由上，在詩律中可分析出“孤平”的以下幾個概念：
壹、“孤平”是“律詩大忌”，所謂“大忌”即不允許出現，不允許出現就不存在對句再去救“孤平”。
二、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的，也即說明“壹、三、五不論”的說法在這兩種句形中不適用。
三、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律詩中是“韻腳”句，除五言平起首句入韻和七言仄起首句入韻式在首聯出句用以外，其余都在對句使用。
四、在該用“平平仄仄平”的地方，第壹字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。
五、在該用“平平仄仄平”的地方，第壹字用了仄聲，第三字需將仄聲字換成平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。為啥麽本句必須自救？綜合分析（僅個人分析認定，恐怕還沒有人能找出剽竊或盜版的依據），“孤平”在詩律中的“大忌”是與聲律韻格的“韻格”相悖的。我們知道，律詩壹般是押平聲韻的，所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韻腳”句，律詩在“韻腳”句上的聲律平衡要求相對嚴格，“壹、三、五不論”的說法不能在“韻腳”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中適用，因為如果這兩種“韻腳”句若“壹、三、五不論”，就等於打破了這兩種“韻腳”句的聲律平衡，本句自救就是為了保持這兩種“韻腳”句的聲律平衡，以達“韻腳”句聲律的流暢和諧。其實,按聲律的原理要求,孤平句只所以在律詩中犯忌,就是除了韻腳的平聲字外,整句中沒有連續緊連的兩個平聲字在壹起,朗誦的起伏過大而不平穩,與其它押韻句不協調而不允許出現。清嘉慶十年進士周濟《介存齋論詞雜著》中說：
“‘上’聲韻，韻上應用仄字者，‘去’為妙。‘去’‘入’韻，則‘上’為妙‘平’聲韻，韻上應用仄字者，‘去’為妙，‘入’次之。疊則聱牙，鄰則無力。”
請註意“‘平’聲韻，韻上應用仄字者，‘去’為妙，‘入’次之。疊則聱牙，鄰則無力”。“平平仄仄平”句若成“仄平仄仄平”，除了第壹字的小拗外，韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”就顯得尤其突出，無論這兩仄聲是“去去”或“去入”、“入去”，“聱牙”和“無力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”，就沒有了韻上兩仄聲的“疊則聱牙，鄰則無力”感覺，故利弊相抵，平衡保持，韻律流暢。再者，律詩八句中有四或五句是“韻腳”句，押韻是“韻腳”句之間的連貫性四或五句的聲韻關系，不僅僅是兩對句之間的事，保持了“韻腳”句的聲律平衡，就保證了律詩整體的聲律平衡，所以，“韻腳”句的聲律平衡不可打破。“韻腳”句的聲律平衡的不可打破，即是律詩整體的二、四、六分明原則的總匯。