什麽是中國花鳥畫的“節點”與“結點”

中國花鳥畫在近30多年的發展中，有兩個最為突出的現象：壹是“節點”——發展的瓶頸;二是“結點”——創新的基石。如何突破“節點”與融合“結點”將是未來花鳥畫發展的兩大主題。在現代漢語詞典中，對“節點”的解釋是：“電路中聯接三個或三個以上支路的點”。由此可見，“節點”是壹個起著相當關鍵作用的點，可謂承上啟下;而“結點”則是“結合”、“融合”之意。如何在花鳥畫的創作中，繼承傳統並大膽吸收姊妹藝術如雕塑、戲劇、舞蹈、電影電視等，抑或是西方近現代藝術如印象派的色彩與光感等方面的表現技巧，融會貫通，並在構圖、光影上等加以突破是值得每壹位畫家思考的。

現在大多數人認為花鳥畫要超越“節點”，畫出新意來很難，因為“年年歲歲花相似”;更有部分人認為花鳥畫要畫出大格局來，必須借助於工筆、依靠制作才能完成。因此，各大展覽上，工筆花鳥作品占絕大多數比例，且大多是恢宏巨制，而真正的寫意花鳥作品尤其是大寫意花鳥作品卻難覓蹤影。即使有出現，也往往不盡人意，要麽用筆草率，內容空洞;要麽亂塗亂潑，沒有法度。其實大寫意作品是在對“形”的精準把握、高度概括基礎上的灑脫與放開，看似無形，實則形藏其中;近看抽象，遠看則具象畢現。這種在各大展覽上出現工筆花鳥作品壹邊倒的傾向，實際上就已經昭示出了花鳥畫存在的“節點”現象。