傅組成“壹社”學習中國畫，師從魏縣著名畫家丁冬齋、劉誌東，還參加了上海美術學院的函授學習。1922年，魏縣同誌畫社在易社的基礎上成立，他是主要成員之壹。這個畫社培養了很多美術人才，社會影響深遠。擅長工筆人物，仿陳老臉，畫馬、工筆花鳥，風格優美。人物的本尊既寫實，又傳統，筆如蠶吐絲般精細盤繞。《水滸傳》中的人物繡像是他壹生中最著名的作品之壹，有著不同的人物形象和表現手法。入選1952首屆全國美展。代表作有《繡像》、《淩煙閣英雄》、《流民圖》、《昭陵六馬圖》等。他還擅長紅木鑲嵌銀漆器和風箏設計。20世紀30年代，他的家族創辦了松銀齋鑲銀銀行，由他設計的圖案內容豐富，形象優美。參加國民政府國家鐵路局在北平、青島舉辦的鐵路沿線產品展覽，並獲獎。1956年為濰坊銀嵌廠制作馬、人物、花鳥圖案600余幅。1959年，中華人民共和國成立10周年之際，人民大會堂山東廳銀嵌雙鳳設計獲得好評。國家手工業總局和中華全國手工業合作公司於1957在北京召開了“全國老藝術家座談會”，他應邀參加了會議。他設計的風箏，大部分是他哥哥乃夫(字椒林)系的。20世紀30年代初，郭氏兄弟將傳統的硬翼風箏改為折疊式活動風箏。如壹只飛翔的蝴蝶風箏，翅膀插在腹部，極為靈巧。有了高超的繪畫技巧，就更精彩了。4月，郭蘭村制作的風箏展覽在魏縣中學舉行。展出了100多只各種歷史人物、鳥類、昆蟲的風箏，造型優美，色彩鮮艷，造型各異。他的風箏不僅是壹種飛行娛樂，也是壹種觀賞藝術品，為魏縣風箏藝術的發展做出了巨大貢獻。1925-1945，曾任威縣中小學教師、小學校長。魏縣解放後，先後任濰坊中學教師、濰坊市手工業管理局美術室設計師、工藝美術學校教師、工藝美術研究所設計師。1958年被錯劃為右派，1979年被糾正，恢復政治名譽。
胡(1893~1964)。濰坊是著名的風箏藝術家。他從11歲開始學習系風箏。他系的第壹只風箏是壹只龍頭蜈蚣，造型優美，工藝精湛，彩繪鮮艷。他的代表作是線風箏，腰結、用料、大小粗細都很有講究。他講究竹節對稱，保證起跳效果，蒙面時彈力適中，容易飛起來。據天津風箏藝術家介紹，胡制作線風箏的方法曾被壹位風箏藝術家用筆記本抄在風箏愛好者手中，廣為流傳。中年男子胡在制作濰坊龍燈方面也獨具壹格，是壹位“快人壹步”的人。
楊·。楊是今天楊家埠風箏的代表人物之壹。楊繼承和發展了濰坊楊家埠風箏的創作方法。壹方面，對楊家埠年畫和風箏的相關資料進行了詳細的研究，總結了民間傳統老木三色風箏的精華，既保持了楊家埠木三色風箏的傳統，又創新發展了風箏的題材和品種。
楊萬山。他曾經是華南大山濰坊人。以前人們區分他的風箏和楊家埠的:楊家埠的風箏是“奶奶的鞋風箏”，楊萬山的風箏是“萬山風箏”。他制作風箏，大多是象形的，主要是板和桶的形式。楊萬山的壹大貢獻就是創新發展了“濰坊風箏摸”的制作技藝。他曾經在北方和南方藏了20多只風箏。他做的風箏是在舊框架結構的基礎上用竹條綁起來的，可以在天上撒花，又可以回到地上。楊萬山的風箏，特點是做工好，做工深。尤其是風箏的骨架，要求嚴格，竹片刮得光滑，沒有毛刺，在彎曲的部位，很難看到火烘烤的痕跡。
韓連喜。濰坊市人，出生在壹個手工藝家庭。我沒拜過老師，但擅長“偷師”。他受牟家放風箏技藝的影響，結合自己從小掌握的首飾制作技藝，結合當時各家之長，創造了自己的風格。他制作的硬翅風箏構圖獨特，代表作有《海上八仙》、《蘇武牧羊》、《鐘馗捉鬼》、《李悝jy訪母》、《鶴童》等。在1993年春季濰坊的壹次風箏比賽中，他的硬翼風箏在系法上獨樹壹幟，順利起飛，在會場引起轟動。放飛後，他的5只風箏全部贈送給了“風箏迷”，從此名聲大振。
康萬祥(1899~1964)。濰坊東莞後門街道人。他能創造出各種不同形狀和顏色的水龍頭，許多民間藝術家都稱贊他的水龍頭創意獨特，顏色恰當。他做的大多數風箏都是龍線的。從他制作的龍頭蜈蚣風箏的造型和色彩來看，似乎民間的風箏大而重，也有濰坊風箏大師的寫實風格，稱為“康派”。
生於1924，祖父孫是壹位多才多藝的藝術家，以畫為生，師從銅匠。他的父親孫德紹，出生於1883，是濰坊當代頗具影響力的民間風箏藝術家。1928，全家在濰坊東關鎮吳歌外開了“春情風箏店”。在12歲的時候，孫永春開始跟他的父親學習如何系風箏，線繩風格是最好的。他的作品取材豐富，造型生動，色彩豐富。立足於生活，他始終註重積累，處處觀察，模仿自然物象並加以構思加工，吸收了傳統寫意壹直講究的“先思後寫”、“不喜”、“外取”的方法，而不是墨守成規。他把這種“得其所好”的審美心理作為自己風箏創作的壹個基本立足點，要麽得意忘形，要麽從表象中汲取精神，形成自己的風格。
祖國錦繡河山的自然美滋潤著孫永春的藝術之樹。他不照原樣復制自然意象，而是將特征融入風箏造型的規則中。
張曉東字易道，山東省濰坊市寒亭區人。我從小就跟著爺爺學雕塑、畫畫、做風箏。他悟性高，善於探索，博采眾長。創新性的做了壹個有聲、光、電的動感風箏，是風箏必備。在歷屆濰坊國際風箏比賽中多次獲獎，被授予“濰坊風箏之星”、“濰坊工藝美術大師”等稱號。1995被文化部授予“中國風箏專家”稱號。2003年被編入《寒亭區辭典》和《濰坊美術名人錄》。多次應邀赴塞舌爾、毛裏求斯、新加坡等國講學，傳承風箏技藝，進行文化藝術交流。並受到愛新覺羅·於言、書法家啟功、歐陽、董壽平等人的好評。他的風箏作品《黎明金雞》被郵電部選中，作為郵票發行。國內外新聞媒體多次采訪報道，稱他為“風箏怪才”。他是當今風箏界的壹代宗師和最具影響力的代表人物，為民間文化的傳播和風箏創作做出了卓越的貢獻。部分作品被國內外各大風箏博物館收藏。