漢語雖然有四聲，但在現代詩歌中，並不需要像音樂那樣區分四聲，只要大致分為兩個音就可以了。漢語新韻中，壹兩個音是平的，三四個音是無聲的。平水韻有入聲字，屬於舊韻，寫的時候不能新舊韻混用。
現代詩的每壹句都有固定的格式，並註意堅持。絕句中，1和2稱為第壹聯。第3句和第4句叫尾接；格律詩中，1和2句稱為首聯，3和4句稱為駢聯，5和6句稱為頸聯，7和8句稱為尾聯。
格律的基本要求是:句中要平齊；對聯中的句子是平仄相對的，不能錯，否則不是格律詩；對聯中相鄰句相同，不能卡住，這也是格律詩的大忌；押韻要明確，不能踩腳，避免用同音字；運用典故可以提高詩歌的意境和內涵，用極少的文字表達心中說不完的話。
對仗的要求也很嚴格。壹般第壹聯和最後壹聯可以對錯，絕句也是如此，比如王之渙的《鷺宿》“山遮白日，黃河如流。但是妳只要上壹層樓梯，就可以開闊三百英裏的視野。”我們的第壹聯很工整，第二聯也是。但我們今天寫的詩，不必太古舊，也不必為了詩更大的發展空間而對；但是，押韻詩中的對句必須是對句，對等要做到字、詞序、意義壹致。要做到平仄字，就要結合平仄字的押韻。詞性應該是相對的，即名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。要想整齊，還必須使用意義上屬於同壹類型的詞(主要是名詞)，如天文對天文，地理對地理，數對數，方位對對方，色對色，時對時，器對器，人員對人員，生物對生物。(可以熟悉節奏啟蒙)同義詞不能是相對的，需要正確，也可以借對或諧音對、比喻。
押韻方面，第壹句壹般可選，偶數句必須押韻。如果第壹句不押韻，第壹句押韻。第壹句無韻，五個字以上，七個字以下。壹定要平仄押韻到底；不能壹字重復為韻，也不能與同音字連續押韻；不會押韻，白腳上也不會押韻，就算水平不壹樣；避免押韻，不能連續用同壹個元音。
作文中也有壹定的要求，結構要起承轉合，做到句子成對連接，內部連接，遞進連接，首聯連接，末聯連接。
漢語基本上以兩個音節為壹個節奏單位，重音落在下壹個音節上。現代詩歌的基本句式是由兩個音節組成的，這兩個音節稱為規則句。
對兀顏姓來說，它的基本句型是:
平而平，(所謂平而平)或
扯平了。(所謂的“啟動和特寫”類型)
這兩個句型開頭和結尾的層次是壹樣的。如果想做壹些改動，可以把最後壹個字移到前面，變成:
平平淡淡，平平淡淡。
(所謂平起平坐)
知道了五言詩的基本句式，我們就可以遵循現代詩歌的規律就是句子對著，相鄰的句子粘在壹起(五言絕句以上下句為基礎，1和2連在壹起，3和4句連在壹起，上聯的下句和下聯的上句連在壹起。
近體詩的句子以兩句為單位，每兩句(壹而二、三而四，以此類推)稱為壹副對聯，同壹副對聯的上下句稱為對仗，對聯的上下句稱為鄰句。現代詩的構成規則是:對仗句和鄰句粘連)，推斷對仗句正好相反。
如果最後壹句是:偶數，
下壹句是:平且平。
同樣，如果上面那句話是:平且平，
下壹句是:平了。
除了第壹句對聯，其他對聯的最後壹句不能押韻，必須以嘆息結尾，下壹句必須押韻，以平聲結尾。所以五言近體詩除了第壹聯，只有兩種對仗形式。七言五法和七律在形式上是相似的。
如果第壹副對聯上的句子不押韻，和其他對聯沒什麽區別。如果上下兩句都押韻，結尾都是平聲，那麽第壹聯就不可能完全對立，只能是首尾不對，其形式無非兩種:
平上平下型:平上平下。
它是平的。
平上平下式:平上平下。
平平淡淡
我們來看看相鄰句子的粘連情況。粘的意思是壹樣的，但是因為是用平音結尾的奇數句來粘平音結尾的偶數句，所以頭只能粘尾不能粘。例如，最後壹副對聯是:
很平很平。
平平淡淡
下壹聯的最後壹句要貼在上壹聯的下壹句，必須以平聲開頭，但必須以吱吱聲結尾，就變成了:
平平淡淡。
它是平的。
根據粘著法則，我們可以推導出五言絕句的四種格式:
第壹，第壹句不押韻:
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第二，第壹句押韻:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
第三，第壹句不押韻:
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第四，首句押韻:
平仄(押韻)
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
七言詩只是在五言詩前面加了壹個節奏單位，它的基本句式是:
第壹，第壹句不押韻:
平平淡淡，平平淡淡。
平仄平仄平仄(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第二，第壹句押韻:
平仄(押韻)
平仄平仄平仄(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第三，第壹句不押韻:
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡，平平淡淡。
平仄平仄平仄(押韻)
第四，首句押韻:
平仄平仄平仄(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡，平平淡淡。
平仄平仄平仄(押韻)
這四種基本句式是七言近體詩的變化。
這些句式的規律是每對都會反過來:第四個字平第二個字反，第六個字反第四個字。這種重復形成了節奏感。然而，每個單詞都可以反過來，因為重音落在偶數音節上，所以單數音節不必在意。
總的來說，記住壹個簡單的公式就夠了，“無論壹、三、五、二、四、六都是分明的”，意思是第壹、三、五個字(只有七個字)的層次可以靈活處理，而第二、四、六、最後壹個字的層次必須嚴格遵守。壹般來說，壹、三、五是必須要討論的，二、四、六在某些句型中可能不太明確。當我們熟悉了基本方法，剩下的就應該解決了。
五言律詩和這個差不多，只是按照貼右的原則加了四句。例如，第壹句的押韻是:
公平和平坦(押韻)
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
站起來的第壹句話沒有押韻:
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第壹句的押韻:
平仄(押韻)
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
第壹句不押韻:
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
很平很平。
平仄(押韻)
平平淡淡。
公平和平坦(押韻)
按照貼法，十句十二句可以無限加，就成了排他法。
同樣，七定律也不過是在每壹句話前面加壹個相反的節奏點。
粘對也有壹定的靈活性，基本遵循“135不管，246分明”的公式。要檢查壹首現代詩是否遵循粘對，壹般看它的偶數和最後壹個詞。句子錯了，就叫錯了；
還有壹個特點就是不能用同壹個詞。否則會造成雙手交叉，但在詞和歌裏是允許的。
前面提到的“135”並不完全正確。在某些情況下，必須討論135。
比如五字等收句:
平平淡淡
這句話的第三個字可以忽略，也可以用平聲。但是如果第壹個單詞變成了slur，就變成了:
扯平，扯平，扯平。
除了押韻，全句只有壹個平仄字，叫“孤獨”，這是現代詩的大忌。第壹個字壹定要用連音發音怎麽辦？同時第三個字可以改成平聲:平平平平平。
這樣避免了孤獨。這種做法，叫做難存，意思是避免難句。
七言詩與此類似，即平仄句的第三個字“平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄平仄
所謂“孤獨”，特指平仄句(即押韻句)。如果是平仄句，即使整句只有壹個平仄字，也不算孤獨，最多是個別扭句。如果把“平齊”改成“平齊”，就不認為是平齊，可以存在。
另壹方面是五字平仄句:
它是平的。
在這個句型中，第壹個字是平齊的，第三個字不能是平濁的。如果使用平濁音單詞，則變成:
它是平的。
句末有三個連調，稱為“三調”。這是古典詩歌的壹種特殊形式，在作現代詩歌時必須盡量避免，而且無法補救。
同理，第壹、第三個字可以平仄，但第五個字不能平仄，否則就變成三聲調了。
壹句話:壹副對聯中，平仄字和平仄字的總數相等。如果要用平聲字代替《135》裏的平聲字(或者要用平聲字代替平聲字)，就要在這個句子或對偶的適當地方，把平聲字改成平聲字(或者把平聲字改成平聲字)，先用字(不合法)，然後保存組合。
孤獨的補救方法就是在這句話裏拯救自己。或者補救刑期。比如“偶而平”的五言句式，如果第三個字改成平聲，句子的第三個字就可以用平聲來補救，變成類似於此的“偶而平，偶而平”或“平而平”， “萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍 萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍萍)
五律七律也是如此。