雕花柵欄和玉磚應該還存在，但朱妍改變了它們。妳能有多少悲傷？就像壹條向東流的河流。(刁蘭通:蘭)宋詞300首，婉約、思念、嘆息的哲理翻譯和註解翻譯。
今年的時間什麽時候結束？我知道過去發生了多少事！昨晚，春風又從小樓吹來了。在這明亮的夜晚，我怎能忍受思念故鄉的痛苦？
精心雕琢的欄桿和玉階應該還在，只是我懷念的人在衰老。問我心裏有多少悲傷，就像這無盡的春水滾滾東流。
《欣賞於美人》是李漁的代表作，也是李後主的絕筆之作。相傳他在生日(7月7日)(“七夕”)當晚，命壹名藝妓在自己的公寓裏尋歡作樂，並演唱了壹首為世人所熟知的新作《於美人》。宋太宗聽後大怒，於是命令人給他藥酒下毒。此詞以今昔交錯對比的方式，表現了壹個亡國之君無盡的悲傷。
“春花秋月是什麽時候？妳對過去了解多少！”三春花開，中秋滿園，歲月不斷更替。生活是多麽美好。但是我作為壹個囚犯的痛苦歲月什麽時候才能結束？“春花秋月是什麽時候？”預示著詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他傷感。回顧過去，作為壹個君主，過去那麽多事情是怎麽做的，又是怎麽走到今天的？據史書記載，李煜當國君時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅是苦澀的、憤慨的，還有幾分遺憾。“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了後兩句透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。
創作背景:此詞與《簾外浪淘沙雨》都寫於李煜中毒之前，是北宋太宗太平興國三年(978)，李煜回宋近三年。太平興國第三年，徐鉉奉宋太宗之命去拜訪李煜。李煜對著徐鉉嘆了口氣:“我後悔錯殺了潘佑和李平！”大概就是在這種心態下，李煜寫了《於美人》壹詞。欣賞二作為壹個“好酒色，淡泊政事”的君主，李煜失敗了；但使他成為千古詞界“南王”的卻是亡國(沈雄古今詞話)。正所謂“國家的不幸詩人是幸運的，文字在滄桑中開始起作用。”《幼美》是流傳千古的名句。
這個詞描繪了壹種強烈的對祖國的思念，達到了壹種驚天地泣鬼神的藝術效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯想的東西，讓李漁加倍懊惱。他真的向天訴苦:什麽時候春暖花開，秋月圓缺？讀壹個字讓人好奇。但只要我們設身處地為詩人著想，就不難理解:壹個淩駕於刀劍之上的君主，這些美好的東西只會讓他感到悲傷，讓他想起過去的美好生活，而過去和現在的反差只會讓他難過。問問妳自己，“妳對過去了解多少？”“過去”是指過去我當國王時的美好生活，但壹切都已消失，變得虛幻。大自然的春天去了又來，但為什麽生命的春天壹去不復返？“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”“東風”帶來了春天的信息，卻讓詩人感嘆“不忍回首”，“亡國之聲哀為思”，大概也是必經之路。我們來想象壹下:夜深人靜，月色習習，困在小樓裏的不眠之人，情不自禁地從欄桿上遠眺，面對故土的方向，多少傷感湧上心頭。誰能忍受這種情況？“妳”這個字，包含了多少無奈和傷感！東風又進，說明春花秋月沒有結束，還會繼續；而我還是要茍延殘喘，受罪。“故國不忍回首月中”是“故國不忍回首月中”的倒置。“我不忍回頭”，但終究還是回頭了。回過頭來看，“雕玉柵欄應該還存在，只是朱妍把它改了。”在我的想象中，故國的山河、舊宮還在，只是物是人非，山河易主；想起來的時候，有多少哀怨和恨意在裏面。“只是”二字，帶著壹聲嘆息，傳達出無限惋惜之感。
以上六句，結構相當巧妙。幾次用兩相對比，交替句來呼應，反復強調自然的輪回，生命的轉瞬即逝，充滿了哲理意味和深沈情感。壹兩句話把壹望無際的春花秋月與世間壹去不復返的事物對比；《東風再起》與《故國不能回頭》之比較；五六句中“應該保持”與“改變”的比較。《東風再起》和《應該還在》呼應《當》；《我不忍回首》和《朱妍變了》呼應了《往事》。這樣的對比和重復，生動地傳達了詩人心靈的起伏和憂慮。
最後詩人怒不可遏，成了名句“我能有多擔心妳？”就像壹條向東流的河流。“以水喻愁，可謂“先有古人，後有來者”。“劉禹錫的支竹詞《水無限流似愁》，秦觀的《江城子·西城·劉陽·弄春柔》“似春江淚流不止，愁不勝愁”。這些詩或輕描淡寫，或直抒胸臆，沒有《壹江春水向東流》那樣感人肺腑，被稱為“真悲話”。把憂郁比作“壹江春水”，讓抽象的情感顯得生動可感。憂傷如春，漫溢，無拘無束；再比如泉水日夜不息。形式上，九個字平仄相間，讀起來像滿江春水的起伏，在上升的流動中充分表達感情的深度和力度。以這樣富有表現力的文字結尾，大大增強了作品的感染力。當書頁合上時，讀者似乎被這無盡的悲傷淹沒了。
全詩抒發亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精巧，語言清新；文字雖短，卻回味無窮。難怪王國維評論說:“唐五代之言，有句無篇。南宋名家的詞有文章無句子。有壹句話，宋代以後只有李後主的作品，還有永叔、子瞻、邵佑、梅成、賈萱。”(《世界的故事》刪稿40%)(蔣雅雲)
這是壹首悲傷的生命之歌。作者通過對比自然的永恒與生命的無常之間的尖銳矛盾，表達了亡國之後人生失敗的悲傷，文字哽咽，讀來讓人忍俊不禁。春花的浪漫，秋月的高貴，令人心曠神怡，但對於下層的犯人來說，已經失去了興趣。“什麽時候”這個詞雖然奇怪，但其實包含了兩層意思:過去的歲月是什麽時候結束的？劫後余生什麽時候結束？這表明了他對生活的態度。
“小樓昨夜又東風”更具體地印證了春花秋月不能終的事實。從小樓到故國，“不堪”二字是我心中熱血的語言。《在月光下》既呼應了“春花秋月”這句話的“月”，又將小樓、故國、人生等都籠罩在永恒的月光中，所以李漁個人的悲哀自然與人類的大悲哀相匹配。
改頭換面繼承故國明月是不對的。全詞迄今為止的六句都是成對對比，寫出了永恒與無常的巨大反差，表達了作者對宇宙與生命關系的思考。而柔弱的李玉卻不可能激發出進取的* * *，只能放縱自己與生命同歸於盡前的悲情，讓自己沈醉在這無盡的生命悲歌中，靜靜等待生命的大結局奏響。
馬末用兩句話自問自答，把抽象的哀愁比作具體的流水，寫出哀愁是無窮的，無盡的，不可阻擋的。
李漁之前也曾以水比喻悲傷，但這句話不僅新穎，而且貼切有力。所以是名句。可與李奇“請量東海之水，且看淺深愁”；劉禹錫:“蜀江春水打山澗，水流無窮？”；秦少遊的《落紅愁似海》等讀物。
唐圭璋《評李後主》指出:“作為壹國之君，他富貴到了極點；且國亡之後，繁華消退，不堪回首，哀怨到了極點。正是因為他獨自經歷了這種極度的悲喜，他的文學收獲才顯得格外的輝煌和偉大。在歡樂的話語中，我們看到壹朵又壹朵美麗的花；在悲傷的話語中，我們看到了血淚的痕跡。”參考教案的教學目標:
1.將李煜詞納入中國古代帝王詩詞文學背景中品味，增加其文化積澱魅力和歷史感。2.知人論世和閱讀文學的結合，使得本課不僅僅停留在對詩歌自身技巧和語言的分析上，更傾向於挖掘詩歌內在的人文精神。
教學時間:1課時
首先，引導:
1.在歷史的另壹端，偶爾有幾個皇帝也拿起筆，寫出表達人物感情的押韻或押韻的句子，自然更受關註，從而形成了壹種非常獨特而源遠流長的文化——中國古代帝王文學。帝詩，當推漢高祖《大風之歌》，風起雲飛，魏家海歸故裏，猛士處處護衛。全詩直抒胸臆，格調高昂，氣勢磅礴，為皇帝的詩歌開了壹個好頭。可惜即將得天下的皇帝不重視詩性的道路。除了這部作品，他的其他成就有限。在皇帝中，李後主是最有才華的。今天，我們來感受壹下南唐後期的詞藝術。
二、背景及作者簡介
1.清代趙翼寫了壹首詩:“江山代出人才出，各掌百年。”唐詩之後是宋詞。好詩是唐代詩人寫出來的，宋代文人找到了壹條新的道路，使詞這種文學形式趨於完善，達到盡善盡美，達到前所未有的繁榮，使宋詞成為中國文化寶庫中又壹顆璀璨的明珠。
2.李煜是五代時期最有成就的詩人。也是詞史上的壹流人物。李煜前半生，作為南唐君主，生活相當奢侈，詩歌題材狹窄，無非是表現宮廷生活、男女情愛或離別之情。亡國之後，他孤獨悲涼的處境，轉而用詞寫鄉愁和亡國之恨，取得了巨大的成功。年輕的美人魚是其中最著名的。978年7月7日，他生日那天，和家人壹起唱了他的新詞《幼美》，觸怒了宋帝趙光義，下令毒死他。李煜慘死，享年41歲。
3.問:這個詞到底是什麽？妳怎麽會害死自己呢？
第二，閱讀
1，學習詩歌，從閱讀開始。讓兩個學生大聲朗讀這個單詞。其他學生應該註意比較，並評價誰讀得更好。(由壹個男孩和壹個女孩朗讀)
2.他們讀得怎麽樣？我應該有什麽樣的感情？——深沈蒼涼，語氣曲折。
3.我們該如何處理作者的這種情緒？
a、把握節奏:“語氣可以用四個字調侃，也可以兩上七下，但最好是壹氣呵成。”
b、把握住詞語:什麽時候，多少，再，不能忍，應該，就，多少。這些詞特別能表達詩人內心痛苦的世界。
4.試著再讀壹遍。(壹次放松，壹次挫折，仿佛把我帶入了那個悲傷的世界，是壹種身臨其境的高質量閱讀。有其他學生挑戰他嗎？)
5.聽錄音。低聲朗讀
5、壹起背，背的時候盡量看單詞裏的情景。
第三，分析
1，要想讀好，就要抓住整個詞的情感內核。請問文中哪個詞可以概括全文的感受？
2.再來說說李玉的擔憂。(黑板上寫著“悲傷”)
壹、對過去的嘆息；b、亡國之仇；沒有了皇位的喪失，沒有了妻妾的幸福，家庭已經支離破碎。
對過去的懷念越來越嚴重。c、離家的痛苦
3、這壹層層疊的悲傷，鋪天蓋地，此起彼伏，真的是“這壹次，我怎麽壹句話也說不上來？”“剪不斷理還亂”真的很可悲。雖然存在，但畢竟太抽象了。所以，問問大家，
4.作者是怎麽寫出《憂郁》的？
選擇典型的景物，如春花秋月，來表達悲傷。春花秋月都是美好的東西，能直接表達悲傷嗎？
結尾的名句，用比喻把抽象的感情寫得惟妙惟肖。
虛實結合。對過去的回憶造成了現在的悲傷，前者是虛的，後者是實的。
春花秋月，往事，小樓，東風，故國，明月，雕玉籬，朱妍，壹江春水，作者用了這麽多的意象，創作出了生動的畫作:春花秋月圖，小樓東風圖，故國月亮圖等等。
a、春花秋月和過去的對比(奢華的食物，後宮的美女，尊嚴，自由，生存的安全感等。)/小樓東風與故國明月的對比/雕花玉欄與變化了的朱妍——真是“物是人非”——思鄉
b、《故國不忍回望明月明前程》、《春花秋月何時了》——“月”意象的沈澱意義。(想念家鄉，想念親人等。)“擡起頭來看，我發現那是月光，又沈了回去，我突然想起了家”，“家裏的月光多麽明亮啊！”和“月亮，現在在海上，天涯* * *在這個時候”
總結:可謂是淚與對比的隱喻。我覺得除了比較和比喻，作者的提問也很有特色。先問天空:“春花秋月是什麽時候？”再問人家:“妳對過去了解多少？”最後問自己:“妳能有多少悲傷？”可以說，不要天天問，問所有不知道的人，問自己眼淚。層層疊疊，壹波三折。最後以《壹江春水》結尾，這是壹江春水？簡直是壹條憂水之河，壹條患水之河，讓抒情達到了極致。
5.這個詞是什麽詞，會致人死亡？
這個詞表現了壹個沒落君主對祖國的熱愛。別忘了過去的美好生活，別忘了東風從故國吹來，春水流向故鄉。在宋太祖看來，這是否意味著“去東方故國”？可以說，“東”字毀了壹代大作家的壹生。
第四，評價
1，我還想問:同學們是怎麽看待李玉的《煩惱》的？
這是封建帝王的悲哀，不值得同情。誰叫他像狗和馬壹樣，什麽也不做呢？/我覺得這悲傷很美。因為很人性化，人性化。/我也是“哀其不幸，怒其不爭。”
我來說說我的看法:我沒有時間責怪他縱情聲色，失去了南唐的大好山河。我感受到的是他脫下帝王外衣後的平民抒情。“問妳能擔心多少，就像壹條向東流的河。”這種將帝王之憂變為凡人之憂的做法，從審美的角度深深感染了李漁的讀者。從審美通道回望，我們可以感受到於獨特的天堂般的煉獄絕望，苦澀而浪漫的憂傷，嘆息的眼神和丁香般的惆悵。如果要同情李漁，那只能是審美上的同情，而不是道德上的同情。
2.詞家“寫愁”的高手很多，如寇準的《惆悵如春水》(《夜母》)；秦觀《春江淚流不止，愁不勝愁》(《江城子》)；李清照的“我怕船載不了多少心事”(《武陵春天》)，等等。我認為它們不夠“生動”，或者說不夠“含蓄深刻”，“悲愴”的意境不如後者。
作者把壹腔悲傷化為有形的流水，無邊無際，豐富厚重。這條河在哪裏？明明是李玉的眼淚，充滿了悲傷。這樣壹個比喻，壹江春水，是壹江愁水，壹江苦水。隱喻使所表達的感情具有無限的廣度。
3.後人總結說，這個詞的風格是美的。為什麽李煜的詞看起來那麽悲傷？
從南唐的“紅錦地衣”到宋代的“故國不堪回首”，詩人李煜的天地人生體驗和內心巨大的痛苦，絕不是壹般人所能體會的。如果以亡國為分界線，對比李煜前後期的詩歌，是否可以說是亡國的代價成就了壹個能追求唐詩的大詩人？這也讓我想起《吊屈傅園》裏的經典詩句:王文被抓，表演《周易》；鐘繇寫了《春秋》；屈原的流放是對《離騷》的贊頌；左秋明是盲人，有“官話”；《孫子兵法》的腳，是修訂過的；
李煜後期的詩歌多反映詩人內心亡國之痛，將傳統詩歌中個體之間的離別哀愁升華為對故鄉的思念，境界寬廣深遠。王國維評價說，“已故國主的話，真叫* * *。”
此詞簡析寫於李煜回宋後第三年。詞中流露出不加掩飾的故國思想，據說這是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之壹。然後，就相當於李煜絕望的話語。全詞問答；從問天問人到問自己，通過悲傷中激烈的基調和自由曲折的藝術結構，貫穿了作者憂郁的思想，形成了令人耳目壹新的審美效果。誠然，李煜的鄉愁未必值得同情，他懷念的往事也離不開“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事。然而，這部家喻戶曉的名作在藝術上獨樹壹幟:《春花秋月》大多是美的，但作者卻懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。結束語“壹江春水向東流”是壹句以水比喻悲傷的名句，含蓄地表現了無盡的悲傷。與之相比，劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》卻淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。可以說，李漁這個詞之所以引起廣泛的* * *是因為，在很大程度上，該句是建立在具有感染力和象征性的隱喻基礎上的，使得悲傷的思想既生動又抽象:作者並沒有清晰地寫出自己悲傷思想的真實內涵——回憶過去的幸福生活，而只是表現出它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”，李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。
欣賞李漁的詞之所以引起廣泛的流行，很大程度上是因為結論用了富有感染力和象征性的比喻，把他的憂慮形象化、抽象化:作者沒有把他的憂慮的真實內涵寫清楚——他懷念過去的享樂生活，只是表現了它的外在形式——“宛如壹條向東流的河流。”這樣，人們就很容易從中獲得某種精神上的共鳴，並用它來表達自己相似的感受。因為人的憂患雖然內涵不同，但都可以有“恰似壹江春水向東流”的外在形式因為“形象往往大於思想”，李壹詞產生* * *音廣而傳誦千古。
李玉的鄉愁可能不值得同情。他的懷舊記憶與“玉雕”的帝王生活和皇宮秘事密不可分。但是這幅著名的傑作在藝術上是獨壹無二的:
“春花秋月是什麽時候？”預示著詩人作為壹個囚徒，害怕春花秋月勾起往事，使他傷感。《春花秋月》大多很美，但作者懇切地希望它早日“消失”；小樓裏的“東風”帶來了春天的信息，卻反而引起了作者的“忍不住的嘆息”，因為它們都勾起了作者對變化了的事物的感情，表現了他對被囚禁在異國他鄉的憂慮，用來形容作者從珠聯璧合變成長歌當哭的囚徒心情。“妳對過去了解多少？”回過頭來看，作為君主，過去的很多事情都能歷歷在目。據史書記載，李煜做君主時，天天縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣...通過這首詩，我們不難看出，威赫的統治者成了南唐的階下囚，此時此刻，他的內心不僅苦澀而憤慨，還有些遺憾。“小樓昨夜又偏東風，國不忍回首月明年中。”茍且偷生，春風又吹，春花又開。憶南唐王朝，憶李故裏——故國早亡。詩人住在監獄的房子裏，聽著春風，看著明月，觸摸著風景，感到悲傷，晚上無法入睡。“妳”這個字說明這種情況出現過很多次，這種精神上的痛苦真的難以承受。《遊》點出了“春花秋月”的時序變化，詩人又在宋朝生活了壹年，加重了後兩句透露出的傷感，也引出了詩人對祖國往事的回憶。
“雕玉柵欄應該還在，只是朱妍把它改了。”雖然“故國不堪回首”，但我們還是忍不住回首。這兩句話是專門寫“回眸”和“故國”的——舊都金陵的華麗宮殿大概還在，但失國的宮女朱妍已經變了。這暗示了李後主的國更姓，山河變色的感覺！這裏的“朱妍”壹詞特指從前皇宮裏的粉紅女郎，但同時它又是過去壹切美好事物和美好生活的象征。在上面的六句話中，詩人極力將美與悲、過去與現在、景物與人事的對比融為壹體，尤其是通過自然的永恒與人事的滄桑的強烈對比，把蘊藏在胸中的悲傷與遺憾曲折地傾吐出來，凝聚成最後壹首永恒的絕唱——“妳能有多少悲傷？”就像壹條向東流的河流。”詩人首先用發人深省的問題指出了抽象的本體“愁”，然後用奔流不息的河水“水”的生動比喻來回答。用整條河的泉水來比喻充滿愁恨是非常恰當的，它既表現了漫長而深遠的愁恨，又表現了愁恨的洶湧動蕩，充分體現了感情在奔騰中的力量和深度。與之相比，劉禹錫的《竹枝詞》略顯生硬，而秦觀的《江城子》卻淚流滿面，滔滔不絕，心事重重，削弱了感人的力量。
全詩語言清晰、凝練、優美、清新，運用了比喻、類比、對比、設問等多種修辭手法，高度概括、精辟表達了詩人的真情實感。
“三”字賞析是李煜在汴京被俘後所作。當初，春花秋月的美好時光何時結束？因為看到春花秋月的時候，無數往事湧上心頭，想到南唐時期賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以害怕看到春花秋月。東風吹來的月夜，金陵故國的生活，令人難以回首。那裏的宮殿雕花玉欄應該還在，但人們的臉已經因為悲傷而變得憔悴。如果妳要問有多少悲傷，那就像壹條向東流的河，壹望無際。壹江指長江，與壹江春水相提並論，與南唐故國金陵在長江邊結合，充滿了對故國的懷念。宋代王逸《回憶》卷上說:“先主賜第，因七夕，妓樂而名。唐太宗聽說後大怒。還傳了“小樓昨夜又東風”“壹江春水向東流”之類的句子，坐了下來，不吉利。王國維《人間詞話》:“尼采指壹切文學，我愛* * *。死者的話真的叫* * *。宋道君(惠宗)在燕山亭寫了壹首類似的詩。而道家的君主無非是自己人生的悲哀，而後主似乎有釋迦牟尼和基督承擔人類罪惡的意思，大小不同。“李煜被毒死，和他寫這個字有關。這真的是用血寫的。所謂“有種釋迦牟尼、基督背負人類罪惡的感覺”，也就是說，像李漁這樣的話，不僅僅是說他個人的悲哀，還有很大的概括性，概括了所有有亡國之痛的人的痛苦感受:不敢見春花秋月，不敢想過去的美好生活。再比如故國美景，不堪回首。舊國的風景如雕欄玉砌還在，只是人們的面貌因為悲傷而改變了，也有人事和主從關系的變化。這就像把悲傷比作壹條泉水河。整個詞反映了有亡國之痛的人的感情，承擔了所有這些人的情感痛苦。這恰恰說明這個詞具有高度的概括性和代表性，是這個詞的突出成就。
宋代陳郁寫《隱言》:“太白(李白)說，‘哦，去問這條向東奔流的河，它是否能比朋友的愛走得更遠！。(《南京酒店臨別》)江南李師曾說:‘多少愁，如壹江春水向東流。’帶著壹點點融化，感覺很奇妙。至寇來公(準)，謂‘悲如春水’(《夜花娘》)，不如少遊(秦觀)‘相戀愁似海’(《千年》)。這裏我評論壹下“壹江春水向東流”這個詞來比喻悲傷。李白的詩是寫愛情的，可以和《東流水》相提並論。詩寫在金陵，這東流水指的是長江。李煜的詞寫於汴京被囚之時。他看不到長江，這成了他對故國懷念的壹部分。所以把李白的詩比作眼前的風景，把李漁的詞比作離他很遠的長江。這個比喻裏有壹種故國的思念之情，而且感情更深。此外，“壹江向東流”的形象比“向東流”更生動。還有，“東流水”比“沒意思”短，“壹江東流水”沒完沒了。這就是兩者的區別，說明李煜故國之痛更深，而不是“微融”。寇準的話:“黃昏望汀州，柔情似水春。”這是把溫柔比作春水，這個溫柔還指另壹種意思，和李白的句意壹樣，可以說是模仿李白的詞義。“如春水”不能和李漁的詞相比。秦觀詞語:“春去春來，紅如海。”是壹個關於“脫去外套的離別”的離別故事，加上對春天的傷害，還有“鏡中變的朱妍”的憔悴，再加上“愛上壹萬分”，真是名句。而李煜的詞，寫的是亡國之痛，比離別之情更深。他還寫了《朱妍變了》，這是與亡國之痛結合在壹起的。再加上《壹江春水向東流》的意象，從情感到意象，都是鮮明瑰麗的，不是秦觀的詞所能比擬的。(田德毅)
五代十國時期的南唐國君李煜，在位時間為961至975年，字強，初名賈琮，封為鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城(今江蘇徐州)人。李靖，南唐第六子，宋二年(961)繼位，史稱。開寶八年，宋軍攻破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，被封為大將軍，違抗命令。後來，他被宋太宗毒死，因為“於美人”這個名詞被用來珍愛祖國。李漁雖然不懂政治，但藝術才華非凡。擅長書法、繪畫、音律、詩詞、寫作，尤以詞見長。歷代名作，如、浪淘沙、吳也緹等。政治上失敗的李煜，在詞壇留下了不朽的篇章，被稱為“千古詞帝”。李煜
攀高樓千裏懷古油，眼裏的楊柳卻像江南。不拿輕衫，還是會藏淚。沈睡的龍，奔騰的馬，現在都不是將軍了他們是塵土，安靜壹會兒，哦，世界的喧囂..新哭痕壓倒舊哭痕，傷心欲絕的人記住傷心欲絕的人。都市河韓文在悲傷的閱讀中，舒緩的空氣就像是在問仙女mago撓癢癢。偷子彈清淚送煙波，見江頭故人，好憔悴為言語。王越寺畔，柳煙鎖古今愁。女蘿蔔香，絲斷。總有壹個漢奸當道，像是遮天蔽日，長安看不到心裏郁悶。雨窗淚搖湖南管。意長文短。小雨空簾，無人深巷，杏花已先銷。憤怒和混亂是壹英寸。夕陽只是近黃昏。乍見喉寒，又見葉暗，悲怨深。新花園緊鎖卻陰沈沈的，透著黃色彌漫，半畝冷香。勇勇新顏燕子冷冷的聲音，擔心年齡相仿。