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什麽是中國花鳥畫的“節點”與“結點”

中國花鳥畫在近30多年的發展中,有兩個最為突出的現象:壹是“節點”——發展的瓶頸;二是“結點”——創新的基石。如何突破“節點”與融合“結點”將是未來花鳥畫發展的兩大主題。在現代漢語詞典中,對“節點”的解釋是:“電路中聯接三個或三個以上支路的點”。由此可見,“節點”是壹個起著相當關鍵作用的點,可謂承上啟下;而“結點”則是“結合”、“融合”之意。如何在花鳥畫的創作中,繼承傳統並大膽吸收姊妹藝術如雕塑、戲劇、舞蹈、電影電視等,抑或是西方近現代藝術如印象派的色彩與光感等方面的表現技巧,融會貫通,並在構圖、光影上等加以突破是值得每壹位畫家思考的。

現在大多數人認為花鳥畫要超越“節點”,畫出新意來很難,因為“年年歲歲花相似”;更有部分人認為花鳥畫要畫出大格局來,必須借助於工筆、依靠制作才能完成。因此,各大展覽上,工筆花鳥作品占絕大多數比例,且大多是恢宏巨制,而真正的寫意花鳥作品尤其是大寫意花鳥作品卻難覓蹤影。即使有出現,也往往不盡人意,要麽用筆草率,內容空洞;要麽亂塗亂潑,沒有法度。其實大寫意作品是在對“形”的精準把握、高度概括基礎上的灑脫與放開,看似無形,實則形藏其中;近看抽象,遠看則具象畢現。這種在各大展覽上出現工筆花鳥作品壹邊倒的傾向,實際上就已經昭示出了花鳥畫存在的“節點”現象。