由上,在詩律中可分析出“孤平”的以下幾個概念:
壹、“孤平”是“律詩大忌”,所謂“大忌”即不允許出現,不允許出現就不存在對句再去救“孤平”。
二、“孤平”是特指五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”而言的,也即說明“壹、三、五不論”的說法在這兩種句形中不適用。
三、五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句形在律詩中是“韻腳”句,除五言平起首句入韻和七言仄起首句入韻式在首聯出句用以外,其余都在對句使用。
四、在該用“平平仄仄平”的地方,第壹字用了仄聲,第三字需將仄聲字換成平聲,以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。
五、在該用“平平仄仄平”的地方,第壹字用了仄聲,第三字需將仄聲字換成平聲,以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句必須自救。為啥麽本句必須自救?綜合分析(僅個人分析認定,恐怕還沒有人能找出剽竊或盜版的依據),“孤平”在詩律中的“大忌”是與聲律韻格的“韻格”相悖的。我們知道,律詩壹般是押平聲韻的,所以五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”都是“韻腳”句,律詩在“韻腳”句上的聲律平衡要求相對嚴格,“壹、三、五不論”的說法不能在“韻腳”句的“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”中適用,因為如果這兩種“韻腳”句若“壹、三、五不論”,就等於打破了這兩種“韻腳”句的聲律平衡,本句自救就是為了保持這兩種“韻腳”句的聲律平衡,以達“韻腳”句聲律的流暢和諧。其實,按聲律的原理要求,孤平句只所以在律詩中犯忌,就是除了韻腳的平聲字外,整句中沒有連續緊連的兩個平聲字在壹起,朗誦的起伏過大而不平穩,與其它押韻句不協調而不允許出現。清嘉慶十年進士周濟《介存齋論詞雜著》中說:
“‘上’聲韻,韻上應用仄字者,‘去’為妙。‘去’‘入’韻,則‘上’為妙‘平’聲韻,韻上應用仄字者,‘去’為妙,‘入’次之。疊則聱牙,鄰則無力。”
請註意“‘平’聲韻,韻上應用仄字者,‘去’為妙,‘入’次之。疊則聱牙,鄰則無力”。“平平仄仄平”句若成“仄平仄仄平”,除了第壹字的小拗外,韻上兩仄聲的“疊則聱牙,鄰則無力”就顯得尤其突出,無論這兩仄聲是“去去”或“去入”、“入去”,“聱牙”和“無力”都因首字的小拗而更突出。本句自救成“仄平平仄平”,就沒有了韻上兩仄聲的“疊則聱牙,鄰則無力”感覺,故利弊相抵,平衡保持,韻律流暢。再者,律詩八句中有四或五句是“韻腳”句,押韻是“韻腳”句之間的連貫性四或五句的聲韻關系,不僅僅是兩對句之間的事,保持了“韻腳”句的聲律平衡,就保證了律詩整體的聲律平衡,所以,“韻腳”句的聲律平衡不可打破。“韻腳”句的聲律平衡的不可打破,即是律詩整體的二、四、六分明原則的總匯。