在介紹推理文學的發展過程之前，我覺得應該先簡單概括壹下推理文學的範圍。由於寫作手法的不同，我們壹般指“推理”小說的作品，分為“浪漫主義”和“現實主義”；如果要進壹步分類，所謂“推理”小說應該是現實主義作品；而帶有玄幻元素的作品，應該叫“偵探”小說。但無論是偵探還是推理，其基本要素都是邏輯分析，所以給壹些懸疑小說貼上推理的標簽其實是不合適的。偵探文學的發展壹般是從“推理小說之父”埃德加·愛倫·坡開始的。但實際上，愛倫坡的作品是由玄幻小說轉化而來，與現代推理小說並不完全相同，他也沒有長篇作品。延續愛倫·坡風格的最著名的是柯南·道爾，著名偵探夏洛克·福爾摩斯的創造者。他的作品也充滿了幻想。他們的作品相對簡單，埃德加·愛倫·坡的《杜邦調查》省略了不必要的情節；除了夏洛克·福爾摩斯和華生，道爾筆下的人物往往只有當事人和兇手。從場景上來說，《福爾摩斯》中的殺人場景通常只有壹兩個房間，壹扇門和壹兩扇窗戶，布局非常簡單。這也是當時推理小說的特點。所謂“現代推理小說”，是指本世紀壹戰、二戰以來產生的作品。經過百年的演變發展，在本世紀初至二戰前後的二十年間發展最快，堪稱推理文學的黃金時代。他的寫作風格已經脫離了推理小說的形式，但它是古典短篇偵探小說的適度延伸，但它仍然保持了埃德加·愛倫·坡和柯南·道爾的傳統結構和精神，以偵探為導向的推理和分析仍然是他作品的重點。克裏斯蒂、埃勒裏·奎因、加德納等人都是這壹時期歐美著名的作家，其中克裏斯蒂是這壹時期的代表。以克裏斯蒂為例，她的作品有以下特點:
(1)塑造嚴謹的社會結構；
與夏洛克·福爾摩斯小說中出現的為數不多的人物相比，克裏斯蒂的小說人物眾多，關系復雜。讀者必須通過書中的介紹和對話，了解每個人的性格和特點。
(2)令人困惑的案例:
如上所述，福爾摩斯的布局很簡單，但克裏斯蒂描述的場景卻大相徑庭。壹個豪宅有十多個房間，房間的布局用草圖來說明。涉案人的供詞、臺詞、隱私都是因果關系，往往要幾十頁才能把作案過程講清楚。
(3)主角形象鮮明生動。
第二次世界大戰前，壹批作家為了避免偵探小說的雷同，試圖在主人公和寫作風格上有所創新。於是，推理文學出現了新的寫作形式，如心理沖擊小說、冒險小說或間諜小說、冷面硬漢小說等。他們試圖重塑偵探形象，擴大取材範圍，甚至走純文學路線，目的是跳出傳統的推理小說。但另壹方面，因為推理小說的流行，壹些現實主義作家開始把自己想寫的方向融入推理小說的內容，也就是上面提到的現實主義的作品。這類作品離玄幻派更遠，不再是靠天才偵探的靈感就能輕松破案的了。取而代之的是壹次次尋找失敗，最終破案的情節。平時看到的警匪犯罪小說就屬於這壹類。以日本為例。雖然很多不懂推理技巧的普通作家在當時的文壇有搭便車的嫌疑，但壹些沒有推理元素的作品也被打上了“推理”的標簽，這讓壹些傳統推理短篇小說的愛好者對社會現實主義不以為然，認為它不可能屬於推理文學領域。但不可否認的是，社會學派在推理文學的發展中仍然占有重要地位，也為走“純”推理分析路線的偵查文學開創了新局面。以上介紹是基於歐美推理小說的發展過程。其實在亞洲日本的偵探文學領域有很多優秀的作家和作品。由於推理文學起源於歐美，日本推理小說出現較晚。傳統偵探小說傳入日本時，也引入了寫實風格的作品，使得當時的日本作家無法區分奇幻與寫實，創作出壹些譜系不明、不太成功的作品。而這也使得古典推理小說在日本文壇長期被現實主義徹底淹沒。日本偵探推理文學常以“本固爾派”作為區分標準。本古爾到底是什麽？所謂本古爾派，其實就是為了和上面說的現實主義派區分開來，現實主義派把他們要寫的主題融入到推理小說中，比如美國的冷血硬漢派，而日本則以“社會派”為代表。這些小說可以統稱為“應用推理小說”。而《奔格爾》則是壹部完全繼承了坡精神的純作品。換句話說，公案推理小說的* * *共同點就是要有邏輯性和思想性，根據其“奇幻色彩”和“犯罪氛圍”可分為“公案偵探”和“公案推理”。日本著名偵探小說家島田莊司在他的評論集《在公案偵探小說館》中對偵探文學的文體場作了如下解釋。
2∣1
邏輯-+ -情感
3∣4
寫現實
從上圖可以梳理出上面提到的不同派別:浪漫古典偵探小說主要分布在第二象限，包含第壹象限和第三象限的部分；現實主義推理小說是指第三象限左上方的作品；警察小說位於第三象限右下，在整個第四象限；犯罪小說幾乎都在第四象限。從這個角度來說，二戰後興盛起來的“社會派”與所謂的“純偵探小說”恰恰相反。然而，這種劃分只是島田莊司的意見，並沒有標準答案。每個人由於個人觀感可能會有壹些差異。壹般來說，本古爾偵探小說(浪漫小說)的作者應該以橫溝正史為代表，其次是埃德加瓦·拉波爾、島田莊司和阿雅。本案推理小說(現實主義類型)的作者也是典型的鮎川哲；高木斌光的作品兩者都有(但還是以浪漫為主)；20世紀五六十年代流行的與本古爾派完全不同的“社會派推理小說”以松本清張為代表。在簡述了歐美日推理文學的發展之後，我們應該回頭看看臺灣省推理文學的發展。林佛爾先生曾分析過，臺灣省的推理小說不可能普遍興起和發展，有幾種惡性循環:
(1)作者不讀推理小說是創作不出來的。
(2)如果讀者看不懂推理小說，就不可能產生濃厚的興趣。
(3)強勢的大眾傳媒不熱衷於出版推理小說，不能吸引讀者的註意力。
這個描述真的壹點都不錯。我相信臺灣省有很多讀者絕對有“推理之謎的潛在因素”，這可以從以下幾點得到印證:沒看過《福爾摩斯》的人很少，但很多人更被它深深吸引；《今田壹少年事物所》這部漫畫(甚至是電視劇)風靡臺灣。以及前陣子上映的電影《八墓村》引起的熱議，都可以證明臺灣省是有可能成為推理迷的廣大讀者。只是因為大環境的限制，很多推理小說迷只能壹個人在家看推理小說，沒有機會和同齡人討論交流意見；推理小說研究會的成立目的就是為了給大家提供這樣壹個發表意見的渠道，讓推理小說在社會上引起更多讀者的關註，有進壹步的發展。
既然在討論案例推理，當然要先說說什麽是案例學派。
從日本推理史來看，上世紀上半葉主要是翻譯介紹歐美作品，其中有《偵探小說》。但沒過多久，隨著大量推理小說的出現，又出現了“純偵探”壹詞，即“純偵探小說”，將其與前者區分開來。15 (1926)年，大正三郎太將“純偵探小說”分為“原始派”和“變體派”。所謂原型指的是“純粹正統”，而描寫變態心理和事件的則屬於“畸變派”。這兩個流派的代表人物分別是埃德加瓦·拉波爾和橫溝正史。事實上，江戶川似乎寫了很多關於“怪力與上帝的困惑”的故事，而金田壹公介則成為了日本推理史上最偉大的經典偵探之壹。因此，這兩種區分沒有意義。事實上，從戰後初期開始，這種偵探小說就成了推理小說的同義詞(すぃりしぅせつ).)
然而，隨著戰後社會學派推理的興起，案例推理崩潰了，推理小說的類型也不斷擴大。比如在日語推理詞典中，分為案例式、社會派、英漢派、法律犯罪、恐怖小說等類型，這其實和歐美的發展格局是壹致的。
從這個角度來看，蹦極主義可以算是目前日本推理小說中的壹個流派，以傳統的殺人疑團為核心展開情節。查在《大慈泉》中的解釋是:“誌怪小說，復罪，釋囚與中心。”ハードボイルド?スパィなどに?してぃぅ ".島田莊司和綾辻行人是這壹流派復興的主要貢獻者，他們在20世紀80年代後舉起了“新古典主義”的大旗，復興了壹度衰落的案例推理。其中，島田莊司的創作領先於新原型誕生之前的時代。他的《原型推理宣言》、《原型推理宣言二》、《21世紀原型宣言》和《新原型創造的七條法則》可以看作是對新原型派創作理論的總結。
附件:7新本格創建規則
1.把故事的舞臺搭建在孤島壹樣的封閉空間裏。事發後，已經出現的人不能離開，警察或其他外人不得入內。當然，先進的科學搜索是無法進行的。
2.把事件發生的地點設定在壹個有可以上鎖的房間的人造建築裏，或者在建築周圍。
3.介紹小說第壹段中事件發生地所有居住或做客的人。
4.安排某些事件發生，最好是謀殺悲劇，而且還是發生在密室裏。
5.壹開始就安排扮演偵探角色的人出現在悲劇發生的地方。
6.安排悲劇壹個接壹個發生，但兇手仍未被查出。在這個階段，可能還包括壹些偵探的錯誤推理。
7.最後安排偵探指出兇手，對於讀者來說，兇手壹定是壹個意想不到的人物。
多變的學校
比格派註重描寫科學幻想和變態心理，內容多為陰森恐怖、荒誕誇張。
在埃德加瓦·拉波爾的偵探小說創作生涯中，幾位作家給了他很大的幫助。除了他的導師森宇森，還有“蓋格派”偵探小說的創始人橫溝正史。
橫溝正史(1902-1981)出生於神戶。少年時愛看偵探小說，1924畢業於大阪醫學院。他比埃德加瓦·拉波爾小四歲，但他很早就在文學上嶄露頭角。19歲開始寫偵探小說，1925歲認識埃德加瓦·拉波爾。雙方談得相當投機。1926歲去東京，放棄醫學，先後任《新青年》、《文學社》、《偵探小說》雜誌編輯，6540.000666666666早期作品有《鬼火》、《在倉庫》、《珍珠郎》。這些作品充滿了淒涼妖嬈的氣息和唯美主義風格，其中《七抓的人》最受歡迎。橫溝正史飾演的英俊偵探左奇，作為壹名日本武士，既魁梧又英俊。他帶著陳五郎和鬥六兩個徒弟，解開了壹系列謎團。橫溝正史寫了200多個關於這個人物的故事，在日本讀者中掀起了壹股“偵探小說熱”的旋風。值得指出的是，在20世紀40年代，日本的偵探小說並沒有引起讀者的興趣，所以橫溝正史參照中國的公案小說，塑造了人物七作為壹個誠實的偵探。所以他早期的偵探小說有中國公案小說的影子。
第二次世界大戰後，橫溝正史取得了更大的成就。著有《本陣殺人》、《蝴蝶殺人》、《獄門島》、《八墳村》、《狗神家的悲劇》、《毯謠》、《魔影》等著名偵探作品。銷量達到5500萬冊，這在當時是壹個驚人的出版紀錄。《八墓村》、《毯謠與鬼影》、《狗神家的悲劇》被拍成電影後在日本更受歡迎。
在橫溝正史的作品中，除了七這個人物，他還塑造了另壹個偉大的偵探——金田壹公介。這人是個學者，去過美國留學。他頭發蓬亂，穿著破衣爛襪，說話有點結巴，但眼神很犀利。他自稱是直覺偵探，專長是搜尋腳印、檢驗指紋、邏輯推理判斷。
橫溝正史不僅在創作上有成就，而且形成了自己的風格。他壹改傳統偵探小說陰郁詭秘的風格。他在小說中加入變態的心理描寫，甚至出現了鬼神和死人復活的情節。如果說埃德加瓦·拉波爾代表了日本偵探小說的現實主義流派，那麽橫溝正史就是日本偵探小說浪漫主義流派的鼻祖。
“邊格派”和“本格派”雖然是日本偵探小說的不同流派，但彼此關系很好。當埃德加瓦·拉波爾“封筆”時，橫溝正史寫信給他鼓勵他。“邊格派”作家小淵太郎經“邊格派”作家嘉禾三郎太推薦，出版了小說《完全的犯罪》。“丐幫派”作家蔣木木·田崎敬浩高度贊揚了“本幫派”作家，松本清張和子曰仁都得到了他的支持和幫助，成為日本偵探小說文壇的壹段佳話。
讓我們從橫溝正史的三部代表作品來分析“變歌派”的藝術特色。
《三毛》講的是東京醫科大學的山崎和商科大學的伊藤。看完電影後，他們去拜訪了著名教授沈倩，他與妻子長期不和，以“研究學術”的名義獨自住在壹棟小樓裏。山崎和伊藤經過小樓時，發現樓上傳來壹聲哀號，然後有人滾了下來。原來是那個胸口插著匕首的前教授。他們估計兇手壹定在樓上，於是山崎看守小樓，伊藤去報案。但是警察來搜查現場，卻沒有兇手。沈教授手裏捏著三根頭發，由此估計兇手是個女的。在樓上的火堆旁，我發現了壹張碎紙片，上面寫著“良子”二字。警方進行了調查，發現沈教授的妻子是壹個浪子，山崎曾得到浪子的幫助。會不會是他放走了殺人犯浪子？山崎為了還自己壹個清白，做了各種推斷，只得出壹個結論:兇手轉身刺傷了上帝，於是在黑暗中逃走了。經過調查，最終找到了真正的兇手泰·亮子。原來，這位前教授曾和她的姐姐玩過，泰·亮子因此被謀殺了。
《半耳人》寫的是醫學院學生余卷入壹場外遇雨，在壹個小廟裏躲雨，看見壹個紅衣男子沖進來，低聲說:“雨幫了我，沒人打斷我。我下定決心去做。”很快，壹個女孩走了進來。穿紅衣服的人抓住她，試圖搶她的包。那個女孩大喊“救命”。當看到這壹幕時，他用柔道把那個紅衣男子扔了出去。穿紅衣服的人露出半只耳朵，跑了。於是救了這個女孩，並把她送回家。在她的公寓裏，另壹件奇怪的事情發生了。她哥哥被綁起來，聲稱是蒙面人。余問為什麽，但他們似乎有所隱瞞，所以他們沒有回答。第二天，女孩來到告訴了我這個秘密。原來她叫鮑澤·馬伊娜，她的父親帶著大量財產去了千島群島。魯豫風暴造成了海難。他的母親文勛因悲傷而死。兄妹二人生活艱辛，但每年的8月17，船沈的那壹天，都會有人給他們寫信，給他們寄錢。穿紅衣服的人想要搶劫的就是那封奇怪的信。讀完信後，意識到寫信人聲稱他得了壹種“不治之癥”,並對他的哥哥和姐姐有重要的事情。於和年澤去了七星莊。老看門人說他的主人昨晚去世了，並讓他告訴年澤馬伊娜，馬伊娜的父親實際上是被山崎和蛯原姫奈殺死的，並謊稱船沈了。蛯原姫奈和山崎爭奪財產分配。蛯原姫奈殺死了山崎，並想統治世界，把財產據為己有。臨死前，他深深懺悔，決定告訴馬伊娜真相。於聽了這話，頓時覺得這個仆人山崎是個沒有半只耳朵的人。仆人下意識地摸了摸他的頭發，點了點頭。余以迅雷不及掩耳之勢扯下了老人的假發。原來是山崎。真相來自山崎沒有死，迫使蛯原姫奈死，並試圖把信拿回來，把寶藏據為己有。於救了，使他們兄妹終於得到了寶藏。
怪物男爵就更詭異了。日本東京發生多起重大盜竊案，被盜寶石超過6543.8+0億日元。警察抓住了小偷古，他供認不諱，但拒絕交出珠寶。他殺死了他的兄弟夏安男爵，繼承了爵位。他被判死刑後，聲稱三年後復活，會把整個日本翻個底朝天。三年後，外科醫生緒方被綁架到壹個秘密地點，並被迫治療壹名受槍傷的蒙面男子。當他離開時，他得到了壹顆寶石。當警察聽到這個消息時，這個秘密的地方已經空無壹人。據分析，古柳東延復活了。顧劉東言是生物學家。他研究人類大腦移植。他被槍擊後，他的助手北島博士將他的大腦移植到壹只猩猩體內，使他的身體復活。古柳東彥想報復社會，引起北島的反對。古柳東彥殺了北島後，搶了法官的女兒，還迫害那些證人。Koyamada博士知道Guliudongyan對寶石很著迷，邀請他去搶寶石。在警察的監視下，古依靠他的科學家的大腦和猩猩的靈巧和蠻力，帶走了稀世珍寶。幾天後，山田博士用化妝抓住了古，將怪物男爵繩之以法。
從以上三部小說中，我們可以知道橫溝正史寫作的壹些特點。第壹個，三毛，就是有點詭異。第二部《半耳人》劇情詭異，第三部《怪物男爵》寫兇手是壹個擁有人類大腦和猿猴身體的怪物，與傳統的偵探手法不同。橫溝正史刻意營造出壹種隱秘而恐怖的場景和氛圍，刻畫了壹些不完整的怪人，這些怪人不僅外貌和行為怪異，而且兇手的心理也很奇怪，作案手法更是讓人捉摸不透。故事情節充滿陰森詭異的描寫，但破案的方式依然是推理，這是“變態派”偵探小說的特點。
“變歌派”作家眾多，如小野太郎、伍迪·高太郎、大夏裕拓、星、湯門野圭作、小阪井武田、水谷準等。現將它們介紹如下:
小倉太郎，原名英二郎，1901年出生於東京。他畢業於京華中學教育專業。他在1922創辦了壹家印刷廠，不久就倒閉了。他早期的作品是《紅發駱駝的秘密》和《魔法少年》，沒有影響。1933年，他寫出了完美的犯罪，成為文學明星。後來又出版了《阿雷基修道院大屠殺》(1933)、《夢遊謀殺》(1934)、《白蟻》(935)、《鐵面具的舌頭》(1935)、《二十世紀的鐵面具》(65433)。邪靈(1946)。1946死於腦出血。他的作品運用機械推理，以隱秘的巧合揭示犯罪心理，傾向於浪漫主義。他是日本“丐幫派”偵探小說的大將。
木岡太郎1897年出生於嘉福，1924年畢業於法青大學醫學部，博士。65438-0929年在這所學校當副教授，後來留學蘇聯，在巴甫洛夫身邊研究條件反射。蔣木木·高田朗年輕時寫過詩歌和散文。他在1934年發表《跳眼》後進入偵探小說界，隨後又在1935年發表《沈睡的木偶》和《對愛情的向往》，成為當時的文壇新星，與小太郎·小倉並列。還出版了《文學少女》、《女性事業無限》、《斷葦》等探索女性心理的作品。他的《新月》獲得了首屆偵探作家俱樂部獎。1946成了教授。“推理小說”的詞源來自他的筆。他主張寫“推理小說”。本來是想開辟壹個偵探小說的新領域，後來卻成了壹種新風格的偵探小說的代名詞，這是木岡太郎始料未及的。
大冢洋拓，本名木下武夫，1897年出生於日本長野縣。九州帝國大學產業系畢業，從1929開始從事偵探小說專業創作。主要作品有《傅毅》、《愛鬼》、《烙印》、《鐵舌頭》、《魔人》、《虛像》等。
程長興，本名稻美，1905年出生於東京神田。他從京華中學退學後，創辦了《東邦美術》雜誌，壹方面作為詩人活躍在日本詩壇；另壹方面，他從事偵探小說創作。主要作品有《占波爾案的故事》、《情欲謀殺》、《好奇的商人》、《惡魔地獄》、《回憶納林殿下》等。他的作品中蘊含著神秘怪誕的詩畫風格。被稱為怪誕小說家的他曾是推理小說雜誌《Gem》的主編。
Yumeno Kyū saku，本名杉山泰道，1889年出生於富岡市。他就讀於慶應義塾大學，輟學出家。後來成為《九州日報》的世俗記者。從1926開始從事寫作，代表作有《魔女之鼓》、《幻術》等。《幻覺》這本書傾註了作者10年的心血，寫的是壹個法醫與精神病患者的搏鬥。書中貫穿了輪回的思想，給作品蒙上了壹層神秘的色彩。
小阪井1891出生於愛知縣，畢業於東京帝國大學醫學部。後在東北帝國大學任教授，出版小說65438-0925。主要作品有《人造心臟》、《愛情曲線》、《奮鬥》等。
水谷準於1905年出生於北海道，1928年畢業於早稻田大學法語系。畢業後，他在鮑恩·霍爾出版社當編輯。主要作品有《決鬥》、《青春已逝》、《司馬家的毀滅》等。
雖然“本固爾派”和“昌爾派”在寫作上各有千秋，但他們的偵探小說為日本偵探小說演變為日本推理小說奠定了基礎，尤其是本固爾派的現實主義寫作風格影響深遠。
二戰期間，日本軍國主義壹度禁止偵探小說創作。二戰結束後，深受日本民眾喜愛的偵探小說重新活躍起來，出現了壹大批偵探小說作家，誕生了以松本清張為首的社會派推理小說，給日本文壇帶來了嶄新的面貌。