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妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。原創_翻譯與欣賞

妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。——五代李煜《春花秋月何時了?妳能擔心多少?就像壹條向東流的河流。春秋的月亮是什麽時候?妳對過去了解多少?小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明。

雕花柵欄和玉磚應該還存在,但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷?就像壹條向東流的河流。(刁蘭通:蘭)宋詞300首,婉約、思念、嘆息的哲理翻譯和註解翻譯。

今年的時間什麽時候結束?我知道過去發生了多少事!昨晚,春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚,我怎能忍受思念故鄉的痛苦?

精心雕琢的欄桿和玉階應該還在,只是我懷念的人在衰老。問我心裏有多少悲傷,就像這無盡的春水滾滾東流。

《欣賞於美人》是李漁的代表作,也是李後主的絕筆之作。相傳他在生日(7月7日)(“七夕”)當晚,命壹名藝妓在自己的公寓裏尋歡作樂,並演唱了壹首為世人所熟知的新作《於美人》。宋太宗聽後大怒,於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式,表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。

“春花秋月是什麽時候?妳對過去了解多少!”三春花開,中秋滿園,歲月不斷更替。生活是多麽美好。但是我作為壹個囚犯的痛苦歲月什麽時候才能結束?“春花秋月是什麽時候?”預示著詩人作為壹個囚徒,害怕春花秋月勾起往事,使他傷感。回顧過去,作為壹個君主,過去那麽多事情是怎麽做的,又是怎麽走到今天的?據史書記載,李煜當國君時,天天縱情聲色,不理朝政,枉殺諫臣...通過這首詩,我們不難看出,威赫的統治者成了南唐的階下囚,此時此刻,他的內心不僅是苦澀的、憤慨的,還有幾分遺憾。“小樓昨夜又偏東風,國不忍回首月明年中。”茍且偷生,春風又吹,春花又開。憶南唐王朝,憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏,聽著春風,看著明月,觸摸著風景,感到悲傷,晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次,這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化,詩人又在宋朝生活了壹年,加重了後兩句透露出的傷感,也引出了詩人對祖國往事的回憶。

創作背景:此詞與《簾外浪淘沙雨》都寫於李煜中毒之前,是北宋太宗太平興國三年(978),李煜回宋近三年。太平興國第三年,徐鉉奉宋太宗之命去拜訪李煜。李煜對著徐鉉嘆了口氣:“我後悔錯殺了潘佑和李平!”大概就是在這種心態下,李煜寫了《於美人》壹詞。欣賞二作為壹個“好酒色,淡泊政事”的君主,李煜失敗了;但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(沈雄古今詞話)。正所謂“國家的不幸詩人是幸運的,文字在滄桑中開始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。

這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念,達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西,讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開,秋月圓缺?讀壹個字讓人好奇。但只要我們設身處地為詩人著想,就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主,這些美好的東西只會讓他感到悲傷,讓他想起過去的美好生活,而過去和現在的反差只會讓他難過。問問妳自己,“妳對過去了解多少?”“過去”是指過去我當國王時的美好生活,但壹切都已消失,變得虛幻。大自然的春天去了又來,但為什麽生命的春天壹去不復返?“小樓昨夜又偏東風,國不忍回首月明年中。”“東風”帶來了春天的信息,卻讓詩人感嘆“不忍回首”,“亡國之聲哀為思”,大概也是必經之路。我們來想象壹下:夜深人靜,月色習習,困在小樓裏的不眠之人,情不自禁地從欄桿上遠眺,面對故土的方向,多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況?“妳”這個字,包含了多少無奈和傷感!東風又進,說明春花秋月沒有結束,還會繼續;而我還是要茍延殘喘,受罪。“故國不忍回首月中”是“故國不忍回首月中”的倒置。“我不忍回頭”,但終究還是回頭了。回過頭來看,“雕玉柵欄應該還存在,只是朱妍把它改了。”在我的想象中,故國的山河、舊宮還在,只是物是人非,山河易主;想起來的時候,有多少哀怨和恨意在裏面。“只是”二字,帶著壹聲嘆息,傳達出無限惋惜之感。

以上六句,結構相當巧妙。幾次用兩相對比,交替句來呼應,反復強調自然的輪回,生命的轉瞬即逝,充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比;《東風再起》與《故國不能回頭》之比較;五六句中“應該保持”與“改變”的比較。《東風再起》和《應該還在》呼應《當》;《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復,生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。

最後詩人怒不可遏,成了名句“我能有多擔心妳?”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁,可謂“先有古人,後有來者”。“劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》,秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止,愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫,或直抒胸臆,沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑,被稱為“真悲話”。把憂郁比作“壹江春水”,讓抽象的情感顯得生動可感。憂傷如春,漫溢,無拘無束;再比如泉水日夜不息。形式上,九個字平仄相間,讀起來像滿江春水的起伏,在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾,大大增強了作品的感染力。當書頁合上時,讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。

全詩抒發亡國之痛,意境深遠,感情真摯,結構精巧,語言清新;文字雖短,卻回味無窮。難怪王國維評論說:“唐五代之言,有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話,宋代以後只有李後主的作品,還有永叔、子瞻、邵佑、梅成、賈萱。”(《世界的故事》刪稿40%)(蔣雅雲)

這是壹首悲傷的生命之歌。作者通過對比自然的永恒與生命的無常之間的尖銳矛盾,表達了亡國之後人生失敗的悲傷,文字哽咽,讀來讓人忍俊不禁。春花的浪漫,秋月的高貴,令人心曠神怡,但對於下層的犯人來說,已經失去了興趣。“什麽時候”這個詞雖然奇怪,但其實包含了兩層意思:過去的歲月是什麽時候結束的?劫後余生什麽時候結束?這表明了他對生活的態度。

“小樓昨夜又東風”更具體地印證了春花秋月不能終的事實。從小樓到故國,“不堪”二字是我心中熱血的語言。《在月光下》既呼應了“春花秋月”這句話的“月”,又將小樓、故國、人生等都籠罩在永恒的月光中,所以李漁個人的悲哀自然與人類的大悲哀相匹配。

改頭換面繼承故國明月是不對的。全詞迄今為止的六句都是成對對比,寫出了永恒與無常的巨大反差,表達了作者對宇宙與生命關系的思考。而柔弱的李玉卻不可能激發出進取的* * *,只能放縱自己與生命同歸於盡前的悲情,讓自己沈醉在這無盡的生命悲歌中,靜靜等待生命的大結局奏響。

馬末用兩句話自問自答,把抽象的哀愁比作具體的流水,寫出哀愁是無窮的,無盡的,不可阻擋的。

李漁之前也曾以水比喻悲傷,但這句話不僅新穎,而且貼切有力。所以是名句。可與李奇“請量東海之水,且看淺深愁”;劉禹錫:“蜀江春水打山澗,水流無窮?”;秦少遊的《落紅愁似海》等讀物。

唐圭璋《評李後主》指出:“作為壹國之君,他富貴到了極點;且國亡之後,繁華消退,不堪回首,哀怨到了極點。正是因為他獨自經歷了這種極度的悲喜,他的文學收獲才顯得格外的輝煌和偉大。在歡樂的話語中,我們看到壹朵又壹朵美麗的花;在悲傷的話語中,我們看到了血淚的痕跡。”參考教案的教學目標:

1.將李煜詞納入中國古代帝王詩詞文學背景中品味,增加其文化積澱魅力和歷史感。2.知人論世和閱讀文學的結合,使得本課不僅僅停留在對詩歌自身技巧和語言的分析上,更傾向於挖掘詩歌內在的人文精神。

教學時間:1課時

首先,引導:

1.在歷史的另壹端,偶爾有幾個皇帝也拿起筆,寫出表達人物感情的押韻或押韻的句子,自然更受關註,從而形成了壹種非常獨特而源遠流長的文化——中國古代帝王文學。帝詩,當推漢高祖《大風之歌》,風起雲飛,魏家海歸故裏,猛士處處護衛。全詩直抒胸臆,格調高昂,氣勢磅礴,為皇帝的詩歌開了壹個好頭。可惜即將得天下的皇帝不重視詩性的道路。除了這部作品,他的其他成就有限。在皇帝中,李後主是最有才華的。今天,我們來感受壹下南唐後期的詞藝術。

二、背景及作者簡介

1.清代趙翼寫了壹首詩:“江山代出人才出,各掌百年。”唐詩之後是宋詞。好詩是唐代詩人寫出來的,宋代文人找到了壹條新的道路,使詞這種文學形式趨於完善,達到盡善盡美,達到前所未有的繁榮,使宋詞成為中國文化寶庫中又壹顆璀璨的明珠。

2.李煜是五代時期最有成就的詩人。也是詞史上的壹流人物。李煜前半生,作為南唐君主,生活相當奢侈,詩歌題材狹窄,無非是表現宮廷生活、男女情愛或離別之情。亡國之後,他孤獨悲涼的處境,轉而用詞寫鄉愁和亡國之恨,取得了巨大的成功。年輕的美人魚是其中最著名的。978年7月7日,他生日那天,和家人壹起唱了他的新詞《幼美》,觸怒了宋帝趙光義,下令毒死他。李煜慘死,享年41歲。

3.問:這個詞到底是什麽?妳怎麽會害死自己呢?

第二,閱讀

1,學習詩歌,從閱讀開始。讓兩個學生大聲朗讀這個單詞。其他學生應該註意比較,並評價誰讀得更好。(由壹個男孩和壹個女孩朗讀)

2.他們讀得怎麽樣?我應該有什麽樣的感情?——深沈蒼涼,語氣曲折。

3.我們該如何處理作者的這種情緒?

a、把握節奏:“語氣可以用四個字調侃,也可以兩上七下,但最好是壹氣呵成。”

b、把握住詞語:什麽時候,多少,再,不能忍,應該,就,多少。這些詞特別能表達詩人內心痛苦的世界。

4.試著再讀壹遍。(壹次放松,壹次挫折,仿佛把我帶入了那個悲傷的世界,是壹種身臨其境的高質量閱讀。有其他學生挑戰他嗎?)

5.聽錄音。低聲朗讀

5、壹起背,背的時候盡量看單詞裏的情景。

第三,分析

1,要想讀好,就要抓住整個詞的情感內核。請問文中哪個詞可以概括全文的感受?

2.再來說說李玉的擔憂。(黑板上寫著“悲傷”)

壹、對過去的嘆息;b、亡國之仇;沒有了皇位的喪失,沒有了妻妾的幸福,家庭已經支離破碎。

對過去的懷念越來越嚴重。c、離家的痛苦

3、這壹層層疊的悲傷,鋪天蓋地,此起彼伏,真的是“這壹次,我怎麽壹句話也說不上來?”“剪不斷理還亂”真的很可悲。雖然存在,但畢竟太抽象了。所以,問問大家,

4.作者是怎麽寫出《憂郁》的?

選擇典型的景物,如春花秋月,來表達悲傷。春花秋月都是美好的東西,能直接表達悲傷嗎?

結尾的名句,用比喻把抽象的感情寫得惟妙惟肖。

虛實結合。對過去的回憶造成了現在的悲傷,前者是虛的,後者是實的。

春花秋月,往事,小樓,東風,故國,明月,雕玉籬,朱妍,壹江春水,作者用了這麽多的意象,創作出了生動的畫作:春花秋月圖,小樓東風圖,故國月亮圖等等。

a、春花秋月和過去的對比(奢華的食物,後宮的美女,尊嚴,自由,生存的安全感等。)/小樓東風與故國明月的對比/雕花玉欄與變化了的朱妍——真是“物是人非”——思鄉

b、《故國不忍回望明月明前程》、《春花秋月何時了》——“月”意象的沈澱意義。(想念家鄉,想念親人等。)“擡起頭來看,我發現那是月光,又沈了回去,我突然想起了家”,“家裏的月光多麽明亮啊!”和“月亮,現在在海上,天涯* * *在這個時候”

總結:可謂是淚與對比的隱喻。我覺得除了比較和比喻,作者的提問也很有特色。先問天空:“春花秋月是什麽時候?”再問人家:“妳對過去了解多少?”最後問自己:“妳能有多少悲傷?”可以說,不要天天問,問所有不知道的人,問自己眼淚。層層疊疊,壹波三折。最後以《壹江春水》結尾,這是壹江春水?簡直是壹條憂水之河,壹條患水之河,讓抒情達到了極致。

5.這個詞是什麽詞,會致人死亡?

這個詞表現了壹個沒落君主對祖國的熱愛。別忘了過去的美好生活,別忘了東風從故國吹來,春水流向故鄉。在宋太祖看來,這是否意味著“去東方故國”?可以說,“東”字毀了壹代大作家的壹生。

第四,評價

1,我還想問:同學們是怎麽看待李玉的《煩惱》的?

這是封建帝王的悲哀,不值得同情。誰叫他像狗和馬壹樣,什麽也不做呢?/我覺得這悲傷很美。因為很人性化,人性化。/我也是“哀其不幸,怒其不爭。”

我來說說我的看法:我沒有時間責怪他縱情聲色,失去了南唐的大好山河。我感受到的是他脫下帝王外衣後的平民抒情。“問妳能擔心多少,就像壹條向東流的河。”這種將帝王之憂變為凡人之憂的做法,從審美的角度深深感染了李漁的讀者。從審美通道回望,我們可以感受到於獨特的天堂般的煉獄絕望,苦澀而浪漫的憂傷,嘆息的眼神和丁香般的惆悵。如果要同情李漁,那只能是審美上的同情,而不是道德上的同情。

2.詞家“寫愁”的高手很多,如寇準的《惆悵如春水》(《夜母》);秦觀《春江淚流不止,愁不勝愁》(《江城子》);李清照的“我怕船載不了多少心事”(《武陵春天》),等等。我認為它們不夠“生動”,或者說不夠“含蓄深刻”,“悲愴”的意境不如後者。

作者把壹腔悲傷化為有形的流水,無邊無際,豐富厚重。這條河在哪裏?明明是李玉的眼淚,充滿了悲傷。這樣壹個比喻,壹江春水,是壹江愁水,壹江苦水。隱喻使所表達的感情具有無限的廣度。

3.後人總結說,這個詞的風格是美的。為什麽李煜的詞看起來那麽悲傷?

從南唐的“紅錦地衣”到宋代的“故國不堪回首”,詩人李煜的天地人生體驗和內心巨大的痛苦,絕不是壹般人所能體會的。如果以亡國為分界線,對比李煜前後期的詩歌,是否可以說是亡國的代價成就了壹個能追求唐詩的大詩人?這也讓我想起《吊屈傅園》裏的經典詩句:王文被抓,表演《周易》;鐘繇寫了《春秋》;屈原的流放是對《離騷》的贊頌;左秋明是盲人,有“官話”;《孫子兵法》的腳,是修訂過的;

李煜後期的詩歌多反映詩人內心亡國之痛,將傳統詩歌中個體之間的離別哀愁升華為對故鄉的思念,境界寬廣深遠。王國維評價說,“已故國主的話,真叫* * *。”

此詞簡析寫於李煜回宋後第三年。詞中流露出不加掩飾的故國思想,據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後,就相當於李煜絕望的話語。全詞問答;從問天問人到問自己,通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構,貫穿了作者憂郁的思想,形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然,李煜的鄉愁未必值得同情,他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。然而,這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的,但作者卻懇切地希望它早日“消失”;小樓裏的“東風”帶來了春天的信息,卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”,因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情,表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮,用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句,含蓄地表現了無盡的悲傷。與之相比,劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬,而秦觀的《江城子》卻淚流滿面,滔滔不絕,心事重重,削弱了感人的力量。可以說,李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為,在很大程度上,該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的,使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活,而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣,人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴,並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同,但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”,李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。

欣賞李漁的詞之所以引起廣泛的流行,很大程度上是因為結論用了富有感染力和象征性的比喻,把他的憂慮形象化、抽象化:作者沒有把他的憂慮的真實內涵寫清楚——他懷念過去的享樂生活,只是表現了它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣,人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴,並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同,但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”,李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。

李玉的鄉愁可能不值得同情。他的懷舊記憶與“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事密不可分。但是這幅著名的傑作在藝術上是獨壹無二的:

“春花秋月是什麽時候?”預示著詩人作為壹個囚徒,害怕春花秋月勾起往事,使他傷感。《春花秋月》大多很美,但作者懇切地希望它早日“消失”;小樓裏的“東風”帶來了春天的信息,卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”,因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情,表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮,用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。“妳對過去了解多少?”回過頭來看,作為君主,過去的很多事情都能歷歷在目。據史書記載,李煜做君主時,天天縱情聲色,不理朝政,枉殺諫臣...通過這首詩,我們不難看出,威赫的統治者成了南唐的階下囚,此時此刻,他的內心不僅苦澀而憤慨,還有些遺憾。“小樓昨夜又偏東風,國不忍回首月明年中。”茍且偷生,春風又吹,春花又開。憶南唐王朝,憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏,聽著春風,看著明月,觸摸著風景,感到悲傷,晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次,這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化,詩人又在宋朝生活了壹年,加重了後兩句透露出的傷感,也引出了詩人對祖國往事的回憶。

“雕玉柵欄應該還在,只是朱妍把它改了。”雖然“故國不堪回首”,但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在,但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓,山河變色的感覺!這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎,但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中,詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體,尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比,把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來,凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷?”就像壹條向東流的河流。”詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”,然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的,它既表現了漫長而深遠的愁恨,又表現了愁恨的洶湧動蕩,充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。與之相比,劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬,而秦觀的《江城子》卻淚流滿面,滔滔不絕,心事重重,削弱了感人的力量。

全詩語言清晰、凝練、優美、清新,運用了比喻、類比、對比、設問等多種修辭手法,高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。

“三”字賞析是李煜在汴京被俘後所作。當初,春花秋月的美好時光何時結束?因為看到春花秋月的時候,無數往事湧上心頭,想到南唐時期賞春花秋月的美好日子,不堪回首,所以害怕看到春花秋月。東風吹來的月夜,金陵故國的生活,令人難以回首。那裏的宮殿雕花玉欄應該還在,但人們的臉已經因為悲傷而變得憔悴。如果妳要問有多少悲傷,那就像壹條向東流的河,壹望無際。壹江指長江,與壹江春水相提並論,與南唐故國金陵在長江邊結合,充滿了對故國的懷念。宋代王逸《回憶》卷上說:“先主賜第,因七夕,妓樂而名。唐太宗聽說後大怒。還傳了“小樓昨夜又東風”“壹江春水向東流”之類的句子,坐了下來,不吉利。王國維《人間詞話》:“尼采指壹切文學,我愛* * *。死者的話真的叫* * *。宋道君(惠宗)在燕山亭寫了壹首類似的詩。而道家的君主無非是自己人生的悲哀,而後主似乎有釋迦牟尼和基督承擔人類罪惡的意思,大小不同。“李煜被毒死,和他寫這個字有關。這真的是用血寫的。所謂“有種釋迦牟尼、基督背負人類罪惡的感覺”,也就是說,像李漁這樣的話,不僅僅是說他個人的悲哀,還有很大的概括性,概括了所有有亡國之痛的人的痛苦感受:不敢見春花秋月,不敢想過去的美好生活。再比如故國美景,不堪回首。舊國的風景如雕欄玉砌還在,只是人們的面貌因為悲傷而改變了,也有人事和主從關系的變化。這就像把悲傷比作壹條泉水河。整個詞反映了有亡國之痛的人的感情,承擔了所有這些人的情感痛苦。這恰恰說明這個詞具有高度的概括性和代表性,是這個詞的突出成就。

宋代陳郁寫《隱言》:“太白(李白)說,‘哦,去問這條向東奔流的河,它是否能比朋友的愛走得更遠!。(《南京酒店臨別》)江南李師曾說:‘多少愁,如壹江春水向東流。’帶著壹點點融化,感覺很奇妙。至寇來公(準),謂‘悲如春水’(《夜花娘》),不如少遊(秦觀)‘相戀愁似海’(《千年》)。這裏我評論壹下“壹江春水向東流”這個詞來比喻悲傷。李白的詩是寫愛情的,可以和《東流水》相提並論。詩寫在金陵,這東流水指的是長江。李煜的詞寫於汴京被囚之時。他看不到長江,這成了他對故國懷念的壹部分。所以把李白的詩比作眼前的風景,把李漁的詞比作離他很遠的長江。這個比喻裏有壹種故國的思念之情,而且感情更深。此外,“壹江向東流”的形象比“向東流”更生動。還有,“東流水”比“沒意思”短,“壹江東流水”沒完沒了。這就是兩者的區別,說明李煜故國之痛更深,而不是“微融”。寇準的話:“黃昏望汀州,柔情似水春。”這是把溫柔比作春水,這個溫柔還指另壹種意思,和李白的句意壹樣,可以說是模仿李白的詞義。“如春水”不能和李漁的詞相比。秦觀詞語:“春去春來,紅如海。”是壹個關於“脫去外套的離別”的離別故事,加上對春天的傷害,還有“鏡中變的朱妍”的憔悴,再加上“愛上壹萬分”,真是名句。而李煜的詞,寫的是亡國之痛,比離別之情更深。他還寫了《朱妍變了》,這是與亡國之痛結合在壹起的。再加上《壹江春水向東流》的意象,從情感到意象,都是鮮明瑰麗的,不是秦觀的詞所能比擬的。(田德毅)

五代十國時期的南唐國君李煜,在位時間為961至975年,字強,初名賈琮,封為鐘隱、蓮峰居士。漢族,彭城(今江蘇徐州)人。李靖,南唐第六子,宋二年(961)繼位,史稱。開寶八年,宋軍攻破南唐都城,李煜降宋,被俘至汴京,被封為大將軍,違抗命令。後來,他被宋太宗毒死,因為“於美人”這個名詞被用來珍愛祖國。李漁雖然不懂政治,但藝術才華非凡。擅長書法、繪畫、音律、詩詞、寫作,尤以詞見長。歷代名作,如、浪淘沙、吳也緹等。政治上失敗的李煜,在詞壇留下了不朽的篇章,被稱為“千古詞帝”。李煜

攀高樓千裏懷古油,眼裏的楊柳卻像江南。不拿輕衫,還是會藏淚。沈睡的龍,奔騰的馬,現在都不是將軍了他們是塵土,安靜壹會兒,哦,世界的喧囂..新哭痕壓倒舊哭痕,傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。都市河韓文在悲傷的閱讀中,舒緩的空氣就像是在問仙女mago撓癢癢。偷子彈清淚送煙波,見江頭故人,好憔悴為言語。王越寺畔,柳煙鎖古今愁。女蘿蔔香,絲斷。總有壹個漢奸當道,像是遮天蔽日,長安看不到心裏郁悶。雨窗淚搖湖南管。意長文短。小雨空簾,無人深巷,杏花已先銷。憤怒和混亂是壹英寸。夕陽只是近黃昏。乍見喉寒,又見葉暗,悲怨深。新花園緊鎖卻陰沈沈的,透著黃色彌漫,半畝冷香。勇勇新顏燕子冷冷的聲音,擔心年齡相仿。